人民大會堂位於中國北京市天安門廣場西側，西長安街南側。人民大會堂坐西朝東，南北長336米，東西寬206米，高46.5米，占地面積15萬平方米，建築面積17.18萬平方米。
作為中華人民共和國成立10周年“十大建築”之首，人民大會堂是全國人民共商國是、國家舉行國事外事活動的重要場所，是最高國家權力機關——全國人民代表大會舉行會議的地方，是全國人民代表大會常務委員會辦公地點。 是黨、國家和各人民團體舉行政治活動的重要場所，也是中國黨和國家領導人和人民民眾舉行政治、外交、文化活動的場所。人民大會堂每年舉行的全國人民代表大會、中國人民政治協商會議以及五年一屆的中國共產黨全國代表大會也在此召開。
基本介紹
歷史沿革,歷史背景,方案醞釀,設計歷程,建設歷程,建築格局,綜述,一區,二區,三區,空間布局,中央大廳,萬人大禮堂,迎賓廳,國家接待廳,國賓會談廳,宴會廳,全國人大常委會會議廳,118廳,各省大廳,化學廳,保護措施,保護開發,破冰之旅,企業化改革,全面商業化,參觀信息,
歷史沿革
歷史背景
1956年，中國提前完成了第一個五年計畫。人民的生活水平有了很大提高，特別是全國人民的精神面貌也發生了深刻的變化，中國共產黨在全國各族人民心目中有著極高的威信，廣大人民民眾渴望能直接聽到黨中央的聲音。於是，從1956年起，便醞釀在北京建設一個大型的禮堂，以供黨中央開會使用。
1958年7月，北京市規劃局專門去莫斯科考察，準備籌建一座能夠容納萬人的禮堂。8月，中共中央做出指示，為慶祝建國十周年，中央構想在北京建設一批包括萬人大禮堂在內的重大建築工程，這些工程還有革命博物館、歷史博物館、國家劇院、軍事博物館、科技館、藝術展覽館、民族文化宮、農業展覽館等。這些重大建築必須在1959年國慶節時投入使用。於是，建造萬人大禮堂的戰鬥打響了。
1958年9月8日，中共北京市委書記、北京市副市長萬里在中央電影院向在京的設計、施工單位的專家做動員報告。他指出，中央政治局擴大會議做出了1959年要大規模地慶祝建國十周年、展現中國各方面成就的決定。屆時將邀請外賓和華僑來參加國慶活動，需要建設萬人大會堂和5000人的大宴會廳以及居住的賓館等重點工程。這些工程要少而精，既實用，又美觀；既保證質量，又講究藝術，且要具有民族風格和特色。同時，萬里還對其它幾個重大建築項目做了明確指示。
方案醞釀
1958年9月根據中央指示，向各地的建築專家發出了邀請信，共同進京研究相關工作事宜。由於各省、市、自治區領導對這次邀請極為重視，各地被邀請的建築專家在9月10日晚就已到齊。到京後，有關方面便立即要求各路專家在五天之內拿出第一稿方案。9月15日，第一稿方案如期完成。到9月20日，專家組已經進行了第三稿方案的設計。面對如此快的進度，劉仁、鄭天翔、萬里等要求專家們再廣開思路，解放思想，不拘一格。
許多建築專家在解放後確實做過不少建築設計工作，但他們從未設計過規模如此宏偉和高質量的建築物，所以，三稿所提出的方案仍屬老一套者居多。同時，由於老專家間不好互提意見，設計方案進展不大。由於方案定不下來，一切工作就無法正常進行，各方面的領導對此都很著急。
周恩來得知這個情況後，專門指示專家組還要進一步解放思想，要廣泛發動民眾，可以讓一些優秀青年專家參加到方案設計中來。根據周恩來的指示，專家組的青年人逐漸多了起來。由於年輕人思想解放，老框框少，與老專家結合在一起便能互相促進、取長補短、共同提高。
周總理參與人民大會堂設計
