基本介紹
- 書名：光年1:迷失銀河
- 作者：樹下野狐
- 出版日期：2012年6月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7549209960, 9787549209965
- 外文名：Light-year
- 出版社：長江出版社
- 頁數：278頁
- 開本：16
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,後記,
基本介紹
內容簡介
末日危途，諾亞方舟，神秘血統，神話傳說，水晶頭骨，交錯的空間，蛇戒的主人。你的過去如幻如夢，亦真亦假，你的未來才是征途。
牛頓密碼，達文西遺作，歷史指向2012，世界毀滅或拯救？丁洛河一行正踏上征途！本土奇幻扛旗人樹下野狐最新幻想懸疑大作——《光年(Ⅰ迷失銀河)》，2012年6月底，隆重上市。
牛頓密碼，達文西遺作，歷史指向2012，世界毀滅或拯救？丁洛河一行正踏上征途！本土奇幻扛旗人樹下野狐最新幻想懸疑大作——《光年(Ⅰ迷失銀河)》，2012年6月底，隆重上市。
作者簡介
樹下野狐，北大畢業，2001年7月開始創作的《搜神記》，開創了中國新神話主義的東方奇幻風格，掀起全球華人網路的“搜神熱”，迅即在港台正式出版，是近年來最著名、最暢銷的網路奇幻經典之一，被譽為“本土奇幻扛旗人”、“當代新神話主義浪潮的領軍人物”。另著有《仙楚》等。
圖書目錄
序幕 終結日
第一幕 最後—年
第二幕 假面舞會
第三幕 在雲上
第四幕 在路上
第五幕 LOST
第六幕 魔屋
第七幕 秘密
第八幕 世界盡頭與冷酷仙境
第九幕 復活的化石
第十幕 失火的伊甸園
第十一幕 天外來客
第十二幕 墮天使之吻
第十三幕 鯀
第十四幕 預言
第十五幕 光明之年
第十六幕 迷霧之海
第十七幕 水晶頭骨之歌
第十八幕 鯀神女之淚
第十九幕 逍遙遊
後記
第一幕 最後—年
第二幕 假面舞會
第三幕 在雲上
第四幕 在路上
第五幕 LOST
第六幕 魔屋
第七幕 秘密
第八幕 世界盡頭與冷酷仙境
第九幕 復活的化石
第十幕 失火的伊甸園
第十一幕 天外來客
第十二幕 墮天使之吻
第十三幕 鯀
第十四幕 預言
第十五幕 光明之年
第十六幕 迷霧之海
第十七幕 水晶頭骨之歌
第十八幕 鯀神女之淚
第十九幕 逍遙遊
後記
文摘
2010年7月15日。
我永遠也無法忘記那天。在那天來臨之前，我只是個普通的孩子，就如同北京另外一百萬個孩子一樣，忙著讀書，忙著戀愛，忙著在胡同院子與高樓大廈之間穿梭成長。那時我尚未遇見她，尚未遇見自己，尚未遇見這個世界所掩藏的奇異而殘酷的真相。
那天午後，剛下過雨，碧空如洗，空氣里瀰漫著泥土與青草濕漉漉的氣息。我拖著旅行箱，東張西望地走在上海那條舊時法租界的林陰道上。涼風陣陣吹來，枝葉沙沙搖動，將斑斑點點的陽光和蟬聲一起篩落滿地。
右前方的院子門口掛了塊彩繪招牌，畫著梵谷的《向日葵》。鐵柵門裡面是兩棟英式的老洋房，紅色的木框窗，綠色的爬牆虎，掩映在茂密的槐樹與滿園奼紫嫣紅的薔薇中。院角有一座玻璃屋，裡面開滿了鮮花，擺放著高低錯落的畫架，幾個年輕人正在專心作畫。
