基本介紹
- 中文名：內爾森·德米勒
- 外文名：Nelson DeMille
- 國籍：美國
- 出生地：紐約
- 出生日期：1943年8月23日
- 職業：作家
- 畢業院校：hofstra大學
- 代表作品：《大教堂》，《塔爾博特奧德賽時》，《Word的榮譽》等
個人簡介,主要作品,作品概述,將軍的女兒,荒島奪命案,小城風雲,創作手法,作品特點,語言文風,文學成就,創作影響,
個人簡介
內爾森·德米勒（Nelson DeMille）出生在紐約市於1943年8月23日，以休倫和安東尼（panzera）德米勒。他提出作為一個兒童與其家人的長島。在高中時，他踢足球和然的軌道。德米勒花了三年時間在hofstra大學，然後參軍入伍，並出席了主任候選人的學校。他是一名中尉在美國軍隊，1966年至1969年，看到行動，作為一個步兵班長與第一騎兵師在越南。他的裝飾與空氣勳章，銅星，和越南的跨英勇。德米勒歸還給國家和回去hofstra大學，他曾獲得政治學學士學位和歷史的檢驗。
內爾森·德米勒
內爾森·德米勒他有兩個孩子：勞倫和亞歷山大和仍然生活在長島的。德米勒的較早的書籍被紐約警察局偵探小說。他的第一次重大的小說是由河流的巴比倫，發表在1978年仍然在列印，都是他成功的小說。他是成員之一，作者版稅，神秘的作家在美國，和美國的門薩。他認為，三名譽博士學位：醫生的人文來信hofstra大學，醫生，文學從長島大學，以及醫生的人文信件由Dowling學院。
內爾森·德米勒代表作品有：《由河流巴比倫》、《大教堂》、《塔爾博特奧德賽時》、《Word的榮譽》、《學校的魅力》、《黃金海岸》、《將軍的女兒》、《spencerville》等，由華納圖書在2004年11月。他還合作，執筆的求救與托馬斯座和貢獻的短篇故事，書評，文章，雜誌和報紙。
主要作品
《該狙擊手》、《荒島奪命案》、《錘上帝》、《代理人死亡》、《該smack》、《該食》、《夜晚的鳳凰》、《希特勒的兒童：真實的故事納粹人類種雞場》、《殺手鯊魚：真實故事》、《求救》、《該陶奧德賽》、《Word的榮譽》、《魅力學校》、《黃金海岸》、《將軍的女兒》、《梅花島》、《報復和叛》、《瑪麗希金斯克拉克》、《獅子的遊戲》、《最多的國家》、《夜間下降》、《野火》、《門之家》、《小城風雲》等
作品概述
將軍的女兒
一位在軍中極受尊重的將軍的女兒：伊莉莎白坎貝爾上尉，被發現慘死在麥高倫基地的訓練場上，軍方一流的刑事調查人員保羅布萊納準尉被指派調查這件人人避之唯恐不及的謀殺案，並賦予他可逮捕任何軍方人員的特權。同時，另一位資深的軍方調查員莎拉桑希爾以及保羅的好友憲兵司令官肯特上校也加入調查的行列。在他們三人的抽絲剝繭下，伊莉莎白的私生活一一被揭發，基地的每一個人似乎都脫不了嫌疑。從當地警局的副局長、她的直屬長官到將軍的副官、同袍間多年好友、甚至將軍本人，都被列為嫌疑犯。但是當他們越接近事實的真相，他們卻發現其中暗藏著更多的謊言以及欺騙，足以摧毀整個軍方的形象。
荒島奪命案
這部小說以美國長島附近一處生物實驗基地的兩位科學家夫婦被殺為肇始，圍繞偵政工作逐層展開。其間警探與兇手、兇手與被害者、警探與管探等各種關係錯綜複雜，互相交織，煞是好看。不知不覺中，金錢、愛情、法律、邪惡和正義等現實題材得以成功地展現。人類不只一次地拷問自己的靈魂：金錢對我們究競意味著什麼？
小城風雲
