伊格納西·帕德雷夫斯

基-個人簡介

當人們開始為電影明星瘋狂，甚至希望能親吻范倫鐵諾、嘉寶這些大明星足跡的時代，帕德雷夫斯基是最有名的音樂家。聽眾被他的演奏吸引而走入音樂廳，激烈的愛國演說煽起波蘭、美國、倫敦與巴黎民眾的心;而帕德雷夫斯基廣博的知識、聰明幽默的個性與能說多國語言的特長都讓人留下深刻印象。很多國王、總統喜歡吹噓自己和帕德雷夫斯基的交情有多好，而當帕德雷夫斯基站上舞台的時候，他們會起立以表敬意；聖桑形容帕德雷夫斯基是「不小心跑去彈鋼琴的天才」。

帕德雷夫斯基的父親是波蘭東部地區的佃農。華沙音樂院畢業後，十八歲的帕德雷夫斯基留在學校當起鋼琴教員，而當時根本沒有人認為他的未來會有什麼希望。帕德雷夫斯基二十四歲前往維也納求教於萊徹帝茨基，但是這位名師卻被他嚇壞了，除了從來沒有職業鋼琴家像他這么晚才起步，萊徹帝茨基也認為這個年輕波蘭人的演奏技巧還有問題。最後萊徹帝茨基勉強收帕德雷夫斯基為徒。不過，經濟拮据的帕德雷夫斯基被迫離開維也納前往法國斯特拉斯堡教一群平庸的孩子和聲學。一年後，重回維也納的帕德雷夫斯基著實讓萊徹帝茨基大吃一驚，也非常希望幫助帕德雷夫斯基發展天份。萊徹帝茨基相信這位年輕波蘭人的確非常優秀，他運用自己的影響力讓維也納的社會菁英開始對帕德雷夫斯基感到興趣。

基-藝術生涯

帕德雷夫斯基從1887年開始獲得一連串的成功，在維也納、巴黎(1888)與倫敦引起一陣風潮。第一次到倫敦演出的時候，帕德雷夫斯基得到的回響非常冷淡，但是再度回到倫敦的訊息才一發布，馬上出現一排等待買票長龍，票價也飛漲。帕德雷夫斯基這一次倫敦行簡直像神一樣受人崇拜，追溯帕德雷夫斯基發達的歷史，可以發現不屈不撓的個性與毅力對他的幫助甚大。不滿二十歲的時候，帕德雷夫斯基的原配就因為難產過世，留下罹患小兒麻痹的長子阿非列德。當所有的事情都一帆風順時，帕德雷夫斯基還得負起養育肢體殘障孩子的責任。

在柏林的時候，帕德雷夫斯基很努力跟隨基爾學習作曲技巧。為了讓自己的作曲技法更加完美，帕德雷夫斯基還向烏班學習管弦樂法，他一直很懊惱自己為什麼不能成為著名的作曲家。基爾確信他從來沒有一位學生像帕德雷夫斯基這樣有天份，莫什科夫斯基則讚賞帕德雷夫斯基的作品「出色，完美」。帕德雷夫斯基曾經在在柏林與姚阿幸、薩拉沙泰、理察．史特勞斯與安東·魯賓斯坦見面，魯賓斯坦重新燃起地對鋼琴的興趣:「你有相當靈敏的天賦及獨一無二的演奏風格，我確信你一定能成為一位前途遠大的鋼琴家。」由於帕德雷夫斯基感覺自己的浪漫主義與當時歐洲流行的新潮主義間已經有很大的差距，所以他在生命最後三十年已經完全放棄作曲。

1891年，史坦威公司為帕德雷夫斯基籌劃了美國巡迴，這次巡迴為他帶來史無前例的成功，不論是維尼奧夫斯基還是安東·魯賓斯坦，沒有人從音樂會賺到那么多錢。帕德雷夫斯基之前，只有帕格尼尼與李斯特有過同樣的經驗。帕德雷夫斯基搭著一節租來的車廂在全美各地演出，車廂里有起居室、臥房、私人小房間、廚房與浴室，同行的有他的鋼琴(不只一部)、妻子、女僕、傭人、廚師及調音師。當帕德雷夫斯基與史坦威簽下一百三十天、一百一十七場音樂會的契約時，演出曲目還沒有完全準備妥當。為了向這次歷史性的巡演挑戰，帕德雷夫斯基著實花了很大的工夫準備曲目，接著他又在俄羅斯、澳洲、紐西蘭、拉丁美洲與歐洲各地舉辦類似的音樂會，健康情形也因而迅速下滑。他的右手發炎，精神極度疲憊，好幾回都被迫取消一連串音樂會。通常站上舞台後，帕德雷夫斯基不會馬上開始演奏，他會在聽眾面前先隨意彈幾段音樂暖身。等到音樂會終於要開始，他還需要一點時間好集中注意力，第一次世界大戰期間，藝術界開始轉向理性主義、客觀主義與新古典主義，一些樂評人把帕德雷夫斯基的風格歸類為「矯揉造作，慣用固定型式」。在1910年發表的散文「彈性速度」里，帕德雷夫斯基寫道:「人類的節拍器—也就是心臟—在興奮的時候不會按照規律跳動，生理學上稱為心律不整。蕭邦是從他的心裡演奏鋼琴。」雖然帕德雷夫斯基的手指非常敏捷，但是他的音樂從沒有驚人的炫技表演，他更重視如何表現與增加音樂里的戲劇性，他把焦點放在如何讓音樂說話。

伊格納西·帕德雷夫斯

基本介紹

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基-個人作品

基-個人評價

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