克勞迪奧·米蘭達

克勞迪奧·米蘭達

克勞迪奧·米蘭達(Claudio Miranda),1964年出生於智利聖地亞哥,智利裔電影攝影師。

2005年,擔任劇情短片《一千條路》的攝影師。2008年,掌鏡奇幻愛情電影《班傑明·巴頓奇事》,他憑藉該片入圍第81屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎、第62屆英國電影學院獎電影獎-最佳攝影獎。2012年,擔任奇幻冒險電影《少年派的奇幻漂流》的攝影師,他憑藉該片獲得第66屆英國電影學院獎電影獎-最佳攝影獎、第85屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎。2015年,擔任攝影師的科幻電影《明日世界》上映。2017年,擔任傳記災難電影《勇往直前》的攝影師。2021年,擔任科幻電影《逃離蜘蛛頭》的攝影師。

基本介紹

演藝經歷,主要作品,獲獎記錄,人物評價,

演藝經歷

2005年,擔任劇情短片《一千條路》的攝影師。
2006年,擔任愛情喜劇電影《賴家王老五》的攝影師。
2008年,掌鏡由大衛·芬奇執導的奇幻愛情電影《班傑明·巴頓奇事》,他憑藉該片入圍第81屆奧斯卡捆甩金像盛危妹獎最佳攝影獎、第62屆英國電影學院獎電影獎-最佳攝影獎。
2010年,擔任科幻動作電影《創:戰紀》的攝影師。
2012年霉格殃,擔任奇幻冒險電影《少年派的奇幻漂流》的攝影師,他憑藉該片獲得第66屆英國電影學院獎電影獎-最佳攝影獎、第85屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎。
2013年,擔任攝影師的科幻電影《遺落戰境》上映,該片由湯姆·克魯斯摩根·弗里曼等聯合主演。
2015年,擔任攝影師的科幻電影《明日世界》上映。
2017年,擔任傳記災難電影《勇往直前》的攝影師。
2021年,擔任科幻電影《逃離蜘蛛頭》的攝影師,該片由約瑟夫·科辛斯基執導。

主要作品

攝影作品
時間
名稱
類型
2022年催樂挨
《牧羊少年奇幻之旅》
電影
2021年
《壯志凌雲2:獨行俠》
電影
2021年
《逃離蜘蛛頭》
電影簽店放嘗
2017年
《勇往直前》
電影
2015年
《明日世界》
電影
2013年
《遺落戰境》
電影
2012年
《少年派的奇幻漂流》
電影
2010年
《創:戰紀》
電影
2008年
《班傑明·巴頓奇事》
電影
2006年
《賴家王老五》
電影
2005年
《譽備她套一千條路》
短片

獲獎記錄

影視類

2022-12
第88屆紐約影評人協會獎最佳攝影
獲獎
2022-12
第28屆評論家選擇獎最佳攝影
提名
獲獎作品:壯志凌雲2:獨行俠  
2022-12
第9屆鳳凰城評論家協會最佳攝影
獲獎
獲獎作品:壯志凌雲2:獨行俠  
2013
第18屆美國評論家選擇電影獎最佳攝影獎
獲獎
獲獎作品:少年派的奇幻漂流  
2012
第17屆金衛星獎電影部門最佳攝影獎
提名
獲獎作品:少年派的奇幻漂流  
2012
第11屆華盛頓影評人協會獎最佳攝影獎
獲獎
獲獎作品:少年派的奇幻漂流  
2012
第33屆波士頓影評人協會獎最佳攝影獎
提名
獲獎作品:少年派的奇幻漂流  
2012
第17屆聖地亞哥影評人協會獎最佳攝影獎
獲獎
獲獎作品:少年派的奇幻漂流  
2012
第25屆芝加哥影評人協會獎最佳攝影獎
提名
獲獎作品:少年派的奇幻漂流  
2012
第11屆舊金山影評人協會獎最佳攝影獎
獲獎
獲獎作品:少年派的奇幻漂流  
2012
第12屆鳳凰城影評人協會獎最佳攝影獎
提名
獲獎作品:少年派的奇幻漂流  
2012
第21屆東南影評人協會獎最佳攝影獎
獲獎
獲獎作品:少年派的奇幻漂流  
2022-12
第11屆波士頓線上影評人協會獎最佳攝影
獲獎
獲獎作品:壯志凌雲2:獨行俠

奧斯卡金像獎

2013
獲獎
獲獎作品:少年派的奇幻漂流  
2009
第81屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎
提名
獲獎作品:班傑明·巴頓奇事  

英國電影學院獎

2013
第66屆英國電影學院獎電影獎-最佳攝影獎
獲獎
獲獎作品:少年派的奇幻漂流  
2009
第62屆英國電影學院獎電影獎-最佳攝影獎
提名
獲獎作品:班傑明·巴頓奇事  

人物評價

一般來說,一部電影通常是由許多場景組合而成。創作者在處理的時候往往會根據情節主次分配用力,對影片重要部分所涉及的場景著重發力,一些過渡性場景則簡單處理。但克勞迪奧·米蘭達不同,他不僅在重場戲中強調光線的作用,同時還特別關注影片中過渡性場景的布光質量。對於自然光影的尊崇並主動進行改造是米蘭達一直堅持的創作方法。他概念中的“自然”與攝影中“自然主義”風格略有區別。後者的核心在於儘可能不用人工兵協整光源,而是在現有光照下選擇合適的時間、空間、角度進行拍攝,並利用反光、遮光等輔助工具進行適當調整以達到創作要求。米蘭達的“自然”依託於客觀光線條件但不困於其中,他仍舊利用人工光源與其配合併進行刪減補增,有時甚至完全利用人工光源來再造“自然之感”,觀眾還難以察覺其中的人為痕跡(《當代電影》評)

人物評價

一般來說,一部電影通常是由許多場景組合而成。創作者在處理的時候往往會根據情節主次分配用力,對影片重要部分所涉及的場景著重發力,一些過渡性場景則簡單處理。但克勞迪奧·米蘭達不同,他不僅在重場戲中強調光線的作用,同時還特別關注影片中過渡性場景的布光質量。對於自然光影的尊崇並主動進行改造是米蘭達一直堅持的創作方法。他概念中的“自然”與攝影中“自然主義”風格略有區別。後者的核心在於儘可能不用人工光源,而是在現有光照下選擇合適的時間、空間、角度進行拍攝,並利用反光、遮光等輔助工具進行適當調整以達到創作要求。米蘭達的“自然”依託於客觀光線條件但不困於其中,他仍舊利用人工光源與其配合併進行刪減補增,有時甚至完全利用人工光源來再造“自然之感”,觀眾還難以察覺其中的人為痕跡(《當代電影》評)
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