佩德羅·科斯塔（Pedro Costa），1959年3月3日出生於葡萄牙里斯本，葡萄牙導演、編劇、製作人、攝影師。
1984年，執導個人首部短片 《É Tudo Invenção Nossa》。1989年，執導個人首部電影《血》。1994年，執導劇情電影《落入俗世》，該片獲得莫斯科國際電影節評審會特別獎。1997年，執導劇情電影《骨骼》，該片是“方泰尼亞三部曲”的第一部。2000年，科斯塔不滿足於僅在電影語言上的苛刻追求，轉向了紀錄片，並拍攝了紀錄片《范黛的小室》，他憑藉該片獲得第55屆坎城國際電影節法國文化電台獎-年度海外電影人。2001年，執導紀錄片《到哪放你藏起的笑容？》。2006年，自編自導劇情電影《回首向來蕭瑟處》，該片入圍第59屆坎城國際電影節主競賽單元，獲得洛杉磯影評人協會獎最佳獨立影片獎。2014年，由其執導的劇情電影《馬錢》上映，該片獲得第67屆洛迦諾國際電影節堂吉訶德獎，他憑藉該片獲得第67屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎。2019年，自編自導劇情電影《火焰的女兒》。
基本介紹
- 中文名：佩德羅·科斯塔
- 外文名：Pedro Costa
- 國籍：葡萄牙
- 出生地：里斯本
- 出生日期：1959年3月3日
- 職業：導演、編劇、製作人、攝影師
- 主要成就：第67屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎
第55屆坎城國際電影節法國文化電台獎-年度海外電影人
第67屆洛迦諾國際電影節堂吉訶德獎
第53屆洛迦諾國際電影節青年評審團獎-一等獎 - 代表作品：血、落入俗世、范黛的小室、回首向來蕭瑟處、馬錢
人物經歷,個人生活,主要作品,編劇作品,導演作品,攝影作品,助理導演,製作作品,獲獎記錄,人物評價,
人物經歷
20世紀70年代，佩德羅·科斯塔考入里斯本大學歷史系，但他很快放棄了歷史學而轉向電影專業，並進入了葡萄牙高等電影學院學習剪輯和導演。期間，科斯塔師從安東尼奧·雷斯、保羅·羅沙以及阿爾貝托·西塞斯·聖托斯等葡萄牙影人。大學畢業後，進入電視台從事助理導演和攝影工作。
1984年，執導個人首部短片《É Tudo Invenção Nossa》。1985年，作為助理導演參與了若昂·伯特洛的影片《葡萄牙式再見》。1989年，執導個人首部電影《血》，該片完全採用黑白攝影。
1994年，執導由伊內斯·德梅代羅斯、伊薩赫·德·班克爾、愛迪絲·斯考博聯合主演的劇情電影《落入俗世》，該片獲得莫斯科國際電影節評審會特別獎、法國entrevues電影節“Grand Prix”大獎，併入圍義大利陶爾米納國際電影節“金蟳獎”。
1997年，執導劇情電影《骨骼》，該片是“方泰尼亞三部曲”的第一部，獲得法國Entrevues電影節“Grand Prix”大獎。2000年，科斯塔不滿足於僅在電影語言上的苛刻追求，轉向了紀錄片，並拍攝了紀錄片《范黛的小室》，影片記錄了葡萄牙里斯本郊區的外裔移民和底層人的生活，該片在日本山形國際紀錄片電影節上展映，並獲得山形市市長獎，他憑藉該片獲得第55屆坎城國際電影節法國文化電台獎-年度海外電影人。
2001年，與蒂里·盧納斯合作執導紀錄片《到哪放你藏起的笑容？》，該片講述了斯特勞布與於依耶之間的關係，以及他們的創作方法。其中六段沒有出現在本片中的素材之後組成了另一部紀錄短片集《六個無價值的片段》。2003年，與古斯塔夫·桑普塔、約翰·菲奧戴羅共同拍攝了短片《一段戀情的終結》。
2006年，自編自導劇情電影《回首向來蕭瑟處》，該片入圍第59屆坎城國際電影節主競賽單元，獲得洛杉磯影評人協會獎最佳獨立影片獎。2007年，與香特爾·阿克曼、王兵、阿彼察邦·韋拉斯哈古共同執導短片集《世界的狀態》，而他執導了其中的短片《塔拉法爾》，該片講述了一名維德角移民的故事；同年，參與了《回憶》 短片集計畫，並執導了其中的短片《獵兔人》。
2009年，執導音樂紀錄片《不變的你》，他用長鏡頭記錄下了法國女星珍娜·巴利巴爾在演唱會期間的彩排、登台等一系列過程。2010年，拍攝了關於方泰尼亞的短片《我們的人》。2012年，參與了展現葡萄牙北部文化重鎮吉馬良斯的短片集計畫《吉馬良斯》，並在其中執導了短片《甜蜜的招魂術》。
2014年，由其執導的劇情電影《馬錢》上映，該片刻畫了一個來自葡萄牙革命時期就被囚禁在方泰尼亞地區一個醫院裡的老人，他的朋友、家人一直以詭異的夢境形式出現，影片獲得第67屆洛迦諾國際電影節堂吉訶德獎，他憑藉該片獲得第67屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎。
2019年8月，自編自導的劇情電影《火焰的女兒》獲得第72屆洛迦諾國際電影節主競賽單元最佳影片金豹獎。
個人生活
佩德羅·科斯塔的父親是編劇、導演路易斯·菲利普·科斯塔。
主要作品
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2019年 | 《火焰的女兒》 | 電影 |
2014年 | 《馬錢》 | 電影 |
2012年 | 《歷史中心》 | 電影 |
2012年 | 《吉馬良斯》 | 電影 |
2010年 | 《我們的人》 | 短片 |
2007年 | 《13朵玫瑰》 | 電影 |
2007年 | 《回憶如許》 | 電影 |
2006年 | 《回首向來蕭瑟處》 | 電影 |
1997年 | 《幸運星》 | 電影 |
1997年 | 《骨骼》 | 電影 |
1995年 | 《Una casa en las afueras》 | 電影 |
1994年 | 《落入俗世》 | 電影 |
1989年 | 《血》 | 電影 |
