基本介紹
- 中文名：仿黃公望山水卷
- 縱：25.7cm
- 橫：207cm
- 繪者：董其昌
- 材質：紙本，水墨
- 時代：明萬曆四十四年（1616年）
作品介紹,創作背景,作品賞析,作者簡介,
作品介紹
《仿黃公望山水》卷，董其昌繪，紙本，水墨，25.7cm縱，橫207cm。
自題：“丙辰首春寫黃子久筆意。時有明州聞尚書家藏子久圖，客以見授，因略仿之。玄宰。”鈐“董其昌印”。丙辰為明萬曆四十四年（1616年）。
鑑藏印鈐“顧子山秘篋印”、“愉庭審定”、“宜子孫”等。
創作背景
董其昌對元代山水名家黃公望的藝術極為讚賞，認為“元季四大家，以黃公望為冠”。他廣泛蒐集黃公望的傳世畫作，自言“黃子久畫，以余所見，不下三十幅”，如其藏有黃氏的《富春大嶺圖》、《天池圖》、《浮巒暖翠圖》及《臨溪書屋圖》等。他對所得黃氏作品悉心體會，描摹不倦。此圖便是董其昌62歲時臨仿黃公望筆意創作的山水畫精品。
作品賞析
圖中峰巒綿延，於高低錯落中顯現出逶迤起伏的節奏感。在移步換景的設陳布勢及草木樹石的勾描筆法上均可見董氏對黃公望繪畫藝術的傳神表達。近景形態各異的樹木相互遮掩地生長在凹凸不平的坡地上。樹幹以墨線雙勾，用淡墨或皴或暈，增強了其明暗效果及立體感。樹葉的表現更為豐富，有的以側鋒臥筆大點橫貫，有的用濃淡墨相互交疊，有的直接落筆畫線成葉，有的則以細線雙勾成夾葉狀。畫家筆下的樹木山石不重形貌而重其內在的神韻本質，同時筆墨的自身韻味也成為畫家自覺的追求，這些都表現出明代晚期山水畫的美學特徵。
作者簡介
黃公望，本姓陸，名堅，江蘇常熟人，後過繼給浙江永嘉黃氏為義子，聰穎俊秀，其父九十始得之，說：“黃公，望子久矣。”因而得名黃公望，字子久，號一峰，又號大痴道人。
他生於南宋宗鹹淳五年（1269年），死於元順帝至正十四年（1354年）前後，享年85歲。中年做過小吏，因張閭案受累坐牢，出獄後遂隱居不仕，皈依“全真教”（即新道教），寄情于山水。常往來杭州、松江、虞山（常熟）等地講道賣卜。工書法、詩詞、善散曲、通音韻、學畫較晚，50歲左右開始山水畫創作，曾受趙孟頫影響，性情上有人題他的《天池石壁圖》說他“滑稽玩世”，“平生好飲復好畫；醉後酣墨淋漓”。晚年的黃公望，生活曠達浪漫，常酣飲遊樂。
黃公望善畫山水，得趙孟頫指授，上師董源，巨然、間及荊誥、關仝、李成諸名家，晚年大變其法，自成一家。發展了董源畫派，在虞山、三泖九峰、富春之間領略江南自然勝景，隨筆模記，他的作品大都體現了上述地區秀麗的山川景色。其畫特色以“淺絳”居多，山頭多作礬石，筆勢雄偉，水墨畫皺紋極少，筆意尤為蒼茫簡遠，有“峰巒渾厚，草木華滋”之評。張憲說他的畫：“筆端點點有生氣，誰知痴翁不知仙。”黃公望並著有《寫山水訣》一卷，對後承者以啟迪。
黃公望的山水畫，雖多見於70歲以後所作，但筆墨氣韻上，確充分表現出蒼茫渾樸，秀潤淡雅，蓊鬱華滋，蕭散清逸的不同風貌。觀賞他所述的山川，實感大自然的意態，物外之情。他主張師造化，並主張見好山好水隨時模記，但不以刻化真山真水為目的。
元代中後期，黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚四人，在山水畫創作方面作出了重要貢獻，以真山真水的現實描繪為起點。在繪畫史上得到很高的評價，被稱為“元季四大家”。
