《偉大鋼琴家系列:布倫德爾(原版引進)》介紹了世界最著名的鋼琴家——布倫德爾。布倫德爾曾經錄下的海量唱片，使我們得以重現大師完整的藝術生涯，而他作為散文作家所從事的活動，更是豐富了這些音頻資料。他是個體，但在歷史的視角下，作為澤基尼音樂出版社（ZecchiniEditore）出版的偉大的鋼琴家系列的最後一個片段，自開篇的依格內西·簡·帕德雷夫斯基（IgnazJanPaderewski），跨越鋼琴演奏一百多年的時光，他又是一個不平凡的個體。
基本介紹
- 書名：偉大鋼琴家系列:布倫德爾
- 作者：皮耶羅•拉塔利諾 (Piero Rattalino)
- 出版社：上海音樂出版社
- 頁數：153頁
- 開本：32
- 品牌：上海音樂出版社
- 外文名：Alfred Brendel
- 譯者：陸辛耘
- 出版日期：2013年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787552301649
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,後記,
基本介紹
內容簡介
《偉大鋼琴家系列:布倫德爾(原版引進)》由上海音樂出版社出版。
作者簡介
作者：皮耶羅·拉塔利諾（Piero Rattalino） 譯者：陸辛耘
圖書目錄
雙面神
貝多芬與李斯特
在孤獨中成長
門外漢
忘卻布索尼
職業生涯
舒伯特
海頓
形式與心理
智慧的微笑
天使與魔鬼
告別
後記
演奏曲目
唱片信息與錄像資料
人名索引
貝多芬與李斯特
在孤獨中成長
門外漢
忘卻布索尼
職業生涯
舒伯特
海頓
形式與心理
智慧的微笑
天使與魔鬼
告別
後記
演奏曲目
唱片信息與錄像資料
人名索引
後記
布倫德爾作為演奏者的工作，始終伴隨著他論文作家的角色。他的第一篇論文集於1977年由吹笛者（17iper－Verlag）出版社在慕尼黑出版，標題為《思索音樂》。1997年，佛羅倫斯，在米蘭四重奏樂團的合作下，由帕西里（1a Passigli Editori）出版社出版了瑪利亞·克里斯蒂娜·萊因哈特（Maria Cristina Reinhart：）翻譯的義大利語版本，題為《演奏者的矛盾》，並添加了一篇新論文：“貝多芬的新風格”（Beethoven's New Style）。我沒有用上這份已經絕版的出版物，但我非常感謝瑪利亞·馬約女士——米蘭四重奏樂團的副主席——把該書贈予了我。布倫德爾的第二本論文集《音樂響起》於1991年在倫敦由羅伯森圖書有限公司（Robson Book Ltd）出版。所有這兩本選集中的論文，另外加上他從1991年開始寫下的論文，都於2001年在倫敦由羅伯森圖書有限公司出版，題為《音樂中的阿爾弗雷德·布倫德爾》。此外，2001年時，在慕尼黑和維也納由卡爾·漢森（Carl Hanser Verlag）出版了訪談集《秩序的面紗一與馬丁·梅耶爾的對話》，一年後由米蘭艾德菲（AdelphiEdizioni）有限責任公司發行了加布里奧·塔里耶提翻譯的義大利語版本，題為《秩序的面紗——與馬丁·梅耶爾的對話》。本書中每一章節的引言均取自這一義大利語的翻譯版本。
我在本書中還引用過一篇精彩的無題論文，它沒有被包括在2001年出版的選集裡，而是在1980年由艾里斯·馬赫編著、陶德·曼圖書公司（Dodd，Mead&Company）於紐約出版的《偉大鋼琴家的自辯》里得到了發表。1984年，大衛·杜波編著的《鍵盤引發的思考——音樂會鋼琴師的世界》（ReflectionsfromtheKeyboard．rheWorld0ftheConcertPianist）由紐約的西蒙·舒斯特（Simon&Schuster）出版，這是一篇關於貝多芬的長篇訪談。在這篇採訪里出現的許多理念之後被引用在了論文“貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂特點”里。
布倫德爾還曾經在慕尼黑髮表過一些詩集，我沒有對此進行詳述，否則話題將會一發不可收拾。1996年發表了《指針》（Fingerzeig），1997年《宣誓時的尷尬笑容》（Storendes Lachen wahrend des Jaworts），1999年《小魔鬼》（Kleinereufel）；2000年的《一個手指太多》（EinFingerzuviel）後被－圭里諾·布林奇貝（Qui－inoPrincipe）翻譯成義大利語並於2002年在佛羅倫斯由帕西里（PassigliEditore）出版；2003年他發表了《鏡子與黑色幽靈》（SpiegelbildundSchwarzenSpuk）。
布倫德爾的教學活動直至今日都無律可循，他只是編著了一版古典作品集，關於貝多芬的鋼琴小品，於1968年在維也納由環球出版社（Uni—versa]Edition）出版，並在1973年被加入了《維也納原始版》叢書系列。這套出版物包括了隨想曲Op．129，兩首《迴旋曲》Op．51，《小品曲》Op．33，Op．119，Op．126，《幻想曲》Op．77，《波蘭舞曲》Op．89，《小快板》W0053，《行板》W0057，《致愛麗絲》W0059，鋼琴小品W0060和32首變奏W0080。一絲不苟的出版工作。和學院主義傳統相比，他的指法符號充滿了個性化的標識，對任何一雙手來說，都行之有效。
我在本書中還引用過一篇精彩的無題論文，它沒有被包括在2001年出版的選集裡，而是在1980年由艾里斯·馬赫編著、陶德·曼圖書公司（Dodd，Mead&Company）於紐約出版的《偉大鋼琴家的自辯》里得到了發表。1984年，大衛·杜波編著的《鍵盤引發的思考——音樂會鋼琴師的世界》（ReflectionsfromtheKeyboard．rheWorld0ftheConcertPianist）由紐約的西蒙·舒斯特（Simon&Schuster）出版，這是一篇關於貝多芬的長篇訪談。在這篇採訪里出現的許多理念之後被引用在了論文“貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂特點”里。
布倫德爾還曾經在慕尼黑髮表過一些詩集，我沒有對此進行詳述，否則話題將會一發不可收拾。1996年發表了《指針》（Fingerzeig），1997年《宣誓時的尷尬笑容》（Storendes Lachen wahrend des Jaworts），1999年《小魔鬼》（Kleinereufel）；2000年的《一個手指太多》（EinFingerzuviel）後被－圭里諾·布林奇貝（Qui－inoPrincipe）翻譯成義大利語並於2002年在佛羅倫斯由帕西里（PassigliEditore）出版；2003年他發表了《鏡子與黑色幽靈》（SpiegelbildundSchwarzenSpuk）。
布倫德爾的教學活動直至今日都無律可循，他只是編著了一版古典作品集，關於貝多芬的鋼琴小品，於1968年在維也納由環球出版社（Uni—versa]Edition）出版，並在1973年被加入了《維也納原始版》叢書系列。這套出版物包括了隨想曲Op．129，兩首《迴旋曲》Op．51，《小品曲》Op．33，Op．119，Op．126，《幻想曲》Op．77，《波蘭舞曲》Op．89，《小快板》W0053，《行板》W0057，《致愛麗絲》W0059，鋼琴小品W0060和32首變奏W0080。一絲不苟的出版工作。和學院主義傳統相比，他的指法符號充滿了個性化的標識，對任何一雙手來說，都行之有效。
