仿叔明長松仙館圖

畫作內容

此畫描繪蒼松峻岭中的書館仙居，以及寧靜而又險酸的自然境界。畫面為群山峻岭，岡密亘連，主峰高聳，雲煙繚繞，山頂隱隱約約；客山映帶，山麓雜木叢生，鬱鬱蔥蔥，長松交錯林立，伴著山風發出陣陣濤聲。山徑曲折，穿過松林，蜿蜒地通向腳深的仙館。屋內陳設簡陋，但十分整齊新坦，卻不見人影，顯得十分靜，仙館四周，雜樹豐茂，屋後山峰險峻，丘壑跌宕，優美異常。右側的山石坡上，又有數間屋宇依崖而築。

畫中題款：“丁未清和，仿叔明長松仙館圖，奉祝悔庵年翁五十初度，王鑑”，鈐朱文“圓照”，白文“染香主”兩印。

創作背景

此圖仿王蒙作品《長松仙館圖》，筆法全學王蒙。此圖作於康熙六年（1667），王鑑時年70歲，為晚年所作，這一年恰值尤侗50歲，故此圖是王鑑為尤侗賀壽之作。

藝術鑑賞

技法

《仿叔明長松仙館圖》全仿王蒙畫法。景色高深，林木郁茂，用筆繁密，水墨淹潤。尤其蒼莽的筆法和豐富的墨色層次變化，深得王蒙神韻。

該圖用筆幼細，墨色淺淡。畫法仿王蒙，山石以解索皴為主，輔以擦染，最後滿山打點，雖乍見莽莽蒼蒼，但細察卻繁而不亂。筆墨松秀渴潤。樹木由於雜樹甚多，有圓點、橫點、介字點、魚子點等，遠樹僅用橫點抹出，只求意似而已。該圖雖以水果為基調畫成，但卻在樹幹、山路、屋舍、松皮部分，山石、坡腳等處，略施赭墨、赭顏色，顯得格外醒目。

構圖

該圖屬仿古之作，但為了突出主題和意境的需要、作者在構圖、筆墨和樹石畫法上均作了別具匠心的構思，採用了王蒙那種崇山峻岭、密樹深溪的構圖方式，將景物由近及遠，由低至高層層穿插，步步展開。雖構圖飽滿充實，但不覺塞密。此畫突出特點，畫面複雜，如長松與雜樹的穿插、掩映、交迭，但仍能井然有序。

名家點評

當代畫家黃廷海：此圖雖為水墨，但卻在樹幹、屋宇、山石坡腳等處，略施赭石，墨、赭相映，蒼然生輝。這種淺絳設色法創於董源，成於黃公望而王蒙又有所變。他往往在水墨完成的基礎上，局部以赭勾之，明淨惹眼，別具風味，其設色即得法於王蒙。

重要展覽

2018年9月10日，“故宮博物院藏清初‘四王’繪畫特展”在故宮文華殿書畫館開幕，《仿叔明長松仙館圖》在其中展出。

作者簡介

王鑑（1598年—1677年），字玄照，後改字元照、圓照、元炤，號湘碧，自稱染香庵主，太倉（今屬江蘇省）人，因明末曾官廉州知府，故人們常以“王廉州”稱之。擅繪山水，宗法五代董源及以黃公望為首的“元四家”，皴法細密，墨色濃潤，以仿古功力深厚而備受人們稱道。與同時代的山水畫家王時敏、王鑑、王原祁合稱“四王”，他們在清初畫壇上形成了極強的復古勢力，進一步規範了中國傳統山水畫的技法和程式，同時，也阻礙了中國山水畫的進一步發展。有《染香庵集》《染香庵畫跋》傳世。