我摁了下門鈴。讓我意外的是，門鈴聲居然是貝多芬《英雄交響曲》高潮時的片段，和我的手機鈴聲一樣。是不是所有喜歡梵谷作品的人，都喜歡同樣狂暴張揚的貝多芬呢？
一個女孩打開鐵柵門，瞥了眼我遞給她的名片，微笑著說：“丁先生，蘇小姐一直在等你，請隨我來。”
三天前，一個名叫蘇晴的女人突然給我打了個電話，她說她是上海“葵畫廊”的主人，願意以非常優厚的條件和我簽經紀約，並保證未來五年內在巴黎、紐約、倫敦為我各辦一次畫展。
我從小夢想當一個畫家，像梵谷一樣震撼這個世界。那幾年為了學畫，幾乎花光了爸媽的積蓄，卻始終還是功虧一簣，沒能考上中央美術學院。為了堅持夢想，我一邊給雜誌、圖書畫些插畫賺錢，一邊向各大畫廊推銷自己的作品。
對我這迄今只賣出一幅油畫的菜鳥來說，接到這個電話，簡直就像接到中了六合彩的通知。那之後的三天裡，我腦子裡始終暈暈沉沉如同做夢，哪怕到了這兒，走起路來依舊深一腳、淺一腳，仿佛踩在雲端，搞不懂這一切究竟是不是真實的。
老洋房外表古樸，內部卻裝修得非常奢華時尚。厚厚的地毯，璀璨的水晶燈，到處隨意擺放著明朝黃花梨的床榻、桌椅與法國路易十六時期的家具，錯落而又完美地混搭在一起。走廊與轉梯的兩旁掛著不少當代名畫，我大致掃了一眼，應該全是真跡。
這兩幢獨棟洋房的市值少說四五億，如果算上這些家具和油畫，價值就更難以估量。這位蘇晴究竟是何方神聖？能有這么大的手筆，肯定不是個雛兒，為什麼北京的圈內人都沒聽說過這家“葵畫廊”呢？
那女孩領著我到了二樓偏廳，泡了壺龍井，就禮貌地掩門出去了。偏廳朝東南，對著花園，很幽靜。牆壁上掛著幾幅後現代的裝飾畫，與周圍簡約的北歐家具很搭配，增加了幾分現代與優雅。
我坐在寬大鬆軟的沙發里，喝著茶東張西望。
桌上放了三張照片，一張是個六七歲的小女孩，笑靨如花地騎在一個男人的脖子上。一張是個十三四歲清麗脫俗的女孩，和一個男孩挽著手奔跑在浪花疊涌的沙灘上。還有一張是個十****歲的姑娘，身著綠裙騎著白馬，笑容光彩照人，旁邊倚著一個差不多歲數的大男孩。
照片裡的女孩雖然年紀不同，眉眼、笑容卻都很相似，應該是同一個人。後兩張照片中的男孩應該也是同一人，只是小時那張神采飛揚，長大後卻透著一股冷傲和陰鷙，讓人看了不太舒服。
正想仔細端詳，突然聽見有人敲了敲門，一個高挑的紅衣女人微笑著走了進來。
我連忙站起身。
她朝我伸出手，嫣然一笑：“丁先生，你好。我是蘇晴。”聲音溫柔低婉，比電話里更加好聽。她看起來只比我大了幾歲，舉止優雅大方，眉眼神情都和照片裡的女孩兒一模一樣。
我沒想到畫廊的女主人這么年輕，更沒想到居然會這么漂亮，與她柔若無骨的手相握時，心裡突突直跳，耳根莫名地有點兒發燙。
她留著齊耳的BOBO短髮，身著紀梵希套裙，小巧的耳垂上掛著兩顆通透瑩綠的水滴形翡翠耳環，簡潔、高貴又不失嫵媚。我一直覺得自己挺有雅痞范兒的，長得也不賴，但不知為什麼，站在她面前卻不由自主地自慚形穢，就像一個沒見過世面的小毛孩兒。
“丁先生，謝謝你能來這裡。既然電話里已經大致說過了，今天我們就開門見山，”她側身坐在對面的沙發里，修長的雙腿優雅地交疊在一起，遞給我一個資料夾，“我很喜歡你的油畫，希望能儘快和你簽訂契約。你可以看看契約的詳細條件，如果有什麼想要補充的，儘管提出。”
