《光影留痕--影視鑑賞與評論集》是2020年清華大學出版社出版的圖書。
基本介紹
- 中文名:光影留痕--影視鑑賞與評論集
- 作者:詹慶生
- 類別:攝影作品集/作品賞析
- 出版社:清華大學出版社
- 出版時間:2020年9月
- 開本:16 開
- 裝幀:平裝-膠訂
- ISBN:9787302554301
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,
內容簡介
“網際網路 ”時代,中國影視產業與影視文化已經或正在發生巨變。《光影留痕》精選50部中外經典或代表性影視作品,結合文化、類型、藝術、產業等不同視角進行深入解讀評析,既具學院派風格和學術性價值,亦可為影視研習者提供學習影視鑑賞評論的參考。
圖書目錄
導言:“網際網路+”時代的影視評論………001
上篇微評………015
一、《少年的你》:青春片的一次“成人禮”………015
二、《雙子殺手》:李安陷入技術迷途?………021
三、《孩子王》:陳凱歌的一次無聲逆襲………027
四、 《我不是藥神》:重返現實,為中國電影賦予尊嚴………033
五、《阿拉姜色》:追尋藏語電影的主體性………038
六、《找到你》:女性視角的改寫與強化………044
七、《李茶的姑媽》:神話破滅的背後………049
八、《江湖兒女》:互文實驗與中國現實圖景………055
九、《攝影機不要停!》:不瘋魔不成活………060
十、《紅海行動》:打造中國的大格局戰爭片………066
十一、《無問西東》:未辜負清華,也未辜負這時代………073
十二、《芳華》:從文化反思到倫理共情………078
十三、《暴雪將至》:鐫刻歷史的銘文………084
十四、《建軍大業》:類型探索、青春視角與內容突破………091
十五、《明月幾時有》:另一種家國敘事………097
十六、《絕世高手》:學我者生,似我者死………102
十七、《八月》:寫給父輩的散文詩………107
十八、《降臨》:科幻文學的教科書式改編………112
十九、《羅曼蒂克消亡史》:沒有羅曼蒂克,只有飲食男女………117
二十、《我不是潘金蓮》:馮小剛的“方圓”趣味及其隱喻………123
二十一、《一句頂一萬句》:這句雞湯真頂不了一萬句………129
二十二、《長江圖》:概念先行的宏大敘事………134
二十三、《喜馬拉雅天梯》:靈魂透過肉身的修行………139
二十四、《師父》:“俠隱”時代的傳奇………142
二十五、《大魚海棠》:中國動畫學派或許正迎來復興的希望………148
二十六、《北京遇上西雅圖之不二情書》:仍是甜蜜的“女性
電影”………152
二十七、《葉問3》:拳頭陷入資本旋渦………155
二十八、《道士下山》:需要下山的,不是道士而是陳凱歌………159
二十九、《戰狼》:新型“軍事娛樂片”的誕生………164
三十、《心迷宮》:荒謬人生的寓言………169
三十一、《鳥人》與《少年時代》:獨立電影的極致化美學………173
三十二、《港囧》:工業流水線下的商業美學………178
三十三、《大聖歸來》與《捉妖記》:中國動畫電影風向標………184
三十四、《闖入者》:藝術電影的宿命與榮譽………188
三十五、《一步之遙》:產業混沌時期的錯位產物………192
三十六、《小時代》:一部冬粉電影的文化症候………197
三十七、《天下無賊》:馮小剛與中國類型電影的雙重轉型………203
下篇細讀………207
一、《我和我的祖國》:“新主流”電影美學的演進升級………207
(一) 傳統主旋律電影中的微觀視角敘事………210
(二) 創造“共名”意識和“共情”效應………211
(三) 類型化敘事與視聽風格………214
(四) 國族指向、崇高美學與類型升級………216
二、《甜蜜蜜》:愛情、懷舊與“香港”的身份想像………217
(一) 反愛情神話的愛情神話………219
(二) 懷舊:藝術策略、美感體驗與文化消費………225
(三)講述“香港故事”:自我身份的建構與想像………229
三、《我的野蠻女友》:韓國愛情電影及其文化讀解………234
(一) 青春愛情片的類型常規………235
(二) 韓國青春愛情片的發展及類型特徵………237
(三)野蠻女友:從叛逆到回歸………240
四、《人再囧途之泰囧》:喜劇的類型化生產及其勝利………245
(一) 喜劇、公路片與夥伴片的類型特徵………247
(二) 通俗喜劇的類型技巧………251
(三)家庭價值、屌絲逆襲與社會的想像性和解………256
五、《末路狂花》:女性主義的浪漫悲歌………262
(一) 啟蒙與反叛:對傳統性別模式的顛覆………264
(二) 含混曖昧:女性主義電影的內在矛盾………268
(三)叛逆的不歸路:女性主義的激情與悲情………272
六、《兩桿大煙槍》:從禁忌遊戲到遊戲禁忌………276
(一) 犯罪片發展的階段性特徵………277
(二) 精巧遊戲:“理性的算計”………285
(三)後現代風格與文化工業之難………292
七、《瘋狂的石頭》:犯罪片的本土化嫁接………294
(一) 類型模仿:向經典學習………296
(二) 本土化改造:脫胎換骨………300
(三)反思:內容為王………302
八、《雌雄大盜》:青春叛逆宣言………304
(一) “新好萊塢”的表征………306
(二) 舊好萊塢的暴力弱化策略 ………312
(三)新好萊塢的強化暴力美學………318
九、《大象》:紀實美學及其拓展………324
(一)“新現實主義”電影與人道主義精神………325
(二)“新現實主義”電影與紀實美學………329
(三)“新現實主義”電影的創新及其未來………336
十、《午夜凶鈴》:“日式恐怖”的類型創新………341
(一) 恐怖片的類型成規………342
(二) “日式恐怖”的特徵………346
(三)恐怖片背後的深層文化心理………350
十一、《太極旗飄揚》:人性的戰場變形記………352
(一) 戰爭片的幾種類型及其特徵………354
(二) 人道主義精神與民族意識………363
(三)娛樂、戰爭暴力與人性反省………369
十二、《美國,我們的故事》:走向電影化………377
(一) 電影化敘事:故事焦點·角色扮演·微觀視點………378
(二)影像探索:偷窺視點·兩極鏡頭·碎片剪輯·CG奇觀………382
(三)對於中國紀錄片創作的啟示………386
十三、《故宮》:奇觀化影像與創新藝術思維………387
(一) 《故宮》中的奇觀化影像………388
(二) 《故宮》中的藝術創新思維………390
(三)對中國商業紀錄片的開拓性意義………393
後記………395
作者簡介
詹慶生,國防大學軍事文化學院教授,清華大學新聞與傳播學院影視傳播研究中心博士,中國電影家協會理論評論委員會理事。出版學術專著三部,發表影視研究論文和評論過百篇。2013年獲中國電影金雞獎理論評論獎二等獎。2014年獲軍隊院校“育才獎”銀獎。2014年以來3次獲得中國高校影視學會“學會獎”論文一等獎。