基本介紹
- 中文名：凱文·羅奇
- 外文名：KEVIN ROCHE
- 國籍：美國
- 出生地：愛爾蘭都柏林
- 出生日期：1922年
- 性別：男
人物簡介,人物評價,獲得獎項,代表作品,作品選,設計哲學,
人物簡介
他到美國的時刻，也就是其10年世界旅程的開始，每一年和一個不同的建築師一起工作。第一站是在伊利諾斯州立工學院研究生學習，師從於密斯·凡·德·羅。後者 埃羅·沙里寧和阿爾瓦·阿爾托都是他的偶像。 當羅奇生活窘迫的時候，他加入沙里寧位於密西根州的公司。 他未來的合作者約翰·丁克路也在1951年的同一時間進入該公司。從1954年 直到1961年沙里寧去世，羅奇是其主要設計助手。沙里寧去世以後，羅奇和丁克路 完成了10項重要工程，包括：聖路易斯拱門、[BAIKE]紐約JFK國際機場TWA候機樓[/BAIKE]、杜勒斯國際機場、伊利諾斯州MOLINE DEERE公司總部、紐約CBS總部。
沙里寧去世後，羅奇的第一個設計是奧克蘭博物館。該城計畫設計一座 紀念性建築以收藏其自然歷史、技術和藝術方面的珍貴物品。羅奇提供了一個獨特的構思： 一系列底層混凝土建築占地四個街區，分為三層，每一層的平台是其下一層的屋頂。這座新穎的花園屋頂博物館成為羅奇的設計商標。
人物評價
在《當代建築家》雜誌中，C. 史密斯(C.SMITH)這樣評論羅奇：“他示範了根據特定情況進行特殊設計的方法，因而其設計作品呈現出獨特的個性和多樣的風格”。此外，他稱羅奇和丁克路: “在以政府、教育和商業機構為業主的當代美國建築師中，他們是最大膽和善於創新的。” 羅奇堅信：建築師不應該落入僵硬的設計框架中。他拒絕別人給其作品貼標籤或分類。
談起他最近的設計：通用食品公司(GENERAL FOODS)總部(紐約)，羅奇說：“它既不是後現代或前現代的，只不過是一項再簡單明顯不過的設計。它是一個重要的經濟活動中心。設計應需要而生，它為工作者提供了很合適的環境。我認為它將獲得公眾的認可。”
C. 道格拉斯·狄龍(C. DOUGLAS DILLON), METROPOLITAN藝術博物館館長，在接受AIA會刊的採訪時說：“他們為博物館所設計的增建工程是完美的藝術品，是他們天才的體現。”
羅奇最受讚譽的設計之一是福特基金會大樓（紐約）。這座建築由玻璃、銹色鋼筋和暖褐色大理石構成，寬敞的中庭高達12層 。
在過去的20年裡，羅奇總共主持了51項重要工程。《紐約時報》的建築評論家保羅·戈德伯格(PAUL GOLDBERGER)在《旅行與休閒》(TRAVEL & LEISURE)雜誌中稱羅奇是“20世紀最有創造性的玻璃建築設計家”和“令人注目的創新設計家，他的作品沒有落入僵硬的設計框架中”。
早在10年前，沃爾夫·馮·埃卡特(WOLF VON ECKARDT)在《地平線》(HORIZON)雜誌上這樣評價羅奇和丁克路： “他們領導的建築藝術不追求形式化和未來化，而著眼於將我們這個時代的城市變得更適宜居住和富有吸引力。”
獲得獎項
代表作品
作品選
DEERE WEST辦公大樓
三層高的鋼結構附加部分由一座覆蓋玻璃的長鋼架橋和七層高的公司總部大樓(鋼結構，由埃羅·沙里寧設計，1964年建成)連線，在大樓內部有一個面積達1/4英畝的玻璃頂多層花園，該花園被作為“室外”餐飲空間；一個自助餐廳和其他的用餐地點也被安排在附近。
福特基金會大樓
大樓為它的使用者創造了一個舒適的空間，使基金會的成員能夠在這裡分享他們的計畫，目標，互相關懷，幫助長成一種融洽的團隊氣氛。 建築物被設計得儘可能的低，可以仔細地看到周圍街區建築的輪廓。結構形式為鋼樑和混凝土柱構成的組合式。
聯邦廣場飯店
大樓的形式不僅反映了內部的功能要求和地段限制，同時還通過北立面的傾斜後退及南立面的斜角而與周邊的低層建築相協調。辦公樓層的層高是12英尺，賓館樓層層高是9英尺。樓頂有一個網球場，第27層是游泳池和健身房，而地面一層則設有商店和餐廳。
設計哲學
--凱文·羅奇接受普利茲獎時的演講
現在，名聲遠揚（也許是臭名昭著）帶來大量的來信。這是令人刺激振奮和很有裨益的。
讓我隨便舉個例子，這樣你也許能和我同享快樂。 這是一封來自新墨西哥州某女士的信。在其開篇說道： “我認為普利茲委員會的成員一定是發瘋了：1982年，他們竟頒獎給一個用玻璃、石頭和鋼筋作設計的建築師，這些浪費能源的材料過時、老舊又惹人厭惡。我是讀過那些 讚美的報導：感性的公共空間和探索優雅的藝術等等，但對於我這樣深愛著祖國和藝術的人而言更讓我激憤，因為這個獎項必將影響建築學院的教學，同時助長這類早該進墳墓的設計之風。”所有這些都裝在一個大信封里，標題是粗體字：你今天為阻止核戰爭做了什麼。
的確，我回想了一下，那天我確實沒為阻止核戰爭作任何事。出於人的本性我立即想為自己作辯護，但是，一座建築難道不代表著對未來的信心和希望？我們不希望將我們文明的成果傳達給其他人嗎？我們不僅希望我們目前所作的是神聖、有用處和美麗的，更希望它還清晰的表達了我們自己的渴望嗎？我們還希望這是一種可以和未來交流並影響著未來人的藝術，就像我們自己被過去深刻的影響和感動。
建築藝術是我們留給歷史的印記，是我們這個時代無法作出結論的藝術。我們只能盡力而為。 在未完全理解建築的本質之前不能專橫的將它強歸為某類藝術，而關於藝術談的過多也將危險的將它混同於流行的時髦。藝術的產生是艱難的，它源於對事物本質的深刻思考，而絕非簡單的接受或讚美。
我們常常容易忘記我們是為那些必須看到和使用這個建築的人們進行設計；我們還常常忘記 這些人都是具有不同需求和品位的獨立個體而並非簡單的“民眾”。我們應承擔起創造環境的 責任，並利用我們的職權引導和教育社會去改善它的生存環境，而將判定什麼是藝術、什麼 是創造的權力留給未來的時代。讓未來的時代評價我們的文明。我們全體現在都應為創造一個 可以與自然和他人和平相處的環境而努力。建設好的建築即是和平的行動。希望這將不止是空談。