契約只有幾頁，約定未來五年內，“葵畫廊”除了以35%的抽傭代理我的所有油畫作品外，還將以每幅50萬人民幣的價格收購我20幅作品，其中50%的金額將在簽約後的10天內預支給我，作為訂金。此外，還詳細地列明了參拍、辦展與出版畫集的規格、次數等等，甚至還註明我對作品擁有交易否決權。
我仔細看了一遍，條件優厚得簡直像是陷阱，但又看不出有任何不妥，心裡反而更忐忑起來。天上不會白掉餡餅，她給我這無名新丁如此超規格的待遇，總得有個原因不是？
“蘇小姐，”雖然明知這么問有點兒自掉身價，我還是忍不住開口了，“多謝您這么賞識我。能問問您為什麼喜歡我的作品嗎？”
蘇晴微微一笑，從挎包里取出IPad，撥出一張圖片：“這幅《一億光年外的仙女座》是我在北京798的一家畫廊買到的，應該是你的作品吧？”
沒想到唯一一張賣出去的油畫居然就是被她收走的，我不好意思地點頭笑了笑。這幅畫是我《四季·光年》系列的第三張，畫的是秋夜的星空。當時那家畫廊的老闆說這畫是對印象派的拙劣模仿，沒市場，我好說歹說他才勉強同意幫著寄賣一張。
蘇晴纖細的指尖在IPad上輕輕一划，又撥出一幅圖片：“你再看看這張。”
我一愣，這張畫的構圖、色彩與我那幅如出一轍，尤其上方那七顆旋轉的星斗，和左下方那六朵盛放的菊花，簡直就是一模一樣……難道有人抄襲我的畫？再將那圖放大一看，我腦子裡嗡地一響，差點從沙發里跳了起來。
梵谷！
這幅畫的署名竟然是梵谷！
梵谷的所有作品我全都了如指掌，最著名的那幾幅更不知臨摹過多少遍，但這幅畫卻見所未見。
我將畫面一寸寸放大，審視著每一個細節，呼吸如堵，越看越覺得不可思議。從技法和簽名來看，如假包換，而且肯定是1888年以後的作品。但為什麼梵谷的這幅畫竟和我的這么相似？雖說藝術創作常會有些巧合，但這未免也忒巧了，換了任何一個人都會覺得……
“蘇小姐，”我心裡咯噔一跳，急忙澄清，“這畫我以前從沒見過。《仙女座》也絕不是照著它臨摹的，我……”
蘇晴笑著說：“我知道。這幅畫是梵谷從未面世的作品，知道的人全世界一共也不超過五個，丁先生怎么可能見過？”她頓了頓，饒有興味地凝視著我，說：“丁先生，能說說你創作《仙女座》的靈感是什麼嗎？”
她的語氣溫柔真摯，的確沒有質疑我剽竊的意思。我鬆了口氣，臉上仍然熱辣辣的。
《四季·光年》源於2009年秋天的獅子座流星雨。那天夜裡，我和幾個朋友在北京郊外的長城廢墟上，一邊跺著腳喝二鍋頭，一邊仰望星空。幾顆流星划過時，我突然出現了一種奇怪的幻覺，天空正中的仙女座星雲竟漩渦似的飛轉起來，煥發出五顏六色的瑰麗光暈。
那種景象我只在梵谷的《星月夜》里看見過，但遠遠比不上起這親眼目睹的震撼力。
第二天回家後，我飯也沒顧上吃，覺也沒顧上睡，接連畫了八個小時，才將腦海中的那片奇幻詭麗的夜空初步展現在畫布上。之後的兩個月內，又陸續畫了“冬”、“春”、“夏”三幅，組成了一個系列。
聽我說完，蘇晴臉上露出一絲奇怪的神色，低聲說：“丁先生，我給你看些東西，希望你能保密。”
她站起身，掀開牆上的一幅掛畫，在露出的密碼鎖上撳了幾個按鈕，右側的牆壁突然無聲無息地旋轉開來。
