元代繼兩宋之餘緒，依然以行草為主，從時代的書風來說，元代雖無北宋標新立異的開創精神，但卻在取法盛唐、追摹晉人飄逸蕭散的氛圍中，以復古為創新，構成了這一時代的特色。元代書壇幾乎為趙孟俯一人所籠罩，但事實上元代書家輩出，著名的有虞集、柯九思、李倜、鄧文原、楊維楨、倪雲林、康里巙巙、張雨等，而其中足能與趙孟俯抗衡者，當首推鮮于樞。鮮于樞(1256－1301)
基本介紹
- 書名：元鮮于樞行草唐人詩十二首
- 出版社：上海書畫出版社
- 頁數：20頁
- ISBN：7806727825
- 作者：上海書畫出版社
- 開本：32開
- 品牌：上海書畫出版社
內容簡介,媒體推薦,
內容簡介
元代繼兩宋之餘緒，依然以行草為主，從時代的書風來說，元代雖無北宋標新立異的開創精神，但卻在取法盛唐、追摹晉人飄逸蕭散的氛圍中，以復古為創新，構成了這一時代的特色。元代書壇幾乎為趙孟俯一人所籠罩，但事實上元代書家輩出，著名的有虞集、柯九思、李倜、鄧文原、楊維楨、倪雲林、康里巙巙、張雨等，而其中足能與趙孟俯抗衡者，當首推鮮于樞。
鮮于樞(1256－1301)
鮮于樞(1256－1301)
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書評
元代繼兩宋之餘緒，依然以行草為主，從時代的書風來說，元代雖無北宋標新立異的開創精神，但卻在取法盛唐、追摹晉人飄逸蕭散的氛圍中，以復古為創新，構成了這一時代的特色。元代書壇幾乎為趙孟頫一人所籠罩，但事實上元代書家輩出，著名的有虞集、柯九思、李倜、鄧文原、楊維楨、倪雲林、康里蠖蠖、張雨等，而其中足能與趙孟頫抗衡者，當首推鮮于樞。
鮮于樞，字伯機，河北漁陽（北京）人，自號困學民，又號直寄老人、虎林隱史。生於宋理宗寶祐五年（一二五七》，卒於元成宗大德六年（一三○二）。鮮于氏為箕子後裔，他的曾祖、祖父及父親鮮于光祖皆博學工書，祖母李氏亦善書法，在這種環境的薰陶下，自幼便打下了紮實的基礎。他在青年時期遊歷北方時結識了著名書家王庭筠、張天錫、姚樞等，在相與切磋書藝中對他產生了很大的影響。三十歲時他由開封調任揚州行台御史掾時與趙孟頫結識，三十七歲定居杭州，在此期間他又結識了白埏、仇遠、鄧文原、周密、王子慶、郭天錫諸名士，並得以博覽歷代名家墨跡，如顏真卿《祭侄稿》《朱巨川告身墨跡》、米芾《苕溪詩》、吳彩鸞《小楷切韻》、王羲之《眠食帖》以及《定武蘭亭》《麓山寺碑》《化度寺碑》《孔子廟堂碑》等，書遂大進。鄧文原謂： 『伯機於書用功極深，每至數日相見鯫雲近見子某帖，孰離孰合，言語心相劇切，率以為常二他曾於西湖邊虎林構築書室名曰『困學齋氣閉門謝客，調琴作書，鑑賞古玩，又常與趙孟頫切磋書藝，趙孟頫曾謂：『余與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛處稱尊耳二而鮮于樞又盛讚『子昂篆、隸、正、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一』相互謙遜，相互薦揚，可見二人之友誼。鮮于樞擅長楷、行、草諸體，因其用功極深，又致力追摹晉唐，再加上他博學多才，讀書尚友，故其書筆力遒勁，體勢雄秀，結字穩健，氣格高雅，吳寬評其書謂：『困學多力草書，其書從真行來，故落筆不苟，而點畫所至，皆有意態，使人觀之不厭二他認為作書要『茂其根本，深其淵源氣雖然他以二王力宗，但他卻能遺貌取神，自創新意，他能將二王展拓為自己的筆意則在於他能取法乎上，亦全賴於他圓熟的筆墨技巧和深厚的藝術功力。他作書時極善懸腕，精於筆法，筆勢圓活如珠走盤，亦很少用遊絲、牽絲作連綿纏繞之狀，但點畫之間，流轉無窮，若不經意，似不用力，卻能筆筆到位，字字珠璣，十分耐人尋味。在結字上，他始終守住一個『正』字，寓險絕於平正之中，又顯得正而不板，奇而不怪，再加上他墨色濃淡枯潤的自然變化，更增添了他行草書的韻味。本冊所載《鮮于樞行書唐人詩十二首》現藏於台北故宮博物院，通篇觀之，體勢穩健沉著，筆力遒勁，行氣流暢，揮運之際，有閒庭信步，從容自如之態。
