冢本由晴

冢本由晴，日本建築師。被公認為當今民用建築設計的代表人物。最近，他又嘗試將自己的建築理念運用到中國，為北京設計了“第四代四合院”。特彆強調建築和人之間的和諧感。近年來一直從事“建築行為學”的研究。

基本介紹

• 中文名：冢本由晴
• 國籍：日本
• 民族：大和民族
• 職業：日本建築師
• 主要成就：為北京設計了“第四代四合院”
• 性別：男

民用建築

在住宅面積狹小、人口擁擠的日本，怎樣為一棟最小的建築設計出生動、多變的功能和舒適的居住環境，是建築師們面臨的一項關鍵挑戰。冢本由晴是箇中高手，他也因此被公認為當今民用建築設計的代表人物。最近，他又嘗試將自己的建築理念運用到中國，為北京設計了“第四代四合院”。

這可能是全球大都會中最苗條的民用建築。在周遭密麻麻全是住宅的縫隙里，它屏氣靜神地立著，長寬僅為4米、9米，高度16米。走進房子，內部格局完全 不同於中國三室兩廳式的結構，被樓梯和樓板縱向隔成10個部分，左右各5個，高低錯落。於是，吃飯、睡覺、洗澡不是向左轉或向右轉，而是上樓或下樓。10 個部分被分別賦予單一、獨立的功能。比如，看書可以去樓梯一側擺著沙發的休閒區，不用擔心有人在身邊大聲喧譁、走動。人們可以在10個空間裡同時做自己喜歡的事，不會影響別人。

這座打破傳統民用建築空間感的房子，是日本建築師冢本由晴2006年在東京都品川區設計的。房子的占地面積僅為18.44平方米，總建築面積為65.28平方米。“建築不論大小，對我來說，建築的意義就是如何表達人生，這更重要。” 冢本由晴說”

2月29日，應文築之邀，值國際權威建築雜誌《a+u》中文版3周年之際，冢本由晴來到上海舉行講座。晚上，慶祝酒會在外灘6號舉行。冢本在酒會結束 後，接受了本報專訪。晚間，在霓虹迷離的外灘，冢本臨窗而坐，窗外隔江對面，就是雲集了好多中國最龐大建築的陸家嘴，那裡還即將誕生新一任“中國最高建 築”。而記者在冢本的履歷里，卻沒有找到一件投資浩大、外表眩目的地標式建築。他在日本、法國、德國等地設計了許多民用住宅，小到豆腐乾，就像上文提到的 “House Tower”，大到位於德國的占地面積為5.5萬平方米的住宅小區。

冢本由晴今年43歲，1987年畢業於東京工業大學建築系。這是他第3次來上海。前兩次是為2002年上海雙年展設計裝置作品 “Furnicycle”。Furnicycle是一件融合桌椅和腳踏車功能的作品，騎上它，在大街上隨時可以停下來喝杯茶。冢本製作這件作品的初衷和他 的建築觀是一致的，他強調人在建築中的適宜度。在一部冢本考察上海時拍的短片裡，上海的男男女女穿著睡衣在街上溜達，民工推著黃魚車慢慢走過。這派市井氣 息是冢本喜歡的，“上海人與腳踏車的關係和諧，而在新的開發區，腳踏車非常少。我想是否能在新城區里，誘發一些行為、一些有趣的事件，讓我們的城市更多活力？比如通過腳踏車和家具結合，誘導城市發生行為，在街道上形成起居室的功能。”

兔子窩

同濟大學博士生導師王伯偉教授告訴記者，冢本由晴承襲了東京工業大學關注民用建築的傳統：“東工大幾代建築師致力於民用建築，該校的前輩、大師級建築 師筱原一男、坂本一成都是民用建築的倡導者。近幾十年來，致力於探求空間與人之間關係的’筱原流’，在日本建築界舉足輕重。他們的作品善於適應不同的地段 和生活方式。”王伯偉說，優秀建築師的價值往往體現在民用建築上，民用建築麻雀雖小，卻綜合了各種技術。衡量民用建築師的價值，不能“以貌取人”。

東工大的民用建築傳統，與日本國情有關。東京沒有足夠多的空間讓建築師揮霍，這座“全球住房價格最昂貴”的城市，因住宅面積最小、人口最擁擠，被日本 人自嘲為“兔子窩”。東京的標誌建築不是高樓大廈，而是獨門獨戶的小住宅。小住宅的平均壽命為30年，所以現在日本正在大量翻新老房。另外，日本遺產稅非 常高，人們寧願再分割原有的土地，於是城市越來越擁擠。

冢本由晴出示了一張駒澤的俯瞰圖，那是東京的一個密集住宅區，重建於1923年關東大地震之後。“駒澤經過了三代住宅的開發，其狀態已經非常混雜，我 們對此無能為力，解決辦法就是用第四代住宅區重塑城市景觀。”冢本由晴說，“東京的城市狀態是無秩序、自發性的，乍一看很混亂。如何在這種高密度的環境 中，與周邊鄰街的住宅形成關係？找到自己的位置，這非常重要。”