想不到這兒竟藏了機關，就跟電影裡的場景似的。密室不大，是走廊與南側牆壁間的一個狹長夾層，寬兩米，長約十米，沿牆掛了十幾幅油畫。門一打開，射燈立即自動亮起，柔和地照在畫上。
我跟著她朝里走去，剛一瞥眼，就像被雷電當頭劈中，全身一下僵住了，再往裡看，更是頭皮發麻，差點兒連氣也喘不過來。
第一幅畫正是IPad上看見的那幅梵谷的“秋夜”。第二幅、第三幅畫的分別是冬季的夜空和春季的星空，雪地里的臘梅與原野上的鳶尾花在渦旋似的星河下灼灼怒放，瑰奇如夢。無論結構、色彩，還是某些細節，和我《四季·光年》系列都像是一個模子印出來的！
這三幅畫的簽名無一例外，都是梵谷。誰能想像一個一百多年後的畫壇新丁，竟能鬼使神差地畫出三幅絕似梵谷的作品？如果說那張“秋夜”和我的《仙女座》還可以算是巧合，那么加上這兩幅，就只能稱之為“神跡”了！
我目瞪口呆地站了好一會兒，才聽見蘇晴說：“這間密室收藏的全是梵谷的真跡，這三幅畫是他未公開的絕密作品，屬於‘最後一年’系列。丁先生，現在你明白為什麼我要和你簽約了？”P11-15
我永遠也無法忘記那天。在那天來臨之前，我只是個普通的孩子，就如同北京另外一百萬個孩子一樣，忙著讀書，忙著戀愛，忙著在胡同院子與高樓大廈之間穿梭成長。那時我尚未遇見她，尚未遇見自己，尚未遇見這個世界所掩藏的奇異而殘酷的真相。
那天午後，剛下過雨，碧空如洗，空氣里瀰漫著泥土與青草濕漉漉的氣息。我拖著旅行箱，東張西望地走在上海那條舊時法租界的林陰道上。涼風陣陣吹來，枝葉沙沙搖動，將斑斑點點的陽光和蟬聲一起篩落滿地。
右前方的院子門口掛了塊彩繪招牌，畫著梵谷的《向日葵》。鐵柵門裡面是兩棟英式的老洋房，紅色的木框窗，綠色的爬牆虎，掩映在茂密的槐樹與滿園奼紫嫣紅的薔薇中。院角有一座玻璃屋，裡面開滿了鮮花，擺放著高低錯落的畫架，幾個年輕人正在專心作畫。
我摁了下門鈴。讓我意外的是，門鈴聲居然是貝多芬《英雄交響曲》高潮時的片段，和我的手機鈴聲一樣。是不是所有喜歡梵谷作品的人，都喜歡同樣狂暴張揚的貝多芬呢？
一個女孩打開鐵柵門，瞥了眼我遞給她的名片，微笑著說：“丁先生，蘇小姐一直在等你，請隨我來。”
三天前，一個名叫蘇晴的女人突然給我打了個電話，她說她是上海“葵畫廊”的主人，願意以非常優厚的條件和我簽經紀約，並保證未來五年內在巴黎、紐約、倫敦為我各辦一次畫展。
我從小夢想當一個畫家，像梵谷一樣震撼這個世界。那幾年為了學畫，幾乎花光了爸媽的積蓄，卻始終還是功虧一簣，沒能考上中央美術學院。為了堅持夢想，我一邊給雜誌、圖書畫些插畫賺錢，一邊向各大畫廊推銷自己的作品。
對我這迄今只賣出一幅油畫的菜鳥來說，接到這個電話，簡直就像接到中了六合彩的通知。那之後的三天裡，我腦子裡始終暈暈沉沉如同做夢，哪怕到了這兒，走起路來依舊深一腳、淺一腳，仿佛踩在雲端，搞不懂這一切究竟是不是真實的。
老洋房外表古樸，內部卻裝修得非常奢華時尚。厚厚的地毯，璀璨的水晶燈，到處隨意擺放著明朝黃花梨的床榻、桌椅與法國路易十六時期的家具，錯落而又完美地混搭在一起。走廊與轉梯的兩旁掛著不少當代名畫，我大致掃了一眼，應該全是真跡。
這兩幢獨棟洋房的市值少說四五億，如果算上這些家具和油畫，價值就更難以估量。這位蘇晴究竟是何方神聖？能有這么大的手筆，肯定不是個雛兒，為什麼北京的圈內人都沒聽說過這家“葵畫廊”呢？