至元間，又任浙江行省都事，大德五年為浙東師府都曹，屢遭謫貶，當他在三十二歲赴任浙西道提刑按察司任職不到一年又被罷免，自此以後他已無意於險惡官場，乃寄情於翰墨，浪跡于山水，宦場的失意反而促使他在藝事上的成功。 二一九九年他的兒子鮮于必強病故，這對他的刺激很大，過分的悲痛促使他英年早逝，終年四十六歲。鮮于樞流傳的作品另有《陶淵明歸去來辭》，《韓愈石鼓歌》，《透光古鏡歌》，《王安石雜詩卷》，《醉時歌》，《書蘇軾海棠詩卷》，《韓愈進學解草書卷》，《杜甫魏將軍草書卷》，《御史箴卷》，《楷書道德經卷》，以及尺牘等。
一瓢
元代繼兩宋之餘緒，依然以行草為主，從時代的書風來說，元代雖無北宋標新立異的開創精神，但卻在取法盛唐、追摹晉人飄逸蕭散的氛圍中，以復古為創新，構成了這一時代的特色。元代書壇幾乎為趙孟頫一人所籠罩，但事實上元代書家輩出，著名的有虞集、柯九思、李倜、鄧文原、楊維楨、倪雲林、康里蠖蠖、張雨等，而其中足能與趙孟頫抗衡者，當首推鮮于樞。
鮮于樞，字伯機，河北漁陽（北京）人，自號困學民，又號直寄老人、虎林隱史。生於宋理宗寶祐五年（一二五七》，卒於元成宗大德六年（一三○二）。鮮于氏為箕子後裔，他的曾祖、祖父及父親鮮于光祖皆博學工書，祖母李氏亦善書法，在這種環境的薰陶下，自幼便打下了紮實的基礎。他在青年時期遊歷北方時結識了著名書家王庭筠、張天錫、姚樞等，在相與切磋書藝中對他產生了很大的影響。三十歲時他由開封調任揚州行台御史掾時與趙孟頫結識，三十七歲定居杭州，在此期間他又結識了白埏、仇遠、鄧文原、周密、王子慶、郭天錫諸名士，並得以博覽歷代名家墨跡，如顏真卿《祭侄稿》《朱巨川告身墨跡》、米芾《苕溪詩》、吳彩鸞《小楷切韻》、王羲之《眠食帖》以及《定武蘭亭》《麓山寺碑》《化度寺碑》《孔子廟堂碑》等，書遂大進。鄧文原謂： 『伯機於書用功極深，每至數日相見鯫雲近見子某帖，孰離孰合，言語心相劇切，率以為常二他曾於西湖邊虎林構築書室名曰『困學齋氣閉門謝客，調琴作書，鑑賞古玩，又常與趙孟頫切磋書藝，趙孟頫曾謂：『余與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛處稱尊耳二而鮮于樞又盛讚『子昂篆、隸、正、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一』相互謙遜，相互薦揚，可見二人之友誼。鮮于樞擅長楷、行、草諸體，因其用功極深，又致力追摹晉唐，再加上他博學多才，讀書尚友，故其書筆力遒勁，體勢雄秀，結字穩健，氣格高雅，吳寬評其書謂：『困學多力草書，其書從真行來，故落筆不苟，而點畫所至，皆有意態，使人觀之不厭二他認為作書要『茂其根本，深其淵源氣雖然他以二王力宗，但他卻能遺貌取神，自創新意，他能將二王展拓為自己的筆意則在於他能取法乎上，亦全賴於他圓熟的筆墨技巧和深厚的藝術功力。他作書時極善懸腕，精於筆法，筆勢圓活如珠走盤，亦很少用遊絲、牽絲作連綿纏繞之狀，但點畫之間，流轉無窮，若不經意，似不用力，卻能筆筆到位，字字珠璣，十分耐人尋味。在結字上，他始終守住一個『正』字，寓險絕於平正之中，又顯得正而不板，奇而不怪，再加上他墨色濃淡枯潤的自然變化，更增添了他行草書的韻味。本冊所載《鮮于樞行書唐人詩十二首》現藏於台北故宮博物院，通篇觀之，體勢穩健沉著，筆力遒勁，行氣流暢，揮運之際，有閒庭信步，從容自如之態。
至元間，又任浙江行省都事，大德五年為浙東師府都曹，屢遭謫貶，當他在三十二歲赴任浙西道提刑按察司任職不到一年又被罷免，自此以後他已無意於險惡官場，乃寄情於翰墨，浪跡于山水，宦場的失意反而促使他在藝事上的成功。 二一九九年他的兒子鮮于必強病故，這對他的刺激很大，過分的悲痛促使他英年早逝，終年四十六歲。鮮于樞流傳的作品另有《陶淵明歸去來辭》，《韓愈石鼓歌》，《透光古鏡歌》，《王安石雜詩卷》，《醉時歌》，《書蘇軾海棠詩卷》，《韓愈進學解草書卷》，《杜甫魏將軍草書卷》，《御史箴卷》，《楷書道德經卷》，以及尺牘等。
一瓢