經過新老專家的反覆研究，專家組主要在以下5個問題上存在較大爭議：一是大會堂的地基是在天安門前正陽門部位，還是在天安門廣場西側；二是大會堂的高度是否可以超過天安門；三是大會堂和革命歷史博物館的距離是350米、400米，還是500米；四是大會堂要不要大屋頂；五是紀念碑左右是擺兩個建築物還是擺四個。
經過最後研究討論，北京市委在四稿的基礎上，就專家組提出的問題做出如下決定：一是大會堂的位置在廣場西側，包括宴會廳、會議室等輔助設施；二是大會堂的高度可以超過天安門，但要注意協調；三是大會堂和革命歷史博物館的距離為500米；四是紀念碑左右各擺一個建築物；五是在形式上要儘量發揮大家的創造積極性。決定最後報請總理審定。
根據市委指示，專家組隨即又拿出了第五稿方案。上級對專家組提出的“大會堂正門中心是否正對紀念碑的中心”、“宴會廳的位置在大會堂南邊還是北邊”、“大會堂和革命歷史博物館是否完全對稱”三個問題給予了答覆：“大會堂正門中心不要正對紀念碑，其餘問題可發動建築專家們進一步研究。”此後，專家組又在1958年10月4日拿出了第六稿方案。
1958年10月6日，國慶工程設計總指揮部將大會堂、革命歷史博物館和國家劇院的第六稿方案送到中南海總理辦公室，請周恩來審定方案。周恩來聽了匯報後，又認真地看了各個方案，然後指著北京建築設計院的方案，用商量的口氣說：“大會堂是不是這個方案比較好一些？”同時又指著一個設計有大屋頂的方案說：“這個可以作美術館的建築形式。”接著又說：“革命歷史博物館可以和大會堂基本對稱，但建築面積要小一些，做成一實一虛。”關於萬人大會堂內部的形式，設計方案已有圓形、方形、六角形、扇形和橢圓形等幾種形狀。周恩來審視了一會兒又說：“大會堂要看得好，聽得好，是不是可以採用這種形式？”說著，他用筆在紙上畫了一個近似的馬蹄形，又補充說：“你們研究一下，是不是這樣好一些？”
經過前7稿方案的探討，專家組共做出84個平面圖，189個立體圖。之後又請清華大學、北京建築設計院和北京市規劃局分別組織少數有經驗的建築師，在發往全國的8個方案的基礎上各做一個綜合方案，以便最後提請總理審定。至此，外地來京參加國慶工程設計的專家陸續離京。1958年10月14日，周恩來審查了專家組送交的由清華大學、北京建築設計院和北京市規劃局設計的3套方案。他首先詳細地看了3套方案的平面圖和立體圖，同時，還反覆查看了規劃局的設計方案，從遠及近，又由近及遠，並一再徵求在場同志的意見，最後決定採用北京市規劃局的設計方案。
設計歷程
萬人禮堂的設計，曾受到周恩來總理的直接啟發。萬人禮堂淨高33米的超大室內空間，會讓步入其中的人產生強烈的距離感。周恩來總理以“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”為靈感，認為人站在地上，並不覺得天有多高，站在海邊也不覺得水有多遠，提出穹頂形頂棚與牆身交接之處用弧形曲面連成一體，沒有邊緣，從而沖淡一般長、寬、高清晰同在而產生的生硬、龐大的印象。
建設歷程
大會堂建設中，曾有一段傳為佳話的“柱廊搬家”的故事。大會堂主入口的廊柱澆築完畢後，中部三開間柱距為9米，其餘柱距均為7米，有人提出這不符合傳統建築明間、次間和梢間逐級變窄的規制。時任北京建院總建築師張鎛仔細考量了柱間尺寸，把中間兩根柱子的外皮偏心外移稍許，就形成了中間柱距較寬、兩側柱距較小的格局，通過這樣巧“搬家”，避免了大動干戈的結構返工。
人民大會堂面積超17萬平方米，從1958年10月26日打基礎到1959年8月，僅280天左右完成主體工程，高峰期現場工人超過1.5萬人。
1958年10月，人民大會堂破土動工。
1959年8月下旬，人民大會堂室內、室外工程陸續完工。
1959年9月10日，勝利竣工、交付使用。
建築格局
綜述
