克婁巴特拉女王登岸塔爾蘇斯

【名稱】克婁巴特拉女王登岸塔爾蘇斯 【類別】油畫 、 名畫 【年代】作於1642年【作者】克洛德·洛蘭 【規格】119×148厘米 【屬地】現藏巴黎羅浮宮

基本介紹

• 中文名：克婁巴特拉女王登岸塔爾蘇斯
• 類別：油畫 、 名畫
• 年代：作於1642年
• 作者：克洛德·洛蘭

簡介

法國風景畫家克洛德·洛蘭(1600～1682)是美術史上罕見的才子，這要從他的出生說起，1600年，他生於故鄉洛林地區的夏馬尼(Chamange)村，原是個放牛娃。13歲時跟隨一批廚師來到義大利，既無錢也無社會關係，就在一家糕餅店當學徒。後來到羅馬一位名叫阿戈斯蒂諾·塔西的畫家府上當僕人，才與繪畫發生了關係。可是這位主人是個作奸犯科的浪蕩子，脾氣又暴躁。洛蘭為他洗畫筆、調顏料，還得作飯掃地，所得收入卻寥寥無幾。1625年，洛蘭乘著市民大批朝覲洛萊特(Lorett)之機，也跟著去了威尼斯與慕尼黑。後又於1627年輾轉來到法國里昂、馬賽，最終又返回羅馬，從此定居在那裡。

《克婁巴特拉女王登岸塔爾蘇斯》

油畫介紹

洛蘭作風景畫達50年之久，他的風景畫與普桑大同小異,題材也很單調:希臘風光、古代廢墟、農村節日等，實際上畫的是羅馬、奧斯蒂或希維塔弗夏的當地景色。他也象普桑一樣，喜歡在風景上點綴很小的歷史人物或神話形象。這決不是洛蘭的本意，添加這些人物，在當時就被認為繪畫的品格高雅，容易博得愛好者的歡心。 洛蘭的畫技全憑自修，他的文化也不高，不說是文盲，也是個畫匠，那末，何以他的畫在法國繪畫史上的地位如此高卓呢?這有兩個因素:一是他的題材。他敏感到因襲傳統是沒有出息的，從實踐中他把握住時尚，讓雜以歷史典故的風景畫有更多的抒情味；二是技法，洛蘭不象普桑，先定歷史或哲理題材，再求形式，他只對光線感興趣，充滿光線的顏色在風景畫上具有抒情的感情因素。二者的結合，恰成了當時在羅馬和巴黎的熱門風景畫表現形式。在一代名手西蒙·武埃、瓦倫丹、維尼翁和普桑等畫家雲集羅馬之際，他的畫卻獨具一格，受到了社會的歡迎，並說他有革新思想，這是不同尋常的現象。一時，羅馬的名門望族巴貝里尼也來購他的畫；西班牙國王腓力四世也向他訂購；科洛納親王，即法國宰相馬薩林的侄女婿還在王公貴戚面前讚揚起洛蘭。據傳記家巴爾迪努亞回憶當時洛蘭在羅馬的繪畫聲譽道："除非是親王、高級神甫，或由他們推薦並肯出重金，同意長時間等待的人，誰也別想買到洛蘭的畫。"這一幅《克婁巴特拉女王登岸塔爾蘇斯》即是此時所畫的代表作之一。

克婁巴特拉是埃及馬其頓王朝末期著名的埃及女王。歷史學家普盧塔克說她長得嫵媚誘人，性格堅毅，說話的聲音象"多弦的樂器"一樣悅耳。關於她的政治生涯，是歷史上常被戲劇與文學採用的題材。克婁巴特拉曾借羅馬軍隊恢復了王位，利用其色相使凱撒為其重建馬其頓王朝的領土，打敗托勒密十三世的反對黨，並與羅馬聯合掌政。凱撒被刺不久，羅馬首領安東尼擬遠征波斯，克婁巴特拉便使出渾身解數讓安東尼就範。她聽到安東尼要與她共商大事，便帶著豐盛的禮物前往小亞細亞的塔爾蘇斯(土耳其境)城。安東尼一見傾心，遂放棄進攻波斯的戰爭，跟她一起回到亞歷山大里亞。這幅畫上描繪的情景，即是克婁巴特拉登岸塔爾蘇斯時的一刻。 穿藍衣的克婁巴特拉，在女官與侍臣們的護擁下走上安東尼的駐地，穿紅色披風的安東尼急忙前來迎接。兩人初次見面，目光急劇交遞，顯出驚喜的神情。不過，這些人物在風景畫上的位置極小，畫家是"項莊舞劍，意在沛公"。沐浴在落日餘輝中的港灣，是那樣富有詩意。晚霞照射在左角只現一個局部的帆船上，古羅馬的建築雄姿與海水的柔情又是那樣合拍，令觀者讀後幾乎陶醉了。這純粹是一種理想化風景，它使欣賞者陷入一種懷舊的感情之中。

此畫約作於1642年，這是洛蘭極盛時期的作品。此畫有119×148厘米大，作於畫布上，現藏巴黎羅浮宮。