基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,
作品原文
小雅·何人斯1
彼何人斯？其心孔艱2。胡逝我梁3，不入我門？伊誰雲從4？維暴之雲5。
二人從行6，誰為此禍？胡逝我梁，不入唁我7？始者不如今8，雲不我可9。
彼何人斯？胡逝我陳10？我聞其聲，不見其身。不愧於人？不畏於天？
彼何人斯？其為飄風。胡不自北？胡不自南？胡逝我梁？祗攪我心11。
爾之安行，亦不遑舍12。爾之亟行13，遑脂爾車14。壹者之來15，云何其盱16。
爾還而入，我心易也17。還而不入，否難知也18。壹者之來，俾我祗也19。
伯氏吹塤20，仲氏吹篪21。及爾如貫22，諒不我知23。出此三物24，以詛爾斯25。
為鬼為蜮26，則不可得。有靦面目27，視人罔極28。作此好歌29，以極反側30。
注釋譯文
詞句注釋
- 何人：什麼人，不知其姓名。斯：語助詞。
- 孔：甚，很。艱：此指用心險惡難測。
- 梁：攔水捕魚的壩堰。
- 伊：其。從：跟隨。
- 暴：粗暴、暴虐。
- 二人：主人公與“彼”人。
- 唁（yàn）：慰問。
- 如：像。
- 可：通“哿（gě）”，嘉、好。
- 陳：堂下至門的路。
- 祗（zhī）：正好。攪：攪亂。
- 遑（huáng）：空閒。舍：止息。
- 亟（jí）：急。
- 脂：以油脂塗車；或曰通“支”，以軔木支車輪使止住。
- 壹：同“一”。
- 盱（xū）：憂、病，或曰望也。
- 易：悅。
- 否：不。
- 俾（bǐ）：使。祇（zhī）：病，或曰安也。
- 伯氏：兄。塤（xūn）：古陶製吹奏樂器，卵形中空，有吹孔。
- 仲：弟。篪（chí）：古竹製樂器，如笛，有八孔。
- 及：與。貫：為繩貫串之物。
- 諒：誠。知：交好、相契。
- 三物：豬、犬、雞。
- 詛（zǔ）：盟詛。古時訂盟，殺牲歃血，告誓神明，若有違背，令神明降禍。
- 蜮（yù）：傳說中一種水中動物，能在水中含沙射人影，又名射影。
- 靦（miǎn）：露面見人之狀。
- 視：示。罔極：沒有準則，指其心多變難測。
- 好歌：善良、交好的歌。
- 極：盡。反側：在床上翻來覆去睡不著。
白話譯文
那到底是一個什麼樣人啊？我只知道他的心腸太陰險。他為什麼偷偷去我的魚梁，卻不願意邁進我家的門檻？請問這小哥你是誰的跟班？原來他是唯暴公馬首是瞻。
你們主僕二人相跟一路行，到底誰是這場災難的禍根？他為什麼偷偷去我的魚梁，卻不願意走進我家來慰問？當初惺惺相惜渾然不如今，今已分道揚鑣你我不同心。
那到底是一個什麼樣人啊？他為什麼悄悄來我的院庭？我明明聽到了他的腳步聲，卻實實沒見到的他的蹤影。難道他走在人前就不愧疚，在天命面前就不誠惶誠恐？
那到底是一個什麼樣人啊？他好像那飄忽不定的疾風。他為什麼不從北方刮過來？他為什麼不是南方來的風？他為什麼跑到我的魚梁壩？他的不軌攪擾得我心不寧！
你不急不躁安安穩穩前行，也從未停下腳步片刻安閒。你馬不停蹄急匆匆地趕路，潤滑一下車轂都沒有時間。就請你百忙之中來一次吧，為何這樣難讓我望眼欲穿？
如果你返回來進入我的門，我懸著的心才會儘快平靜。如果你返回來不進我的門，我心情敗壞難知何去何從。就請你百忙之中來一次吧，唯如此才會使我心緒安寧。
想當初老兄你悠悠吹陶塤，愚弟我為你伴和聲吹竹箎。我和你在一起猶如繩相串，不料你卻和我全然不相知！如今我貢獻犬豕雞三牲物，一片冰心可表我對你盟誓！
如果你是鬼或是個狐狸精，那么咱們此生不可再相見。現你靦著臉有鼻子也有眼，給人印象卻在反覆無常間。我今用心寫成這首妙歌曲，以慰我心不用再反側展轉。
創作背景
此詩舊說多從《毛詩序》之說，以為當是“蘇公刺暴公”之作。因為暴公為周天子卿士“而譖蘇公，故蘇公作是詩以絕之”。但從詩中內容看，似與蘇、暴糾葛毫無聯繫。此詩一再出現“胡逝我梁”之語。“梁”為古代築堰捕魚之所，《邶風·谷風》即有“毋逝我梁，毋發我笱”之訴，表明此乃家庭主婦執掌的職守，主人公當為女子，與“蘇公”無涉。至於“伊誰雲從？維暴之雲”，也與《衛風·氓》之指斥丈夫“言既遂矣，至於暴矣”相似，說的是只有粗暴之性與彼相隨，不可望文生義，拉“暴公”來加以附會。詩中又有“爾還而入，我心易也；還而不入，否難知也”之語，點明所斥對象與“我”同住一處，“我”家亦即彼“爾”之家，因此他可以“還”歸，還能在庭中“脂車”。倘是指讒毀蘇公的“暴公”，則稱他的來訪為“還”，每“還”必得“入”“我”室中，簡直可笑了。所以斷此詩寫的是蘇、暴二公的政治糾葛，多有不通；而從主人公的女子口吻，可推斷其為指斥丈夫狂暴薄倖、棄妻不顧之作；還有人認為這是寫一對戀人，一方背叛而受到對方指責的詩。
