全景花鳥：國寶線上

內容簡介

《全景花鳥:國寶線上》講述了欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由於種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚於世界各地。緣於此，我們編輯了這套《國寶線上》叢書，按繪畫題材、風格技法等要素重新進行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚於一堂，精心印製，並儘量放大至原寸，為學畫者提供了下真跡一等的範本。此外，我們還對書中收入的每一幅名畫進行了詳盡的介紹與分析，敘述這些流傳千年的國寶背後的故事，並插入與之相關的其他名畫的照片與材料，為廣大喜愛中國藝術的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料。

媒體評論

宋元全景花鳥

孫丹妍

中國的歷史到宋朝為止，都是很『體面』的。那些繁華綺麗的故事經過時間的醞釀愈加旖旎，就是免不了的戰爭與災禍也顯出動人心魄的悲壯色彩。宋代在中國古代史上的地位頗為特別，它既是封建文化繁榮的一個高潮，又是其活力衰退的開始；當時的中國，既是世界上最昌明發達的地方，又幾乎一直處在外族攻擊的陰影之下；既具有大帝國的氣度，又潤澤著柔美的風韻。因而，如果『氣勢磅礴』可以用來概括唐代文藝的特性，那么，宋代的文藝則可以形容為『文雅典麗』。

宋代的開國皇帝趙匡胤很清楚自己為什麼能黃袍加身，藩鎮割據使強大的唐王朝轉瞬間分崩離析，因此他一登上皇位便導演了一出『杯酒釋兵權』的好戲，把武力緊緊握在自己手中，同時又大量起用讀書人管理朝政。因此，整個宋代便被染上了一層濃郁的文化氣息。藝術與政教歷來是一對雙生子，藝術往往藉助政教的力量攀上繁盛的頂峰，同時也不得不充當教化的工具。宋代的君主對藝術比以往任何一個朝代的統治者都懷有更大的熱情，從建國之初，王室就沿襲了五代後蜀與南唐的舊制，在宮中設立了『翰林圖畫院』，專門招攬全國的優秀畫家進行創作。圖畫院的建立，不但令許多流亡的畫家重新找到了安身立命的所在，也使他們各自的繪畫風格得以持續發展，並且在更穩定與優越的環境中日趨完善。尤其是他們中間的一些花鳥畫家，開創了融合博大與精微、濃郁與清逸、華麗與素樸的全景花鳥畫風格。這種風格，既具有深沉雄渾的氣魄，又不乏細膩瑰麗的刻畫；既富于山水畫壯美的氣勢，又獨具花鳥畫特有的優美。

花鳥中的全景和折枝布局，就如同在山水畫中的全景章法和邊角構圖，它們各具鮮明的特色。之所以全景花鳥會在宋元尤其是在五代北宋攀上了繁榮的頂峰，是因為當時的花鳥畫與山水畫並未徹底『分家』，就像最初胎息於人物和樹（松）石科中的山水畫，尚未完全獨立一樣，而無論是山水畫還是花鳥畫，在當時都承襲了晉唐壁畫的遺風，以博大壯闊、氣度恢宏見長。壁畫的影響通過山水波及花鳥，便令花鳥畫家放開視野，不囿乾一花一葉的特寫式描繪，而把目光擴大到對整個場景的表現上去。宮廷中巨大的屏風和粉壁為他們提供了巨大的表現舞台，無與倫比的刻畫技巧和窮理盡性的鑽研精神令畫家將真實的世界轉變成畫中的『現實』，而無關政治宏旨的題材在純粹的審美之外又能夠幫助當權者粉飾大化、文明天下，意喻和象徵安定富足的太平盛世，故而倍受王室的推崇。正是這些天時、地利、人和的因素匯聚在自五代至元的這一時期，我們才能盡情地領略到全景花鳥畫的卓越風儀，那披霜戴雪的幽深竹林；紛飛聚合的錦翎繡羽；雀免相望的野情逸趣；鷹雉奔撲的凜冽肅殺……花鳥畫至此，不禁令人想起蘇東坡形容吳道子繪畫、顏真卿書法的名言：『天下之能事畢矣！』

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