基本介紹
- 中文名：解漢鋼
- 別名：冷殘河
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生日期：1986年8月15日
- 職業：作家
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冷殘河履歷
讀國小四年級時轉學去了一陌生城市，因性格木訥不善交往，朋友很少，十足無聊之下，便與課外雜書為伴。從那時起，《故事會》《兒童文學》《少年文藝》《童話大王》都是每期必讀的刊物，國小沒畢業就迷上武俠小說，大家小家不做鑑別，翻來就讀。父母出於學業要求，對偷看課外書的行為打壓很嚴，常常從抽屜里、書包里、作業本下等等匪夷所思的地方找到禁書，且懲罰嚴厲，但閱讀的興趣並沒用因此有過降溫，常惹父母頭疼。
10歲在一次意外的雜誌徵文中獲獎，13歲於《湖北經濟報》發表文章，後來受各種原因影響停筆多年，在糜爛的高中生活之後，又重新拾起禿筆，寫了一篇又一篇的長短篇小說。
冷殘河
冷殘河大學之前性格木訥寡言，朋友很少，讀大學後突然變得活躍，參加各類社團活動，進入各種靠譜或不靠譜交際圈子，一時成為學校紅人，還參加演講比賽，在辯論賽上作為觀眾與向辯手提問，針鋒相對。
冷殘河“來頭”
冷殘河即是作者筆名，又是網名，源於唐韋應物的一首詩，《月下會徐十一草堂》：“遠鐘高枕後，清露捲簾時，暗覺新秋近，殘河欲曙遲。”
冷殘河趣事
關於筆名由來，曾有許多人問過，最尷尬的一次是某次做節目，與主持人聊起來提到韋應物的詩，卻忘了詩的內容。
報導過的媒體：重慶人民廣播電台、揚子晚報、南都、江西日報、新華書目報、揚子晚報等
冷殘河作品
已出版 《天葬》
《新疆探秘錄之獨目青羊》
《新疆探秘錄之葡萄古城》
《新疆探秘錄之生命禁區》
《新疆探秘錄之黑暗戈壁》（深入地下一萬米驚怖大結局）
讀者評價
總覺得比起《獨目青羊》，這本書更加吸引人了，故事相當有趣，而且情節緊湊。
書用匈牙利探險家在新疆的考古經歷為引，寫了一個新奇且懸念叢生的故事，其實這個引子讓我迷惑了一下，以為這本書從此要開始另外一個故事，我甚至去翻出獨目青羊的結局，看自己有沒有看漏記錯什麼，抱著疑慮向後翻了一章才知道，故事還是那個故事，人也還是那個人，只是地點換了，線索也由那隻羊換到了……
回顧了一下全本的內容，果然印象里最深的就只有那個神秘的地下文明，不得不說的是，冷爺將這個地下的世界刻畫的太不可思議了，那么廣闊深邃，我將故事回退了很久，才找到他們最初下地的入口。
真的幾乎以為他們本身就是生活在那一層空間內的了，因為他們在一直向裡間或向下的前進著，偶爾錯覺的以為他們是進入了一座高山內部，反應一會兒才意識到，喔，他們原來是走進了一個別有玄機的坑。
似乎太過囉嗦了，只是想表達一點，這個地下的空間太讓人印象深刻了。
當然，袁他們在這片空間裡的遭遇也著實夠驚險，連線不斷的發現和奇遇，再加上或自然或人為的災難，這樣緊湊的情節讓看故事的人都能感同身受的受迫於那種危機感。大概也正是這種刺激，才能更加讓人慾罷不能吧。
總而言之，這本書真的超好看啊，所以看完後我就想著寫個評了，本來想簡單說說情節的，結果還是忍不住廢話了，哎哎哎！
兩個下午的時間，欲罷不能啊。
冷爺說：冷爺一直站在關門口，進一步入關，退一步出關，進出全由我心。
我想說：冷爺，您還是退回去吧。急求下一本啊！
媒體評價
想了解西藏的“天葬文化”，《天葬》一書實乃首選；想親歷一次驚心動魄的探險，何須筆者繁述？當選《天葬》！