那女孩領著我到了二樓偏廳，泡了壺龍井，就禮貌地掩門出去了。偏廳朝東南，對著花園，很幽靜。牆壁上掛著幾幅後現代的裝飾畫，與周圍簡約的北歐家具很搭配，增加了幾分現代與優雅。
我坐在寬大鬆軟的沙發里，喝著茶東張西望。
桌上放了三張照片，一張是個六七歲的小女孩，笑靨如花地騎在一個男人的脖子上。一張是個十三四歲清麗脫俗的女孩，和一個男孩挽著手奔跑在浪花疊涌的沙灘上。還有一張是個十****歲的姑娘，身著綠裙騎著白馬，笑容光彩照人，旁邊倚著一個差不多歲數的大男孩。
照片裡的女孩雖然年紀不同，眉眼、笑容卻都很相似，應該是同一個人。後兩張照片中的男孩應該也是同一人，只是小時那張神采飛揚，長大後卻透著一股冷傲和陰鷙，讓人看了不太舒服。
正想仔細端詳，突然聽見有人敲了敲門，一個高挑的紅衣女人微笑著走了進來。
我連忙站起身。
她朝我伸出手，嫣然一笑：“丁先生，你好。我是蘇晴。”聲音溫柔低婉，比電話里更加好聽。她看起來只比我大了幾歲，舉止優雅大方，眉眼神情都和照片裡的女孩兒一模一樣。
我沒想到畫廊的女主人這么年輕，更沒想到居然會這么漂亮，與她柔若無骨的手相握時，心裡突突直跳，耳根莫名地有點兒發燙。
她留著齊耳的BOBO短髮，身著紀梵希套裙，小巧的耳垂上掛著兩顆通透瑩綠的水滴形翡翠耳環，簡潔、高貴又不失嫵媚。我一直覺得自己挺有雅痞范兒的，長得也不賴，但不知為什麼，站在她面前卻不由自主地自慚形穢，就像一個沒見過世面的小毛孩兒。
“丁先生，謝謝你能來這裡。既然電話里已經大致說過了，今天我們就開門見山，”她側身坐在對面的沙發里，修長的雙腿優雅地交疊在一起，遞給我一個資料夾，“我很喜歡你的油畫，希望能儘快和你簽訂契約。你可以看看契約的詳細條件，如果有什麼想要補充的，儘管提出。”
契約只有幾頁，約定未來五年內，“葵畫廊”除了以35%的抽傭代理我的所有油畫作品外，還將以每幅50萬人民幣的價格收購我20幅作品，其中50%的金額將在簽約後的10天內預支給我，作為訂金。此外，還詳細地列明了參拍、辦展與出版畫集的規格、次數等等，甚至還註明我對作品擁有交易否決權。
我仔細看了一遍，條件優厚得簡直像是陷阱，但又看不出有任何不妥，心裡反而更忐忑起來。天上不會白掉餡餅，她給我這無名新丁如此超規格的待遇，總得有個原因不是？
“蘇小姐，”雖然明知這么問有點兒自掉身價，我還是忍不住開口了，“多謝您這么賞識我。能問問您為什麼喜歡我的作品嗎？”
蘇晴微微一笑，從挎包里取出IPad，撥出一張圖片：“這幅《一億光年外的仙女座》是我在北京798的一家畫廊買到的，應該是你的作品吧？”
沒想到唯一一張賣出去的油畫居然就是被她收走的，我不好意思地點頭笑了笑。這幅畫是我《四季·光年》系列的第三張，畫的是秋夜的星空。當時那家畫廊的老闆說這畫是對印象派的拙劣模仿，沒市場，我好說歹說他才勉強同意幫著寄賣一張。
蘇晴纖細的指尖在IPad上輕輕一划，又撥出一幅圖片：“你再看看這張。”
我一愣，這張畫的構圖、色彩與我那幅如出一轍，尤其上方那七顆旋轉的星斗，和左下方那六朵盛放的菊花，簡直就是一模一樣……難道有人抄襲我的畫？再將那圖放大一看，我腦子裡嗡地一響，差點從沙發里跳了起來。