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2019年 | 《火焰的女兒》 | 電影 |
2014年 | 《馬錢》 | 電影 |
2012年 | 《歷史中心》 | 電影 |
2012年 | 《吉馬良斯》 | 電影 |
2012年 | 《甜蜜的招魂術》 | 短片 |
2010年 | 《我們的人》 | 短片 |
2009年 | 《不變的你》 | 紀錄片 |
2007年 | 《回憶如許》 | 電影 |
2007年 | 《世界的狀態》 | 電影 |
2007年 | 《Tarrafal》 | 短片 |
2007年 | 《獵兔人》 | 短片 |
2006年 | 《回首向來蕭瑟處》 | 電影 |
2005年 | 《別改變什麼》 | 短片 |
2003年 | 《一段戀情的終結》 | 短片 |
2001年 | 《六個無價值的片段》 | 短片 |
2001年 | 《到哪放你藏起的笑容？》 | 紀錄片 |
2000年 | 《范黛的小室》 | 紀錄片 |
1997年 | 《骨骼》 | 電影 |
1995年 | 《Una casa en las afueras》 | 電影 |
1994年 | 《落入俗世》 | 電影 |
1989年 | 《血》 | 電影 |
1984年 | 《É Tudo Invenção Nossa》 | 短片 |
攝影作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2012年 | 《吉馬良斯》 | 電影 |
2009年 | 《不變的你》 | 電影 |
2006年 | 《回首向來蕭瑟處》 | 電影 |
2001年 | 《到哪放你藏起的笑容？》 | 電影 |
2000年 | 《范黛的小室》 | 電影 |
助理導演
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1987年 | 《八月》 | 電影 |
1986年 | 《夏日女孩》 | 電影 |
1985年 | 《葡萄牙式再見》 | 電影 |
製作作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1984年 | 《É Tudo Invenção Nossa》 | 短片 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2019 | 第72屆 | 洛迦諾國際電影節主競賽單元金豹獎 | 火焰的女兒 | 獲獎 |
| 2014 | 第67屆 | 洛迦諾國際電影節最佳導演獎 | 馬錢 | 獲獎 |
| 2014 | 第67屆 | 洛迦諾國際電影節堂吉訶德獎 | 馬錢 | 獲獎 |
| 2014 | 第67屆 | 洛迦諾國際電影節瑞士評論家波卡利諾(公司)獎-Best Film | 馬錢 | 獲獎 |
| 2014 | 第67屆 | 洛迦諾國際電影節瑞士評論家波卡利諾(公司)獎-Best Director | 馬錢 | 獲獎 |
| 2014 | 第67屆 | 洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎 | 馬錢 | 提名 |
| 2000 | 第53屆 | 洛迦諾國際電影節特別提及 | 范黛的小室 | 獲獎 |
| 2000 | 第53屆 | 洛迦諾國際電影節堂吉訶德獎-特別提及 | 范黛的小室 | 獲獎 |
| 2000 | 第53屆 | 洛迦諾國際電影節青年評審團獎-一等獎 | 范黛的小室 | 獲獎 |
| 2000 | 第53屆 | 洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎 | 范黛的小室 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2015 | 葡萄牙電影部落格獎最佳葡萄牙電影獎 | 馬錢 | 獲獎 |
| 2015 | 葡萄牙電影部落格獎最佳導演獎 | 馬錢 | 獲獎 |
| 2015 | 葡萄牙電影部落格獎最佳劇本獎 | 馬錢 | 獲獎 |
| 2015 | 德國慕尼黑電影節最佳外語片獎 | 馬錢 | 獲獎 |
| 2015 | 阿根廷影評人協會獎最佳外語銀鷹獎 | 馬錢 | 提名 |
| 2007 | 美國洛杉磯影評人協會獎“獨立/實驗/電影視頻獎” | 回首向來蕭瑟處 | 獲獎 |
| 2007 | 葡萄牙 CINEPORT 電影節最佳劇本獎 | 回首向來蕭瑟處 | 獲獎 |
| 2000 | 日本山形國際紀錄片電影節得山形市市長獎 | 范黛的小室 | 獲獎 |
| 1997 | 法國Entrevues電影節“Grand Prix”大獎 | 骨骼 | 獲獎 |
| 1994 | 莫斯科國際電影節評審會特別獎 | 落入俗世 | 獲獎 |
| 1994 | 法國entrevues電影節“Grand Prix”大獎 | 落入俗世 | 獲獎 |
| 1994 | 義大利陶爾米納國際電影節“金蟳獎” | 落入俗世 | 提名 |
人物評價
佩德羅·科斯塔是在另類電影領域中非常罕見的、 特立獨行的導演。在電影語言上遵循巴迪歐的“減法”理論，提倡一種極簡主義，在極簡主義的背後隱藏著深厚的意味，形成了科斯塔獨特的電影風格，同時又體現出了里斯本地區的窮人政治，這共同構建了佩德羅·科斯塔的政治詩學。他的拍攝手法具有獨特性，科斯塔放棄了運動鏡頭、蒙太奇和快速鏡頭切換本身就是鏡頭上的“減法”，這種處理無形中模糊了劇情片和紀錄片之間的界線，這說明導演在拍攝過程中追求的是生活的自然常態，只有這樣才能表現出現實性（《藝術界》、《北京電影學院學報》綜合評）。