人民大會堂南北長336米，東西寬206米，總建築面積17.18萬平方米，占地15公頃。主體結構形式採用鋼筋混凝土框架結構，宴會廳和萬人大禮堂的屋架及挑台為鋼結構。建築立面呈“山”字形，兩翼略低，中部稍高，四面開門，周圍環列134根圓形廊柱。人民大會堂建築最高四層，地下室標高與室外地面平齊，首層地面標高5.00米，二層13.50米，三層22.00米，四層30.50米，每層層高8.5米，中央最高部位46.5米。人民大會堂柱廊既非傳統西洋古典建築樣式，也非傳統中國建築法式，而是獨到的結合。人民大會堂的室內設計由全國著名的室內設計師和藝術家們傾心設計，反映了新中國成立後室內設計的最高水平，在中國室內設計發展史上具有里程碑的意義。
人民大會堂由萬人大禮堂、五千人宴會廳和全國人民代表大會常務委員會辦公樓三部分組成，整個建築內有會議廳、休息廳、辦公廳300多個。人民大會堂共分為一區、二區、三區三部分。
一區
一區位於人民大會堂北部，有宴會廳、迎賓廳、北大廳、東大廳、西大廳，北京、上海、台灣、河北、福建、新疆、山東、西藏等省廳。由北大門進入，經過門廳、過廳可入北大廳或兩側休息廳。北大廳長54米、寬48米，面積約2600平方米。通過北大廳，經迎賓廳63級大台階，再分左右兩路轉北，可到達宴會廳。
二區
二區位於人民大會堂中部，有萬人大禮堂、小禮堂、常委會議廳、大禮堂主席團貴賓118廳、新聞發布中心，以及湖南、四川、江蘇、遼寧、廣東、陝西、內蒙古、雲南、青海、寧夏、甘肅、浙江、廣西、吉林、海南、貴州、湖北、澳門、河南、重慶等省市廳。進東門入門廳、過廳，再向里是中央大廳。中央大廳的南北兩側是過廳和電梯廳、大樓梯、廁所等。通過電梯或樓梯可達三樓中央大廳和小禮堂。三樓中央大廳往西是萬人大禮堂、內蒙廳、陝西廳，往北可到澳門廳，往南是小禮堂貴賓廳，往東是小禮堂。小禮堂長34米，寬26米，舞台寬26米，深15米，台口高7米、寬13米，禮堂的東側還有4米寬的休息長廊。
三區
三區位於人民大會堂南部，是全國人大常委會辦公的地方。由南門進入，經門廳進到接待廳前廳，向北就是國家接待廳，東面為安徽廳，西面為香港廳，接待廳上部，為山西廳，南面二層以上為委員長辦公室和工作人員辦公室。三區通過連廊與二區相連線。
空間布局
中央大廳
中央大廳又名金色大廳，位於人民大會堂中部三樓，分為上下兩層。改造之前稱“三樓中央大廳”，層高14.5米，長76米、寬48米，面積3648平方米，既是萬人大禮堂的休息廳，也是大會堂的中心樞紐，往南可直達內院或三區，通大樓梯可到會堂二層，往北可到一區，往西即到達萬人大禮堂。2009年全國“兩會”結束後，根據三樓中央大廳建成以來在建築本身以及使用功能上存在的問題以及實際需要，經過一番重新規劃設計後，人民大會堂管理局對其進行了徹底的裝修改造。改造後的三樓中央大廳內有20根10多米高的朱漆巨柱，全部用金色祥雲圖案雕飾，撐起了富麗堂皇的天花藻井。廳內雕樑畫棟，挑檐飛角，四壁生輝。穹頂上懸掛的5盞巨大的金色水晶大吊燈，絢麗燦爛、璀璨奪目，盡顯尊貴和典雅。精美的藝術銅雕、奇妙的華彩玻璃和栩栩如生的石材雕刻，使整個大廳顯得格外莊嚴、華貴、時尚、靚麗，盡顯中國建築的尊貴典雅和輝煌氣派。
“金色大廳”是黨和國家領導人舉行中國最高規格新聞發布會的大廳，也是全國人民代表大會會議閉幕後舉行記者會的地方。
萬人大禮堂