作品鑑賞
整體賞析
此詩塑造了一位地位雖有不同，但命運卻與《衛風·氓》之主人公相似的可憐棄婦形象。她當初也許曾有過海誓山盟、夫婦相愛的短暫幸福。但隨著秋來春往、珠黃色衰，“其心孔艱”（心思難測正如“氓”之“二三其德”、其心“罔極”）的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了溫柔，熱戀化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只是上河梁去取魚蝦享用，而對操勞在室的妻子，則連“入”房中慰問一下的興致都沒有。他總是匆匆而來，又匆匆而去（大抵早已有了“外遇”罷）。說他事忙吧，他卻能在庭中慢條斯理地油他的車；說他沒事吧，卻連“遑舍”（止息的閒暇）一夜的功夫都沒有。好容易盼得他回來一次，卻只給妻子留下暴虐相待的傷痛。想到命運之繩曾將自己和丈夫貫串在一起（“及爾如貫”），相互間理應親如“塤”、“篪”相和的“伯”、“仲”（古時常以兄弟相親喻夫妻相諧）；而今，丈夫竟連起碼的夫婦之禮都不顧了，不能不激得女主人公悲憤難平。在長夜焦灼的“反側”之中，她終於發出了憤切的詛咒：“為鬼為蜮，則不可得。有靦面目，視人罔極”——你真正是枉然生了一張人臉，心思的險惡莫測，簡直勝過鬼蜮呵！
從詩之結語“作此好歌（因為歌意涉及男女之情，故稱），以極反側”看，此歌作於女主人公長夜難眠的“反側”之際。詩雖也帶有相當的敘事成分，但脈絡並不清晰。在充滿疑雲的反覆詰問中，展出“彼”人的飄忽身影，又穿插進回憶中的種種生活片斷，使全詩的結構顯得似斷非斷、散亂飄忽。如果要找一個適當的辭彙來說明此詩的表現特點，那就是兩個字——“夢幻”。而這，大抵正與女主人公作歌時的“反側”難眠狀況有關。從詩中透露的訊息可知，那位薄情丈夫對女主人公的冷遇，無疑已天長日久。每當她望眼欲穿盼其歸來時，丈夫卻總是遲遲不歸；就是歸來，也行跡詭秘、形同飄風，出沒於庭院、魚粱之際，只顧著自身的享受，極少有入房與妻子敘敘的誠意。一對往日的燕爾夫妻，竟變得如同陌路之人。這些景象，當然會深深烙在女主人公腦際而難以抹去。因此，當她輾轉反側之際、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散亂的片斷，夢幻般地湧現在眼前。此詩正適應了這一特定背景，採用疊章和問句、跳蕩不定和迅速轉換的意象，表現了女主人公似憶似夢間的疑惑與驚詫、痛憤和哀傷。進入女主人公夢思中的對象，明明是她丈夫，她卻似乎不認識他，開篇即以“彼何人斯”相詢，正絕妙地傳達了這種神思恍惚中的迷亂之感。後文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我聞其聲，不見其身”，更以撲朔迷離之辭，表現了唯有幻夢才帶有的視聽和思慮特點。女主人公剛想細細審視，幻境卻又一變，車影、語聲竟化作一團“飄風”，忽東忽西地卷向魚梁去了；但轉眼間，她又似乎看到，丈夫分明還在庭中，正如往日那樣悠然自得地“脂車”呢。夢境的飄忽變幻，伴隨著女主人公神思恍惚間的疑惑、驚懼、失望和憤懣，一起化作詩行湧現，便產生了這首奇妙、獨特的棄婦歌。
名家點評
宋代朱熹《詩集傳》：“賦也。舊說，暴公為卿士，而譖蘇公，故蘇公作此詩以絕之。然不欲直斥暴公，故但指其從行者而言：彼何人斯？其心甚險，胡為往我之梁，而不入我之門乎？既而問其所從，則暴公也。夫以從暴公而不入我門，則暴公之譖己也明矣。但舊說於時無明文可考，未敢信其必然耳。”“此詩與上篇文意相似，疑出一手。但上篇先刺聽者，此篇專責讒人耳。王氏曰：暴公不忠 於君，不益於友，所謂大敵也。故蘇公絕之。然其絕之也，不斥暴公，言其從行而已。不著其譖也，示以所疑而已。既絕之矣，而猶告之以“壹者之來，俾我祗也”，蓋君子之處己也忠，其遇人也恕，使其由此悔悟，更以善意從我，固所願也。雖其不能如此，我固不為己甚，豈若小丈夫然哉？一與人絕，則醜詆固拒，唯恐其複合也。 ”
