《做詩人寫好詩的十個要點》選自葉千華講堂里的文字，轉載於中國詩書畫網。
基本介紹
- 作品名稱：做詩人寫好詩的十個要點
- 作者：葉千華
- 創作年代：現代
- 出處：中國詩書畫網
- 作品體裁：雜談
作品原文,
作品原文
做詩人寫好詩的十個要點
——葉千華講堂
詩人寫詩要寫出好詩，是有一定要求和方法的。從創作實踐中總結出寫詩也就是做詩人寫好詩的十個要點：
一、愛好趣味要濃
你要學詩、寫詩，成為詩人，首先要對詩抱有濃厚的興趣。興趣產生動力，愛好造就專長，只有真正愛好詩的人，才能學詩、寫詩，才能懂詩、工詩。如果對詩沒有濃厚的興趣，少了趣味，寫詩的興致也就產生不了，可見寫詩寫好詩，必須要有濃厚的興趣。我們說你有沒有詩人的“天賦”，最基本的就是看你有沒有對詩的愛好和興趣。即使你有好的記憶力、感悟力和想像力，如果你對詩毫無興趣，沒有趣味，那么你就可以成為其他行業的人才，但決成不了詩人。
二、情感情味要真
詩是言志抒情的文學，是思想感情的藝術結晶。思想是詩的靈魂，情感是詩的生命。“言為心聲，詩貴情真”。真情的基礎在於真實，在於擁有情味，從真實的現實生活中提煉出來的詩，才能真實感人。因此，寫詩要感情真實，不能矯情作做，無病呻吟，不能空喊口號。白居易說：“感人心者，莫先乎情”。沒有情就沒有詩，就等於帶韻的《百家姓》。
三、意境意味要美
詩的意鏡，是指詩人強烈的思想感情與生動的客觀事物，兩相契合時所創造的情景交融，形神兼備的藝術境界。意境美是詩藝術美的重要體現，是情、理、形、神的和諧統一。古人云：“詩中有畫，畫中有詩”。狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外，說的都是意境美。如唐代劉禹錫的《鳥衣巷》寫道：“朱雀橋邊野草花，鳥雲巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛放尋常百姓家”。不言興亡，而興亡之感溢於言外，這就是情與景會而產生的意境。意境可以使讀者展開聯想的翅膀，產生如臨其境，如見其人的感覺。例如杜甫的《詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”。又如李商隱的“春蠶到死絲方盡，臘蠟成灰淚始乾。”都是情與景的交會而產生的美好的意境，令人折服，令人嚮往。意境對於詩如此重要，它屬於詩的審美範疇。詩之美，就看詩有無意境。詩的感人程度，取決於意境的深淺。我們寫詩必須運用形象思維，善於營造美的意境，切忌意俗境亂，避免有意無境和有境無意之作。要在平淡無奇中見功夫。
四、品質品位要高
品質好，品位高，即格調要高，人品要高。想作詩，想做詩人，首先要有好的人品。人品即詩品。只有人品高，才能詩品高。明代于謙是一位與岳飛齊名的民族英雄，又是一位廉潔正直的清官，他可與包拯、海瑞同垂青史。他在十七歲時寫的《石灰吟》，通過石灰擬人化的描寫，表達了他不畏艱險，勇於犧牲的大無畏精神和為人清白正直的崇高志向。“千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閒。粉身碎骨全不惜，要留清白在人間”。他的詩與人同等清白正直。抗金名將岳飛，他以“精忠報國”的光輝形像，千秋萬代令人敬仰。他的《滿江紅》詞充滿豪情壯語，表現了迫切要求報仇雪恥、收復山河的壯志，對千百年後的愛國者都起著鼓舞作用。“壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”。這是多么壯懷激烈的詩句！要使你的作品感染人、鼓舞人、教育人和塑造人，首先要修養好你的人格和靈魂，以提高詩的品位。