冷戰結束了，大批冷戰戰士紛紛奉命退役。服役二十五年之久的美國中央情報局上校軍官基思帶著對美國政府的失望和厭惡離開了華盛頓，回到他的家久——大俄亥俄的小城斯潘塞，那兒，有他鐘愛一生的女人安妮。安妮的丈夫克利夫是斯潘塞城的警長。這個色厲內荏的惡棍一面把安妮當個囚徒似的成天派人監視著，一面又在外面鬼混，二十五年來，安妮沒有嘗過幸福的滋昧。愛的激情使再度重逢的基思與安妮再也無法分開。但是基思和克利夫兩人，必須有一個讓步，或者，必須有一個死……
創作手法
內爾森·德米勒的小說在努力闡釋這些現代主題時，作家從未忘記自己深深紮根的西方文學傳統，這一點突出地體現在大量文學典故的運用當中。作者的靡頁題詞選自美國著名發明家、政治家和文學家本·富蘭克林的一句名言：“三個人也能保守秘密，如果其中有兩個人已經死了。”這種黑色幽默不僅道出金錢等物質利益是構成人際關係的基本性質這一具有共通性(universality)的哲學命題，而且使小說從通俗的偵探題材上升到發人深思的意義層面。作者通過多次引用莎士比亞的比喻抨擊金錢的罪惡魔力——“能使聖人墮落的黃金”，充分揭示了小說主題。類似的還有弗蘭肯斯泰因之於高科技套用、愛倫·坡的意象、弗洛伊德主義、靡菲斯特的出現以及很多莎士比亞的詩句典故。這種“文學典故通俗化”的寫法是現代甚至後現代情境下小說創作的一大走向和特色。這和很多雜誌、出版社所推行的“學術平民化”的嘗試，其實都有著提高讀者品味、讓嚴肅文學走下神壇的不謀而合之處。這也是本世紀“接受美學”理論推廣、高科技日益發達和小說適應時代挑戰的必然結果。德米勒在他的小說中以幽默而又不乏學術素養的方式讓廣大讀者沉浸在文化傳統的“遊戲”中。
作品特點
從情節作品上看，德米勒並沒有讓故事的發展受其語言文風的過多干擾，而是和現實主義的題材相一致，遵循時空轉換的循序漸進的方式，雖然其中各章節頗有“蒙太奇”的味道。作者以“合——分——合”為總體敘述框架，在第二部分即小說的主體部分中充分體現了他善於講故事的才能。從謀殺案發端，主人公約翰便被陸續卷進勘查現場、調查證人、探訪普拉姆島和匹克尼克歷史協會、海上歷險以及最後和托賓的決鬥等一系列情節中。圍繞破案出現了多種可能，主要人物便就有多種選擇，而讀者則面臨著多種猜測。這使宛如遊戲一般，對於主人公，各種疑問並非使用排除法就可以逐一解決的。多條線索也只是到全書的三分之二之後才初見端低，讀者這時除了對主要線索清楚外，其它的破案線索依舊朴朔迷離，互相交織在一起，甚至到了故事結尾有些疑問也不得而知。對於讀者，跟隨著主人公約翰的視角在幾種線索和可能間排捆並非完全地被動，我們的好奇心和想當偵探的欲望從潛意識中被深深地激活。這種情況在一定程度上應歸功於作者“形散而神不散”的敘事技巧。讀罷全文，讀者會感到達部故事中的各種情節符號就像播撒的種子一樣被煙熟的農夫均勻卻又不單調地撒播在田間的各塊地上。當錯綜複雜的線索元素和情節符號極不著痕跡地安排進文本中後，它們期待著作家、主人公和讀者都來參與故事意義的重組，這種看似傳統的敘述便有了頗為現代的敘述技巧，讀來既饒有趣味、引人入勝，又化被動為主動，讓讀者處在與主人公、作家平等的地位，至少在闡釋故事的過程方面有同等的效果。
內爾森·德米勒
內爾森·德米勒語言文風