梵谷！
這幅畫的署名竟然是梵谷！
梵谷的所有作品我全都了如指掌，最著名的那幾幅更不知臨摹過多少遍，但這幅畫卻見所未見。
我將畫面一寸寸放大，審視著每一個細節，呼吸如堵，越看越覺得不可思議。從技法和簽名來看，如假包換，而且肯定是1888年以後的作品。但為什麼梵谷的這幅畫竟和我的這么相似？雖說藝術創作常會有些巧合，但這未免也忒巧了，換了任何一個人都會覺得……
“蘇小姐，”我心裡咯噔一跳，急忙澄清，“這畫我以前從沒見過。《仙女座》也絕不是照著它臨摹的，我……”
蘇晴笑著說：“我知道。這幅畫是梵谷從未面世的作品，知道的人全世界一共也不超過五個，丁先生怎么可能見過？”她頓了頓，饒有興味地凝視著我，說：“丁先生，能說說你創作《仙女座》的靈感是什麼嗎？”
她的語氣溫柔真摯，的確沒有質疑我剽竊的意思。我鬆了口氣，臉上仍然熱辣辣的。
《四季·光年》源於2009年秋天的獅子座流星雨。那天夜裡，我和幾個朋友在北京郊外的長城廢墟上，一邊跺著腳喝二鍋頭，一邊仰望星空。幾顆流星划過時，我突然出現了一種奇怪的幻覺，天空正中的仙女座星雲竟漩渦似的飛轉起來，煥發出五顏六色的瑰麗光暈。
那種景象我只在梵谷的《星月夜》里看見過，但遠遠比不上起這親眼目睹的震撼力。
第二天回家後，我飯也沒顧上吃，覺也沒顧上睡，接連畫了八個小時，才將腦海中的那片奇幻詭麗的夜空初步展現在畫布上。之後的兩個月內，又陸續畫了“冬”、“春”、“夏”三幅，組成了一個系列。
聽我說完，蘇晴臉上露出一絲奇怪的神色，低聲說：“丁先生，我給你看些東西，希望你能保密。”
她站起身，掀開牆上的一幅掛畫，在露出的密碼鎖上撳了幾個按鈕，右側的牆壁突然無聲無息地旋轉開來。
想不到這兒竟藏了機關，就跟電影裡的場景似的。密室不大，是走廊與南側牆壁間的一個狹長夾層，寬兩米，長約十米，沿牆掛了十幾幅油畫。門一打開，射燈立即自動亮起，柔和地照在畫上。
我跟著她朝里走去，剛一瞥眼，就像被雷電當頭劈中，全身一下僵住了，再往裡看，更是頭皮發麻，差點兒連氣也喘不過來。
第一幅畫正是IPad上看見的那幅梵谷的“秋夜”。第二幅、第三幅畫的分別是冬季的夜空和春季的星空，雪地里的臘梅與原野上的鳶尾花在渦旋似的星河下灼灼怒放，瑰奇如夢。無論結構、色彩，還是某些細節，和我《四季·光年》系列都像是一個模子印出來的！
這三幅畫的簽名無一例外，都是梵谷。誰能想像一個一百多年後的畫壇新丁，竟能鬼使神差地畫出三幅絕似梵谷的作品？如果說那張“秋夜”和我的《仙女座》還可以算是巧合，那么加上這兩幅，就只能稱之為“神跡”了！
我目瞪口呆地站了好一會兒，才聽見蘇晴說：“這間密室收藏的全是梵谷的真跡，這三幅畫是他未公開的絕密作品，屬於‘最後一年’系列。丁先生，現在你明白為什麼我要和你簽約了？”P11-15
後記
我小時經常有各種神秘而恐怖的體驗。比如我常常在某一瞬間，對眼前發生的一切有種似曾相識的感覺，甚至能夠在那一瞬問預感到下一秒將會發生些什麼。雖然這種感覺總是稍縱即逝。
五歲時，我拿著一面鏡子照另一面鏡子裡的自己，看著無數個自己站在那層層套疊、看不見盡頭的鏡子的長廊里……那種深邃無窮的時空感讓我毛骨悚然，並突然冒出一個奇怪的念頭：是不是有無數個“我”生活在無數個相似的世界裡？當我對某一情景感覺“似曾相識”的瞬間，是不是另一個“時空”里的“我”正在與我產生共鳴？