據史料記載，吐蕃末代贊普——吾東木贊——於公元841年即位，因其昏庸無能，民稱“朗達瑪”，以表貶諷。吾東木贊即位後，實施了慘絕人寰的“滅佛運動”，任命反對佛教的大臣、污衊文成公主為“魔女”、屠殺僧侶並關閉寺廟等等。
如此天人公憤的惡行，激起了藏區人民的反抗，名叫拉隆貝吉多傑的僧侶，喬裝打扮一番之後，刺殺了吾東木贊，也掀起了吐蕃王權的爭奪戰。而王權爭奪戰的源頭之一，恰恰是《天葬》一書提及的“遺腹子”——吾東木贊之次妃蔡邦氏的孩子。
由此可見，《天葬》一書的作者展現了十足的誠意，對鮮為人知的歷史資料、以及諱莫如深的藏區風波，進行了深入的研讀和解析，給讀者們一個驚人的“大爆料”。基於宏大的歷史背景，《天葬》一書拉開了序幕。
民國時期的軍閥混戰局面，鑄造了血淚和硝煙的獨特景象，千奇百怪的人物和故事，更是層出不窮。《天葬》之主角們，從戰場上撿回了一條命，誤打誤撞的結識一支東南亞探險隊，深入唐古拉山脈的隱秘區域，探尋藏地的拉格日王朝遺蹟。
其間，主角們目睹了遠古天葬的遺蹟，且匪夷所思的歷險，亦是源於遠古天葬。如前文所述，《天葬》一書的作者，通過文學藝術的形式，試圖還原遠古天葬的場景，將最原始、最神秘的遠古天葬，呈現在讀者面前。
眾人歷經磨難，隨著彼此的深入了解，心懷鬼胎的人露出了真面目，縝密的陰謀也露出端倪。主角們不曾想，這是一個“局中局、套中套”，加之險惡的環境和神秘的力量，擺在眾人面前的，唯有生死抉擇。
越是接近拉格日王朝的遺蹟，越是疑點重重，潛入遺蹟的路程中，主角們發現了明朝、清朝、以及川中軍閥的官兵的屍骸，不禁愕然。事實證明，探尋拉格日王朝的工作從未停止，已有幾百年的歷史，卻無一條訊息流傳民間，為何？或許，這是一條不歸路，數千人的隊伍也全軍覆沒了。
此刻，《天葬》一書的作者，展露了精湛的懸疑設定手法、以及巧妙的氣氛渲染技巧，塑造了“前有豺狼、後有猛虎”的緊迫感，進一步拔高故事的精彩和刺激程度。值得一提的是，作者一改“傳奇”類型小說的“戲說”形式，採用寫實主義的筆法，以逼真的場景描述和人物雕琢，刻畫了一個個亦真亦幻的故事情節。因此，《天葬》一書具有極強的代入感和渲染力，通讀全文，恰如親歷一次險象環生的探秘，令人慾罷不能。
與此同時，作者留下了廣闊的空間，與讀者們一起開動腦筋、馳騁想像。
吾東木贊的“遺腹子”，與遠古天葬有什麼淵源？有什麼鮮為人知的內幕，隱藏於神秘的天葬中？
究竟是什麼，吸引了數以千計的人？僅僅是拉格日王朝的遺址，讓眾人前赴後繼的踏上不歸路嗎？
太多太多的未知之謎，囊括在《天葬》一書中，期待著讀者們去挖掘真相。
磨鐵夜校實錄
Q: 天葬……久仰，留名關注。
A: 一來就看到天葬的讀者(大笑)
Q: 冷爺你好準時，分秒不差啊。
A: 我進來的時候一掃時間，剛好8點，就立刻說了句話。（可愛滴表情）
Q: 哈哈~那，冷爺，我問個，你肯定是喜歡寫作。那你最初是抱著怎樣的態度，是當做生活的調劑、放鬆心靈才去寫，還是打定主意走作家的路呢？
A: 我覺得我最初選擇寫作，純屬意外。我讀書的時候成績不好，喜歡看閒書，看了之後就有寫的欲望，當時覺得我可以比人家寫的好看，然後寫了之後還發表了，參加比賽也拿獎了。因為成績比別人差，覺得寫作上比人家好，也挺有意思的，然後就是因為這個理由，一直堅持下來。
Q: 老師，我想問問大綱在實際寫作中是不是真的不可或缺？因為我之前寫大綱，但是之後寫正文卻不太能用著……
A: 大綱確實很重要，先有個大概的方向，可以在寫作過程中不至於偏離中心。但是在實際寫作過程中，肯定沒辦法按照大綱的定位來百分百接近，因為思維是擴散的，我覺得只要把核心方向把握好，大綱起到的作用就到位了。
Q: 冷大，新疆探秘錄第二本啥時候出啊？聽說快了？快到什麼程度啊？
