《什麼才是真正的恐怖》是一部由[日] 小中千昭所著書籍，中國友誼出版公司出版發行。
基本介紹
- 中文名：什麼才是真正的恐怖
- 作者：[日] 小中千昭
- 原作品： 恐怖の作法 ホラー映畫の技術
- 譯者：謝鷹
- 出版社：中國友誼出版公司
- 出版時間：2021年10月
- 頁數：336 頁
- 定價：68 元
- 裝幀：精裝
- ISBN：9787505752917
內容簡介,目錄 ,作者簡介,
內容簡介
這是一本從影視創作和民俗文化角度，探索恐怖美學和人類恐懼心理的經典著作。
作者以獨具個性的奇詭視角，串聯了恐怖影像的歷史、日式怪談風俗和歐美都市傳說，試圖回答這樣的問題：人們為什麼會把“恐怖”當作娛樂？恐怖文化經歷過怎樣的發展演變？何物能喚起人類內心最深處的恐懼？……作者亦從數十年的編劇、拍攝經驗出發，分析恐怖片的敘事技巧和技術手段，進而歸納出一套極具指導意義的“小中理論”——這份製造“真正恐怖”之影像故事的方法論，曾影響過眾多名家，如《午夜凶鈴》編劇高橋洋、《咒怨》導演清水崇、《迴路》導演黑澤清等，相信也會為同類型文學藝術創作者、喜愛恐怖作品的讀者帶來啟發。
目錄
前 言
第一部分 恐怖電影的魅力：原教旨主義恐怖的宣言 2003
序 章
第一章 《午夜凶鈴》《咒怨》的恐怖：現代的原教旨主義恐怖
◎《午夜凶鈴》的成功 ◎高橋洋與中田秀夫 ◎《咒怨》的清水崇 ◎為數不多的“恐怖”作品 ◎女巫電影的方法
第二章 恐怖的記憶：原教旨主義恐怖電影史
◎起初全都是原教旨主義 ◎古典的原教旨主義恐怖電影 ◎白皮球少女的鼻祖 ◎《驅魔人》VS《古屋傳奇》 ◎閣樓上的傢伙 ◎得州電鋸殺人狂 ◎有人叫你下地獄 ◎驚嚇 ◎血漿片算原教旨主義嗎？ ◎怪物能否帶來恐怖 ◎發展到現代的原教旨主義恐怖電影
第三章 特殊編劇的誕生：我是如何擺脫恐懼、抽身觀眾席的
◎電影的恐怖初體驗 ◎特效化裝和劇本 ◎特效化裝製造出的錯覺 ◎《邪願靈》的開始 ◎專業恐怖編劇的誕生 ◎《家有鬼出沒》 ◎幽靈的影像化 ◎恐怖製造工廠 ◎校園怪談
幕間休息：影像作品的術語及劇本概述 2014
第四章 恐怖的方程式：什麼是“小中理論”
◎A 劇本架構 ◎B 關於劇本的描寫
第五章 關於真實感的各種問題：偽紀錄片的表現方法
◎對紀錄片的疑問 ◎“矢追Special”的娛樂性 ◎《第三選擇》 ◎《人食人實錄》與《嚴懲》 ◎非好萊塢的偽紀錄片 ◎我的偽紀錄片作品史 ◎一切都是為了真實感 ◎回歸電影符號學
傳說中的幽靈VTR 追蹤報告！
第六章 10年後的對話：與高橋洋先生的對談
第七章 與導演的對話：與清水崇導演的對談
第八章 邁向原教旨主義恐怖的新境界：編劇的宣言
第二部分 祟咒考：圍繞現代的流行怪談 2004—2009
序 言
序 章
◎Really Scary（真正的恐怖） ◎“小中理論” ◎尋求真正恐怖的影像 ◎都市傳說已死？ ◎流傳於網路的恐怖 ◎匯總網站的好處 ◎連鎖/聯合型怪談
第一章 後果自負型
◎是真還是假 ◎連鎖的開端 ◎《廢屋裡的黑髮》 ◎挖掘原作 ◎“公寓後果自負”的始祖 ◎匯總網站管理員的考察 ◎“山西”與“山岸” ◎“山岸的……” ◎“牛頭” ◎共享的信息很可怕 ◎《山地測量》 ◎是不是“可靠的作者” ◎共同點的象徵性 ◎疑似互相關聯的多個怪談 ◎“角田森林” ◎MIB（黑衣人） ◎“後果自負型”的總結
第二章 眾 祟
◎記憶模糊的氛圍（←不知道為什麼輸入法沒有轉換） ◎“取子箱” ◎“扭來扭去” ◎“Hisaruki” ◎“幼稚園的孩子們都知道” ◎補充的故事 ◎探尋“Hisaruki” ◎狂犬 ◎山中的怪事 ◎怪談的主人公——神 ◎靈異視頻 ◎After Effects ◎“詛咒錄像”
第三章 我和詛咒
◎追尋真正恐怖的萬里征途 ◎《稀人 MAREBITO》 ◎關於紀錄片的疑問 ◎都市傳說與克蘇魯神話 ◎日本有吸血鬼嗎？ ◎《蛇少女》 ◎人類為何會有恐懼的情緒 ◎社會事件與虛構故事 ◎《鏡子超人 REFLEX》 ◎進入夢中 ◎《神靈狩 GHOST HOUND》 ◎由廢墟探險之旅展開故事 ◎“靈異”批評 ◎《地獄少女 三鼎》 ◎《東海道四谷怪談》 ◎真實的四谷怪談 ◎人為怪談的作祟 ◎我自身受到的詛咒
第四章 作祟與詛咒
◎日本人與作祟 ◎詛咒的源頭 ◎網路怪談中的詛咒 ◎咒術生效的條件 ◎連鎖的事物 ◎怪談的原型 ◎對未知系統的畏懼 ◎詛咒的成本及其對應效果 ◎發瘋的意義 ◎殭屍是會傳染的恐怖嗎？ ◎本能的忌避行為 ◎詛咒的實效性 ◎暫定概念的發起——祟咒神
終 章
第三部分 來自愛麗絲的洞穴 2008—2014
第一章 脫離恐怖
◎泡湯的恐怖電影 ◎“9·11” ◎偽紀錄片的復興
第二章 “小中理論”2.0
◎企劃方面 ◎劇本創作方面 ◎禁止事項
第三章 愛麗絲與我
◎Alice 6 ◎多位愛麗絲 ◎內在的愛麗絲
第四章 本書面世的理由
◎黑澤清與“恐怖谷” ◎從《屍都》到《妖都》
後 記
出版後記
作者簡介
著者：小中千昭（Chiaki J. Konaka），1961年出生於日本東京都，編劇、作家。畢業於成城大學文藝學部，專業為電影符號學。畢業後曾從事影視導演工作，1988年在錄像片《邪願靈》中首次擔任編劇。作為恐怖理論的代表人物，參與過多部恐怖類型的影視創作，引領了“ 日式恐怖”（J-Horror）風潮。主要編劇作品有《玲音》（日本文化廳媒體藝術節動畫部門優秀獎），《迪迦奧特曼》《蓋亞奧特曼》（TBS電視台），以及《怪～ayakashi～》《怪化貓》《數碼寶貝3：馴獸師之王》（富士電視台）等。在部分作品中還擔任過特效化裝、音樂製作等工作，並在日本映畫美學校擔任劇本課講師。
譯者;謝鷹，自由譯者，譯著有《森林大帝》《火鳥》《三更半夜居然要吃香蕉！》《谷中復古相機店的日常之謎》《螺旋之底》等十餘部。