這些體驗與想法為我後來的創作提供了許多靈感。比如《仙楚》，寫的就是兩個平行時空里，發生在同一批人物身上的、完全不同的故事。窮書生楚易進京趕考，在荒郊古廟救了一隻狐狸，狐狸為了報恩，助他科考而引發了一系列驚心動魄的道魔紛爭。而在故事的結尾，楚易在同一個古廟裡醒來，卻發現自己是唐朝宰相的兒子，剛才似乎只是做了一場黃粱夢。夢醒後離開古廟時，他又救了一隻狐狸，故事由此進入另一個看似相同、卻又完全迥異的輪迴……
我在《仙楚》的後記里，引用了美國詩人弗羅斯特那首著名的詩歌《林中路》：
“黃色的樹林裡分出兩條路，
可惜我不能同時去涉足……
我選了人跡更少的一條，
從此決定了我一生的道路。”
人生就像是莽莽蒼蒼不知始終的森林，到處都有分叉路口，你選擇任何一條，命運或許都會截然不同。
釋迦牟尼說世界之多，多如恆河沙數，而三千大世界，僅僅在於你一念之間。無論你選擇的是森林裡的哪一條道路，在你選擇的那一瞬間，或許已經有兩個甚至多個的你，從此分叉，走入了不同的時空，開始了各種完全不同的人生道路。
換而言之，宇宙的無限不僅僅是空間，更是因為時間維度的無窮無盡。你的每一個假想、每一個決定、每一個動作……或許都會分裂出無數個自己，創造出無數個平行的世界。
這就是《光年》的創作初衷。
然而與《仙楚》不同的是，《仙楚》講述的是同樣性格的人在不同的環境、際遇下做出不同的選擇，而導致的命運迥異的悲歡離合；而《光年》的核心主題卻是，假如時空是可逆的，你該如何在迷失的多重宇宙里拯救自己和自己所愛的這個世界？你所作的每一次努力又將如何影響每一個人的命運？
除此之外，《光年》還試圖用一種貫徹始終的邏輯，去解釋人類歷史上的重大事件與神秘現象，將之逐塊拼接，還原成破解地球文明的“真相”。
我常常在想，人類種族繁多，地域與具體環境又存在巨大的差異，為何發展的軌跡與階段卻如此一致？其神話傳說與民間故事中又為何每每相似？究竟是什麼在冥冥之中指引著這一切？那些發生在人類歷史上、看似偶然的種種神秘巧合，是不是源自著某種無形而必然的關聯？
我相信在這看似紛亂無序的世界表象下，必定存在這樣一個關聯，一個可以破譯整個人類文明的密碼，就如同浩渺壯麗的星河存在著神聖的秩序。
這部書中，丁洛河、高歌、蘇晴、玄小童……一直在尋找著遺落的密碼，試圖通過拯救這個世界來拯救迷失的自己。
最終成功與否，或許並不重要，重要的是，他們能否在一次次的冒險旅程中，收穫愛情、友誼、親情……以及生命的意義。就如同書中人物所說，每個人都是一顆迷失在銀河裡的星星，尋找著自己的位置，如果它變成了流星，只是因為它想要朝著正確的方向飛行。
當我們仰望星穹，那些所看見的星辰，很多都早已墜落了，璀璨的光芒只是它們傳遞了幾千光年的殘影。終有一天，我們和這個世界都會毀滅，但至少我們應該在毀滅前燃燒星辰一樣的光芒，告訴這個孤獨的宇宙，我們曾經來過。
謹以此書獻給每一個迷失於銀河的孩子。我們都在尋找自己與世界的路上。