A: 計畫是明年年底吧。
Q: 冷大，推薦些對寫懸疑有幫助的書來看看好咩~
A: 我覺得鈴木光司和史蒂芬.金的書都很好，也是我經常看的。
Q: 我看書不太記作者名，天葬是一本好書，不過么有支持正版……大大莫怪……當初也是因為藏地密碼里提到了西藏，然後我又偶然得到了起屍的資料，查詢的時候發現了天葬這本書，給我的征服感很大。就是總是幾句話一段手機看起來不方便……（好吧，我無恥的表示我看的是網上的電子版……）
A: 哈哈，知錯的孩子都是好孩子，我很窮的時候也是經常買盜版書，不過條件好一些都買正版了。天葬的故事是我很喜歡的一個故事，不過寫的時候太過匆忙，只用了一個多月的時間寫完，但是讀者反映都挺好的，明年估計會修訂再版，希望到時候能支持正版。
Q: 話說冷夜你寫天葬的時候找了幾年的資料，作了好幾本筆記。關於收集資料你有什麼特別之處。
A: 我的興趣比較廣泛，如果看到一個感興趣的東西，會立刻在手機或者電腦里存下來，如果是書或者報紙，能買就買，不能買回記下片段，至少讓那種思維不至於以後遺忘，寫作過程中這些材料其實會很容易用到。
Q: 那冷大，寫小說到底是文筆重要呢還是故事情節更重要，怎么樣才能控制住廢話，讓故事性更強呢？
A: 文筆和故事，這兩個因素其實在好多年前就曾困擾過我。我最初寫作太強調文筆，在文字上下過很大功夫，但是寫的稿子往往不好看。後來與朋友交流過程中，才領悟到，文筆是工具，故事是血肉，思想是靈魂。把這三個因素結合好了，寫的小說一定很好看。不要單純注重一個方面，要合理結合。
Q: 冷老師，《青羊》大賣，在北京圖書大廈銷量第一，您有木有想改善下自己的住宿條件？呵呵~
A: 其實我的住宿還可以了，上次你看的照片是我師弟的房間。我住在大學校園裡，每天一起床就可以看到很好的陽光，每天的心情因此很棒。
Q: 專業的問題來了……冷大，您對東野圭吾的嫌疑犯X的獻身如何看？再者就是史蒂芬的《地獄靈貓》。日本懸疑小說大多屬於告訴了讀者結局卻又引人入勝的那種成熟懸疑文，史蒂芬金的作品又偏重於對人物心理上的描寫，您覺得在懸疑文學上怎樣才是國文懸疑的出路呢？
A: 你說的兩本書我都沒有看過，遺憾，不過我覺得懸疑小說氛圍營造上史蒂芬.金是王者，東野在情節細節上處理完美，我覺得懸疑小說要走的路是好看和創新。
Q: 對於寫這種探秘類的小說，您覺得多出去走走比較重要？還是宅起來收集多多的資料比較重要啊？
A: 我覺得寫探秘小說，出去走，和收集資料同等重要，都是是事實的尊重，一本尊重事實同時加入想像元素的探秘小說，必然是好小說。
Q: 那么冷大！從事寫作這么多年，你有沒有感覺自己最滿意的作品是哪部？寫得最滿意的故事結構喜歡什麼樣的套路？
A: 我覺得最滿意的，實在是沒有，不知道是否處女座的毛病。另外，我覺得牛逼的故事可以有N種結構，結構千變萬化，如果牛逼了，肯定是一樣的牛逼。
Q: 怎么看網文低齡化傾向？比如，唐三的書基本是兒童文學了。
A: 網文低齡化，我覺得是網路閱讀輻射的範圍越來越廣泛了，基本上熱愛上網的人，無論年紀大年紀小的，都有過網文閱讀經驗。唐家三少的書，看的比較少，不好做評價。
Q: 啊，冷爺的懸疑最精彩了。有沒有寫過其他類型的呢，我是說跨度比較大的，比如言情什麼的。您認為如果是寫言情小說，最重要的又是什麼呢？
A: 其實我在寫探秘小說之前，嘗試過各個類型，比如評論、青春、言情、奇幻、武俠等類型。其實好看的小說類型不重要，重要的是講的好看。寫言情我覺得要能把握感情的細節。
Q: 業餘創作非常辛苦，冷老師有沒有專職寫作的打算？
A: 暫時沒有，我覺得保持正常的生活規律對寫作是一個良性促進。