五、知識底蘊要深
知識底蘊包括兩方面：文化底蘊和生活底蘊。一是文化底蘊要深，書本知識是前人生活的總結，必須加強學習。非學無以富才，只有“學富五車”，方能“才高八斗”，只有“讀書破萬卷”，方能“下筆如有神”。毛澤東主席的《沁園春·雪》和蘇東坡先生的《念奴嬌·赤壁懷古》等千古絕唱，以及李白、杜甫、韓愈、李商隱、李清照的那些感人肺腑的詩句，如果自已沒有深厚的文化底蘊，是萬萬寫不出來的。所以我們要虛心的學習、學習、再學習。二是生活底蘊要深，現實生活是一切文學創作的源泉。詩人要有生活體驗和生活積累，要仔細觀察，“處處留心皆學問”。
六、音韻聲律要暢
音韻聲律是構成詩詞音樂美的重要因素。歷代著名詩詞歌賦，都是具有吟詠和歌唱的特質的。古人云：“吟詠之間，要有吐納珠玉之聲”，“詠之行雲流水，聽之金聲玉振”。就是說好的詩篇要在朗頌時流暢順口，欣賞時悅耳動聽，富有抑揚頓挫，起伏迭宕的韻律美和迴環流暢的音樂美。所以我們寫詩必須講究音韻與節奏的和諧流暢，使之易讀、好記、動聽，給人以美的享受和啟迪。
七、味道要鮮
《滄浪詩話》的作者嚴羽說“詩有別趣”。也就是說，詩詞不能說教，要有趣味。抒情有情味，狀物有物味，說理有理味，詼諧有諧味，這些都可稱為詩味。有些詩因感而悟理，感情得到生華。如羅隱在《蜜蜂》中寫道：“釀得百花成蜜後，不知辛苦為誰甜”。葉紹翁的《遊園不值》中的“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。”等，都極富有味道。詩人需要有味道地寫出灰諧和寫出巧妙，此鮮也就在幽默中抒發了嚴肅的人生感慨。味鮮可以增強詩的可讀性，一首味鮮的詩，能使人過目不忘，銘刻於心。
八、構思要巧
詩的構思，是詩人對創作的作品，從思想到形式，從題目到章節的全面安排和設計。構思的好壞巧拙是詩作優劣成敗的關鍵。在構思時一定要在謀篇布局、起承轉合的安排上下功夫。並結合形象思維，巧妙運用各種藝術手段和修辭方法，使詩篇具有較高的藝術性。切忌平鋪直敘，一覽無餘。
九、選材要精
大千世界，芸芸眾生，可以成為詩材料的事物成千上萬。詩人大可從中選取素材，進行加工，確定詩題，寫成詩篇。但題材有大小粗細之分，有雅俗文野之別，必須在洞察之，明辨之，深思之的基礎上細觀之，精選之。絕不能眉毛鬍子一把抓，統統入詩。
十、語言要新
詩是語言藝術。詩的語言必須是新的美的，有創造性和藝術魅力的語言。要具有形象而生動、新穎、豐富多彩，常寫常新。詩的語言要避免與古人同、與他人同、與自已同。要注意簡潔精練，必須練字、練句、練意，力求篇中有警句，句中有詩眼。詩人宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”這個“鬧”字用得很好，他這么一“鬧”，就把一個百花怒放、春光明媚、鶯歌燕舞的春天給“鬧”出來了，沒有任何一個字可以代替它。蘇東坡是個大學問家，他寫的《有美堂瀑雨》，幾經修改，有警句一處：“天外黑風吹海立”。這個“立”字可與“鬧”抗衡，是兩峰對立，雄偉感人，“立”起來的大海，像一個力大無窮的巨人，使人驚、使人駭。它的氣勢之大，境界之高，不僅令我們敬仰東坡先生那崇高的精神，而且敬仰他那如海的才華。就是杜甫的“江間波浪兼天涌”，也應讓它三分，這才真是千古名句。（山水情人2010年9月）