2003年，冢本在東京都世田谷區設計了一個“GAE house”，他稱之為“第四代住宅”。在這幢占地面積79平方米的宅子裡，屋頂被最大化，在 屋頂下做一個箱子，自然光從它們之間投入屋內，形成住宅的自然生活狀態。屋內全是白色，一輛腳踏車像被雜技演員騎著轉圈那樣倒掛在頭頂上。它的下面是一間 封閉的書房。光線經過金屬板反射到室內，沒有陰影，形成非常柔和的室內光線。

“由於房子小，所以設計必須很巧妙，必須考慮到每個開口的部分，還有採光、周邊景觀。”冢本指著房子上的窗戶說，“在室內，從窗戶看出去，看不到雜亂的外景，只會享受到柔和的光線。”

近年，冢本一直從事“建築行為學”的研究。2000年，冢本為一對夫婦在輕井澤設計了一棟一居室的house Asama，就是遵循這一理論。輕井澤距離東京2小時高速公路車程，是日本最有名的避暑勝地和別墅區之一。房子的西側是水田，東側是高15米的茂密樹林。

house Asama內沒有一根柱子，一道下垂的牆被用作大梁，從而把屋頂分成5份，也決定了室內的空間分割。根據飲食、起居、學習、睡覺等各種日 常行為所需空間的大小，通過組合決定了下垂牆體的位置。house Asama的窗戶很有意思，通過窗戶可以截取窗外樹影斑駁的風景，也可以通過屋頂的天 窗將藍天、樹梢、陽光引入房間。這是一棟擁有9個外側面的房子，每個面上都有窗，經由9扇窗射入室內的光線，隨著時間、季節、角度的不同，傳達出各種自然 的表情。日落時分，在天頂的一部分被染成橘黃色的同時，其餘部分卻沉落在灰灰的影子裡。“隨著自然光的移動，生活起居和周圍的樹建立起了某種關係”。

第四代四合院

冢本認為，建築應該一邊承襲傳統的血脈一邊創新。他把這套思路用到了北京。在紫禁城偏西、靠近故宮的一大片四合院集中區，雖然歷史悠久，但建築已經老 態龍鐘，冢本應邀參與設計新四合院。“我關心的是四合院還有什麼進化的可能。如何在保留四合院、胡同的建築形式的同時，為下一代創造新的生存模式？”冢本 說這個項目和GAE house有點像，都面臨如何看待歷史的問題：“在城市不規則的自由狀態、新舊狀態中，可以感受到時間的作用力。這種自發的狀態不是 由某人決定的，而是由城市在原有環境中自我形成的。這種作用力會啟發我的設計靈感。”

冢本把以往的四合院劃分為3個時代：最初有一個內院的時期，是第一代；文革時改造四合院，內院變小，是第二代；現在有的四合院被改造成酒店，是第三 代。他稱自己的方案是第四代。在他的方案里，四合院像個漢堡包，變成多層，地下設計了停車場，可以容納800輛車。地上的各層分別是咖啡廳、庭院。屋頂有 太陽能發電裝置。“我是在四合院的形式基礎上，設計了這種圍合形的新模式。”冢本還設計了不同空間形式的四合院，其中有動物園、水池、樹。另外還有一座鳥 籠狀、玻璃造的四合院。看到冢本這些設計時，現場一片譁然。冢本承認自己對老北京的四合院文化了解得未必很透徹，但他希望把不同功能引入四合院，在四合院 形成公共空間。

目前該方案還停留在紙上階段，沒有任何付諸實現的訊息。

建築只能解決最單純的問題

媒體採訪

B=《外灘畫報》

Y=冢本由晴(Yoshiharu Tsukamoto)

B：你特彆強調建築和人之間的和諧感，那么怎樣讓人在建築里從容、優雅地生活呢？

Y：人和建築之間應該保持恰當的協調關係。如果建築太“跳”，就不協調。我希望住在我設計的房子裡的人能安心、舒適、不受干擾地生活。怎樣讓人們在建 築中更長時間地存在，是建築師必須考慮的。時間是非常有意思的一種要素。現代人對時間的理解一塌糊塗。大家抱著很大的興趣去了解、設計空間，但卻忽視了時 間。建築必須得到時間延續性的存在，這是最重要的。同時，時間必須成為人的一部分。土地、房子用錢可以買到，空間可以買到，時間是買不到的。對時間的認 識，應該放在首要位置。

B：現在設計外形搶眼的地標建築似乎成了趨勢，而你的建築非常實用。你的建築觀是什麼？

Y：住宅沒有必要做得很“跳”。一頓飯如果太過奢華，怎么下咽呢？味道是最重要的，不一定用金刀叉。住宅和吃飯一樣，只要能用，滿足人的要求，就是好的。非住宅，如果需要，我一定會把它做得“跳”。