五歲時，我拿著一面鏡子照另一面鏡子裡的自己，看著無數個自己站在那層層套疊、看不見盡頭的鏡子的長廊里……那種深邃無窮的時空感讓我毛骨悚然，並突然冒出一個奇怪的念頭：是不是有無數個“我”生活在無數個相似的世界裡？當我對某一情景感覺“似曾相識”的瞬間，是不是另一個“時空”里的“我”正在與我產生共鳴？
這些體驗與想法為我後來的創作提供了許多靈感。比如《仙楚》，寫的就是兩個平行時空里，發生在同一批人物身上的、完全不同的故事。窮書生楚易進京趕考，在荒郊古廟救了一隻狐狸，狐狸為了報恩，助他科考而引發了一系列驚心動魄的道魔紛爭。而在故事的結尾，楚易在同一個古廟裡醒來，卻發現自己是唐朝宰相的兒子，剛才似乎只是做了一場黃粱夢。夢醒後離開古廟時，他又救了一隻狐狸，故事由此進入另一個看似相同、卻又完全迥異的輪迴……
我在《仙楚》的後記里，引用了美國詩人弗羅斯特那首著名的詩歌《林中路》：
“黃色的樹林裡分出兩條路，
可惜我不能同時去涉足……
我選了人跡更少的一條，
從此決定了我一生的道路。”
人生就像是莽莽蒼蒼不知始終的森林，到處都有分叉路口，你選擇任何一條，命運或許都會截然不同。
釋迦牟尼說世界之多，多如恆河沙數，而三千大世界，僅僅在於你一念之間。無論你選擇的是森林裡的哪一條道路，在你選擇的那一瞬間，或許已經有兩個甚至多個的你，從此分叉，走入了不同的時空，開始了各種完全不同的人生道路。
換而言之，宇宙的無限不僅僅是空間，更是因為時間維度的無窮無盡。你的每一個假想、每一個決定、每一個動作……或許都會分裂出無數個自己，創造出無數個平行的世界。
這就是《光年》的創作初衷。
然而與《仙楚》不同的是，《仙楚》講述的是同樣性格的人在不同的環境、際遇下做出不同的選擇，而導致的命運迥異的悲歡離合；而《光年》的核心主題卻是，假如時空是可逆的，你該如何在迷失的多重宇宙里拯救自己和自己所愛的這個世界？你所作的每一次努力又將如何影響每一個人的命運？
除此之外，《光年》還試圖用一種貫徹始終的邏輯，去解釋人類歷史上的重大事件與神秘現象，將之逐塊拼接，還原成破解地球文明的“真相”。
我常常在想，人類種族繁多，地域與具體環境又存在巨大的差異，為何發展的軌跡與階段卻如此一致？其神話傳說與民間故事中又為何每每相似？究竟是什麼在冥冥之中指引著這一切？那些發生在人類歷史上、看似偶然的種種神秘巧合，是不是源自著某種無形而必然的關聯？
我相信在這看似紛亂無序的世界表象下，必定存在這樣一個關聯，一個可以破譯整個人類文明的密碼，就如同浩渺壯麗的星河存在著神聖的秩序。
這部書中，丁洛河、高歌、蘇晴、玄小童……一直在尋找著遺落的密碼，試圖通過拯救這個世界來拯救迷失的自己。
最終成功與否，或許並不重要，重要的是，他們能否在一次次的冒險旅程中，收穫愛情、友誼、親情……以及生命的意義。就如同書中人物所說，每個人都是一顆迷失在銀河裡的星星，尋找著自己的位置，如果它變成了流星，只是因為它想要朝著正確的方向飛行。
當我們仰望星穹，那些所看見的星辰，很多都早已墜落了，璀璨的光芒只是它們傳遞了幾千光年的殘影。終有一天，我們和這個世界都會毀滅，但至少我們應該在毀滅前燃燒星辰一樣的光芒，告訴這個孤獨的宇宙，我們曾經來過。
謹以此書獻給每一個迷失於銀河的孩子。我們都在尋找自己與世界的路上。