萬人大禮堂由主席台和三層觀眾席構成，因有一萬個席位而得名。會場兩側有湖南、四川兩休息廳，主席台後是主席團休息廳118廳和江蘇廳，主席台後地下室是化妝間。萬人大禮堂面寬76米，進深60米，中部高33米，體積達8.6萬立方米。萬人大禮堂呈扇形，兩層挑台像兩彎新月，圍拱著主席台，使萬人大禮堂成為層次分明、錯落有致的整體。主席台面寬32米，高達18米，像一個小會場，可設座席300~500個。觀眾席內的三層軟席座椅，層層遞升，坐在任何一個位置上均可看到主席台。三層觀眾席，共有9700多個席位。其中，第一層3693個，第二層3515個，第三層2518個。一層為代表席，每個席位上均裝有可同時傳譯12種語言的譯意風和電子表決器，每四個席位還有一個即席發言的擴音器，代表們可即席發言。第二、三層挑台的第一排同樣裝有擴音器，其餘席位都有能聽到一種語言的擴音小喇叭。屋頂和挑台下的燈光，能夠把萬人大禮堂的各個角落照得通明。萬人大禮堂中的燈具整體風格莊重典雅、簡潔明快。萬人大禮堂的屋頂呈穹隆形，經過建築大師的巧妙處理，穹頂與牆壁自然相接，融為一體，淡青色的裝飾，似浩瀚無際的宇宙空間，形成“水天一色、渾然一體”之勢。
萬人大禮堂是舉行中國共產黨全國代表大會、中華人民共和國全國人民代表大會、中國人民政治協商會議全國委員會等重要會議的地方。
迎賓廳
迎賓廳位於人民大會堂北段二層的宴會廳南側。從人民大會堂北門進入，經風門廳、過廳，穿過北大廳，沿著8米寬、5組62級的漢白玉大樓梯拾級而上，可到達迎賓廳。迎賓廳的地面裝潢和陳設也非同一般。這裡鋪有一塊寬17米、長23米、重3噸多的手工編織的純羊毛提花地毯，它是人民大會堂裡面積最大的一塊地毯。這塊花團錦簇、雍容華貴的地毯，與氣勢恢宏的巨幅山水畫《江山如此多嬌》珠聯璧合、相得益彰，把寬敞明亮的迎賓廳裝點得更為喜慶祥和、溫馨典雅。廳內陳設的兩隻由傳統工藝製作的脫胎漆器大型花瓶，造型別致，做工考究，在山水國畫和工藝地毯的映照下，顯得格外尊貴雅致。
迎賓廳國畫《江山如此多嬌》
國家接待廳
國家接待廳位於人民大會堂南段全國人大常委會辦公樓，是各國新任駐華大使向中國國家主席呈遞國書和國家領導人接見貴賓的地方，於1960年5月啟用，面積為550平方米，設計富有民族傳統風格，頂部造型是瀝粉貼金棋盤式藻井，懸掛4盞宮燈式水晶吊燈。四周牆壁飾織錦軟包。國家接待廳的門廳擺放著繪製了鐵畫《迎客松》的中式屏風。廳內主牆鑲嵌的主題畫先後更換了四幅，分別是《井岡山風姿》《長江三峽圖》《大河上下 浩浩長春》《萬里長城圖》。
國家接待廳
國賓會談廳
國賓會談廳也稱東大廳，位於人民大會堂北段一層東側，是黨和國家領導人與來訪的外國元首、政府首腦舉行會談的地方。同時，也是黨中央、國務院舉行重要會議和舉辦重要紀念活動的地方。國賓會談廳的裝修設計為典型的中式古典風格，整個大廳莊重典雅、恢宏氣派。主廳頂部是三組巨大的富有民族特色的瀝粉貼金彩繪藻井，藻井內各裝有一個碩大的水晶吸頂燈。國賓會談廳配有南、北兩個小廳。北小廳是黨和國家領導人與來訪國元首或政府首腦舉行小範圍會談的地方。
宴會廳
宴會廳長102米，寬76米，平面呈“十”字袋形，廳高15.15米，面積約7000平方米。廳內南側有主席台，其他三面有柱廊，東北、西北兩側為東西廚房。可以舉行5000人的宴會或1萬人的酒會。周圍28根瀝粉貼金廊柱，柱高11米，直徑為1米。廳內東、西、北環繞寬敞的二層休息廊，奶黃色的牆壁和巨大的圓形廊柱裝飾著瀝粉貼金花飾。南面有供賓主講話，和文藝演出用的主席台。宴會廳頂天花中央鑲嵌著由水晶玻璃組成的吸頂大花燈，周圍是具有中國民族特色的點金石膏雕塑和棋盤式的彩色藻井。整個大廳金碧輝煌，是舉行盛大國宴和國慶招待會的地方。
國宴廳
全國人大常委會會議廳
