《克雷爾之膝》--英文名稱為OurLadyOfTheAssassin，由巴貝特·施洛德(BarbetSchroeder)導演。
基本介紹
- 中文名：克雷爾之膝
- 外文名：OurLadyOfTheAssassin
- 出品時間：2000年
- 導演：巴貝特·施洛德(BarbetSchroeder)
- 類型：劇情
- 主演：吉曼·加米諾，安德森·巴里斯特羅斯，曼努爾·巴斯奎茨
- 上映時間：2000年
片名,簡介,
片名
OurLadyOfTheAssassin【譯名】克雷爾之膝【年代】2000【國家】法國/西班牙/哥倫比亞【片長】98Mins【類別】劇情【語言】西班牙語【導演】巴貝特·施洛德(BarbetSchroeder)【主演】吉曼·加米諾GermanJaramillo 安德森·巴里斯特羅斯AndersonBallesteros 曼努爾·巴斯奎茨ManuelBusquets
簡介
哥倫比亞作家菲納多在流亡國外30年後，回到了家鄉梅德林。繼承了一大筆遺產和一座巨大的宅邸的他卻早已了無生趣。多年顛沛流離的生活讓他充滿了厭世情緒，他此行回到祖國的目的只有一個，那就是等待死亡的降臨。
梅德林是一座被暴力、血腥包圍的城市，作為哥倫比亞毒品交易的中心，整座城市處於一片混亂中。街頭隨處都會發生鬥毆和槍殺事件，尤其是這座城市裏的年輕一代，甚至已經習慣於用槍來解決一切大小爭端。道德信仰已完全淪喪，教堂也變成了妓女和毒品販子的聚集地。
仿佛是上帝又給了菲納多一次救贖的機會，在晚會上朋友給他介紹了一個名叫亞力克斯的16歲男孩。菲納多和亞力克斯很快就相愛了，他似乎重新燃起了對生命的希望。
不過在這對情人之間仍然存在著巨大的溝壑。亞力克斯來自梅德林的貧民區，那裏的恐怖顯然不是富裕的菲納多所能想像的。成長於嚴酷的環境中，亞力克斯已經完全適應了那裏的生存法則，他隨身帶著槍，可以毫無來由地使一個人腦袋開花。當菲納多因一位計程車司機拒絕把收音機的聲音調低而發怒時，亞力克斯二話沒說地就送了他的命。而菲納多則對他的這種暴力行為感到悲哀。年齡的差異也在兩人之間造成了代溝。菲納多偏愛古典音樂，而亞力克斯則是瘋狂的搖滾和金屬音樂迷，他甚至嘲笑瑪麗·卡拉斯唱歌像被人勒住脖子一般。但這些差距並沒有妨礙兩人間的感情一天天地增長。
在這座地獄般的城市裏，這段感情顯然是沒有未來的。一日亞力克斯被前來報復的機車手殺害。菲納多痛苦萬分，每日他只是徘徊在街頭……幕後：
本片導演巴貝特·施洛德出生於伊朗，不過他和如今叱吒國際影壇的那些伊朗導演可不是一代人，算起來他應該是屬於法國新浪潮電影的一代。他在蘇邦大學學習哲學，並替《電影手冊》撰寫影評。
1964年，施洛德創辦了自己的製片公司，拍攝羅麥爾的《我在莫德家的一夜》（MyNightatMaud's）和《克雷爾之膝》（Claire'sKnee）相繼取得巨大的成功，從此他就以支持歐洲各國藝術片導演而聞名。雅克·裏維特、維姆·文德斯、法斯賓德等人的不少作品都出自他的製片公司。
60年代末70年代初，施洛德開始自己寫劇本、做導演。但直到80年代，移師美國後，他的一系列影片才得到關注。首先是臥薪嚐膽之作《泡吧狂》（Barfly）由米基·洛奇和費·唐納薇主演，一炮打響。而1990年由傑瑞米·艾恩斯和葛籣·克洛斯主演的《命運的逆轉》（ReversalofFortune）為他贏得了奧斯卡最佳導演提名，並最終使艾恩斯登上了影帝之座。這是他迄今最為成功的影片。
最近毒品問題又成為好萊塢關注的焦點，如去年的《毒品網路》，今年的《大毒梟》。而施洛德的視點與那些影片有所不同，他沒有集中於描述毒品的流通、交易過程，而是走出美國，回到這一問題的發源地，表現一個以毒品為生命線的城市是如何淪為人間地獄。實際上，他的野心可不僅僅在於此，梅德林青少年犯罪的倡狂是對當今美國社會已經漸露苗頭的類似狀況的隱喻。陸續發生的校園槍擊案表明了一種暴力哲學正開始泛影響青少年。而這其中，毒品的氾濫必須負起不可推卸的責任。
施洛德為拍攝電影也吃了不少苦頭，在梅德林這座罪惡的城市裏，拍這樣一部影片可要擔當起不小的風險。他甚至不得不配備保鏢來保障攝製組和自己的安全。評論：
這部邪惡的黑色寓言仿佛是馬丁·斯科塞西黑幫電影的南美版。它尖銳，冷酷，又充滿譏諷和幽默感，甚至帶有對宗教的褻瀆和不敬。通過那些給人強烈視覺刺激的畫面宗教與暴力被奇妙詭異地混合在一起，使某些暴力場景的細節被賦予了儀式化的效果。
這並不是一部單純的同志電影，而且如果僅就那個角度來看，它的無政府主義和殘酷暴力使它難以贏得觀眾的共鳴。實際上，它所真正要探討的是什麼導致了菲納多和他的戀人的悲劇。通過菲納多和他的同志伴侶之間的情感，展現了兩代人在文化上的差異和對比，以菲納多為代表的老式道德倫理和宗教信仰觀念在下一輩人身上逐漸潰退和衰敗，崇尚暴力、毒品的青少年如同迷途的羔羊，在罪惡的深淵中無法自拔。導演充分發揮了音響的作用，通過那些嘈雜的、屬於新人類的聲音（朋克樂的鼓聲等）似乎清晰地宣告了舊文化的死亡，而梅德林僅僅是一個隱喻。
這部影片使人感到情緒的失控和有背常規，在看完之後，甚至難以用慣常的思維來思考。它似乎引起了價值觀的混亂和迷惑，並迫使人們站在更高的角度重新進行反思。