內爾森·德米勒筆下的作品語言流暢、簡潔，口語化、詩化傾向明顯，突出體現出海明成式的語言簡練的特點。 這與人物的內心獨白和符合現代生活快節奏等因素有關。全文對景物描寫亦很獨到，從海洋的漣漪到颶風的狂暴，從愛瑪在水中的揮手到風雨之後的草坪，無不和當時的人物心理密切相關，讀者若能將景物、靜物類的描寫與人物的心理聯繫起來，便會在“比興”之中讀懂作者的看似簡單的文句。中國讀者大凡讀過現當代武俠小說，沒有不知道古龍的，他的文風別具一格，尤其在人物心理描寫的同時擅長添上畫龍點睛式的評論，雋永深刻，發人深思。而當我們讀這部小說時，讀者會發現德米勒也有類似的筆融，例如在《荒島奪命案》中，主要從主人公約翰的角度去“畫龍點睛”。縱現全書，妙語錦句俯拾即是，且意味深長。如結尾約翰和土司達成協定後，約翰說：“這就是生活。生活的意義和善惡、對錯、職責、榮譽、祖國和其它任何東西都沒多大關係，而是在於如何達成恰當的協定。”調低之中滿合憤懣和無奈，不僅富有哲理性，而且黑色幽默的效果權強。又比如在約翰回到家中讀完戈登夫婦的遺信後，作者借主人公的獨白道出了現代社會中人類生活的尷尬處境：“一百年前，人們只是偶爾遇到人生的十字路口，然後被迫選擇一個方向。今天，我們生活在集成鋅片的世界中，每毫微秒就有百萬條線路在打開和閉合。更糟的是，按鈕掌握在其他人手中。”可以說，每一位熱愛生活、勤于思考的讀者都會喜愛德米勒的文風。例如《荒島奪命案》這部由美國暢銷書作家內爾森·德米勒推出的新作應該比他以前的偵探小說更吸引人，更富有趣味性、文學性和哲理性。讀起來不會太累，也不會太輕鬆，這或許不僅是小說優秀的原因，也是我們生活意義的真實感知。大音希聲，大家無形。任何一部作品真正的評判者終究是讀者，正如一個案件的最終解談者只有傑出的偵探一樣。
文學成就
在曲折迷離的故事情節中，作者德米勒顯示出在諸多領域絕對內行的專業知識，使整部小說像百科全書一樣叫人大升眼界，也么令每個讀者讀完全書後對眾多領域的科技知識有相當的認識。讀德米勒的小說，不能不驚嘆作者廣博的知識和敬業精神，這和一些從不體驗生活的三流作家相比大相逕庭。應該看到，現代通俗小說作家大都在某一領域十分擅長，如美國的格里森姆的“法律小說”、中國香港梁鳳儀的“財經小說”等。但這部小說的作者德米勒則充分顯示出在多個領域的內行知識，不能不叫人驚嘆，也只有這種近似內行的表達方式才能具正征服讀者；中便是編造出來的技術，也需要堅實的內行功底。
創作影響
值得一提的是，作者還創造了其他一系列形形色色的人物。例如比利馬隆，基思的中學同學，他是一位退伍老兵，妻子被克利夫姦污了，於是每天縱酒度日，還常受克利夫及其下屬的欺凌，他自願幫助基思對付克利夫，卻慘死在克利夫的槍下。作者著墨並不多，卻極盡了比利的慘狀，更烘托出社會的日漸冷漠和人情的逐步消逝，甚至基思，除了對安妮以外，其人生的態度也是冷漠的。又如威爾克斯牧師，仍然保持了舊時代的溫情。然而我覺得如同許多描寫現代社會的較成功的小說一樣，我們可以窺見現代美國社會及我們的正在發生巨大變化的社會的一些真面目。光輝理想的時代已經過去了，各種觀念都在急劇崩潰，人的價值漸漸縮小，有的甚至只是一個代碼，一個符號而已。就像“小城風雲”這部小說里，對克利夫來說，基思，安妮有價值，而他的下屬，或者像比利這樣的人，其價值為零。反省到我們自己身上，我們在許多情況下只是毫無價值的，我們在所有人眼中的價值總和也小得可憐。因此，冷漠的小說自有其冷漠的作用，它對我們進一步的教誨意義在於我們對自己的定位。一旦人人都能確定自己的價值，準確定好自己的地位，也必然是社會安定的一個最重要的前提。
內爾森·德米勒
內爾森·德米勒