Q: 當初為什麼會選擇新疆這么個地方？
A: 因為古西域文明的深度和神秘性，讓你不得不關注它，嚮往它。
Q: 么冷大喜歡不喜歡看些所謂天書的文學作品啊！比如《尤利西斯》或者諾貝爾獎作家作品啊？
A: 這種類型的作品看的比較少。
Q: 冷大，請問你小說中那些引人入勝的場景都是從哪裡找靈感的？描寫場景有什麼技巧嗎？
A: 我覺得所謂靈感來源，肯定是源於一個能給你發散思維的基礎，你對一門東西鑽的深了，自然能領悟出它的萬千變化，是不是？場景描寫的核心，我覺得是能讓讀者看一眼腦子裡就自然的勾勒出你想表達的畫面出來。
Q: 冷大有沒有想過寫其它類型的呢？
A: 有想過，比如情感類的，其實寫小說類型不重要，重要的是你能表達出深層次的東西出來，吸引讀者，引起共鳴，產生震撼，那么你就成功了。
Q: 額……我也是從9月份開始專門研究這些知名作家的書，比如史蒂芬、東野圭吾、江戶川亂步等等，國文的懸疑如今處在的瓶頸仍然是盜墓和探險性質的小說，那如何將別人都寫爛的懸疑（特指警匪和涉及巫法類的小說）寫出新意呢？蔡駿先生一直是靠言情壓底，您和鬼王大的書以及天下霸唱的書我覺得仍然是處在一種閱歷支持下的探尋類型懸疑，您在今後的小說寫作中要向哪種地方突破呢？透露一點點……尤其是您對國文懸疑的探索以及對博覽群書後的總結……
A: 我始終覺得寫小說不必受類型限制，把一個普通的話題寫出非常好的閱讀體驗，注入新的故事和創意，把自己想表達的思想表達出來，就是好小說。博覽談不上，我覺得一個寫作者必須具有的素質是對未知事物的好奇心，讀更多的書，其實是給你的好奇心汲取養分。
Q: 冷大新疆探秘錄系列計畫會寫幾本啊？完成後，還有什麼寫作計畫嗎？會不會選擇專職寫書，為喜歡你的讀者們帶來更多更好的新作品？
A: 寫幾本還沒確定吧，寫完新疆之後會補天葬的坑，專職寫書暫時不考慮，我想生活規律。
Q: 細讀《新疆探秘錄》第一部，有很多驚人的場景，比如獅身人面像，冷大是如何把這些原本疏離的意象巧妙地融合在一起的呢？我覺得看你的書完全沒有那種突兀感，你是怎么做到的？
A: 因為恐懼，是心理作用產生的，特別是那種半懸著的心態，是最適合恐懼蔓延的溫床。
Q: 我也喜歡看金的作品，覺得並不適合我的閱讀習慣，節奏有些慢。
A: 史蒂芬.金的作品刻意表現，真實、衝突，有了真實的共鳴，延伸出來的恐懼衝突才最容易吸引人。
Q: 除了寫作，看書，平時喜歡什麼休閒活動么？
A: 很多，唱歌、吹牛、喝酒、旅遊等等等等...另外透露，我唱歌是半專業以上水平滴。
Q: 冷爺，我求你點個回復吧。（····孩子急了~~）
A: 點了（·····殘河君····）
Q: 其實史蒂芬.金的作品大部分適合改編成恐怖電影，都挺好看！
A: 外國人的作品節奏普遍比較慢，但是適合深度閱讀。
Q: 怎么才能提高作品的創新性，冷老師？閱讀借鑑別人的情節沒意思，自己又沒有奇思妙想，這是很多人寫小說時的痛苦~
A: 提高創新性，我覺得在寫作過程中作者都很容易想到已知情節，這種情況下應該斷然拋棄，然後根據自己的創作動機和思維方式反覆推演，推出更好更新的故事。這樣一環套一環的推下來，絕對是新的故事和思想。
Q: 我也哭了，貌似是忙的顧不過來？有的點了有的沒點。呵呵。
A:淚人的表情········
Q: 冷大比較喜歡外國那些作者的作品呢？推薦幾本吧
A: 鈴木光司、哈蘭科本，我覺得在懸疑設定上，最完美的就是哈蘭了，他的小說很容易在簡單平實的情節中設定巧妙懸疑局，一點潛進去，必須看完才能出來。
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