全國人大常委會會議廳，位於人民大會堂三區內院南側，人民大會堂建成以來，全國人大常委會會議廳曾經歷幾次搬家，2012年初搬今址，是全國人大常委會商討國家大事、立法等重要事務的會議場所。全國人大常委會會議廳呈圓形，長42.8米，寬35.5米，吊頂高10.8米，建築面積約1500平方米。會場中心區設有189個全國人大常委會委員席位，列席區設有290個席位，會場後區設有夾層，為記者席和旁聽席。會議廳主席台牆面正中懸掛著中華人民共和國國徽，穹頂中央鑲嵌著一盞超大型組合華燈，華燈直徑為16米，高1.2米，重量達7.2噸。這盞超大型組合華燈的中心是一顆用特殊有機材料製作的紅色五角星，周圍是56個用金色威尼斯玻璃製作的向日葵花瓣，表達了中國56個民族手拉手萬眾一心向前進的美好寓意。全國人大常委會會議廳布置得簡潔大方、莊嚴隆重，廳內電子表決器、同步視頻等先進設備一應俱全。
118廳
“118廳”位於萬人大禮堂主席台的南側，毗鄰人民大會堂西南門，是毛澤東當年習慣使用的一個廳室。毛澤東生前常在這裡辦公和會見客人。長此以往，“118”廳就成為主要供國家領導人使用的廳室。“118廳”是人民大會堂內迄今為止唯一用原始門號命名的廳室。“118廳”面積不大，有大小四個房間。毛澤東在“118廳”辦公時，廳里布置得很簡單，沒有任何奢侈的家具。廳內掛了四幅畫，擺了一圈沙發。臥室里放一張床，床頭擺了一張三屜桌，旁邊還有一張不大的辦公桌和一把椅子。另外兩間分別是會客廳和餐廳。
各省大廳
- 河北廳
河北廳位於人民大會堂一層，緊鄰國賓會談廳，多用於國家級別的外事活動和重要會議，舉行一般性的社會活動需要通過嚴格審批，是一個不對外開放參觀的會議廳。整個設計運用了民族風格的傳統表現形式和現代建築裝飾相結合的表現手段，使空間變化豐富，節奏感強。大廳頂部，中間五盞水晶吊燈和四周的間接光源虛實結合，交相輝映，既明快，又柔和。牆面護牆和筒子板選用了名貴木材花梨木。嵌以傳統寶相花透雕，典雅華貴。地毯成色為淺駝色，配以牡丹花和唐蔓草的圖案，與頂部水晶大吊燈相互呼應。
在河北廳的入口處立著一個中式屏風，屏風外側是著名的《蘭亭集序》，古色古香，韻味十足。內側是兩幅藝術精品，一幅是《和平昌盛圖》，另一幅是《騰飛萬里》。大廳東側主牆面是寬9米、高3米的巨幅磨漆畫《開放的河北》。大廳西側大門兩側懸掛著明開夜合木雕裝飾。左側是革命聖地西柏坡，右側是承德避昌山莊晚霞秀色。小廳正中牆面上懸掛著絲毛合織的金絲掛毯《河北大地》。小廳南北牆上裝點著兩組花梨木嵌銅木雕《古祥河北》。小廳東側左右陳設兩隻高1.85米手工拉坯黑陶雕花瓶，中間陳列三尊觀音大士漢白玉精品石雕。小頂部拱型藻井，輔以環形水晶燈飾，嵌包花梨木裝飾線，形成明快、恬靜的效果。
河北廳
- 湖北廳
湖北廳位於人民大會堂三層。在整體設計上既突出了湖北的地方特色和楚文化風格，同時也反映出新的時代精神。其主題思想圍繞“一樓(黃鶴樓)”、“一鐘(漢化大型編鐘)”、“一平湖(三峽大壩工程)”展開，同時配以楚文化的圖案，圖騰及紋飾以烘托氣氛。
屏風上的《歸鶴圖》，為金絲鑲嵌的磨漆畫。在大廳北側，陳設著湖北隨州擂鼓墩出土的大型編鐘複製品。大廳南側瀝粉描金瓷板壁畫《高峽出平湖》。東、西牆面分別懸掛四幅浮雕壁畫：《李時珍採藥圖》《屈原賦離騷》《昭君出塞》《劉備回荊州》，以歷史故事體現湖北的人傑地靈。湖北廳頂部中間大藻井保留三組鎦金的大型荷花吊燈，四周彩繪二十個小藻井飾以二十個荷花吸頂燈，形成多單元的構成效果，以寓意湖北被稱為“千湖之省，魚米之鄉”。地毯圖案以楚文化的典型紋飾構成，給人以流暢的旋律，富有節奏感。深玫瑰紅的色調使之顯得穩重熱烈。
湖北廳
- 北京廳
北京廳位於人民大會堂二層，包括會議廳、休息廳、過廳、工作間、衛生間。總面積548平方米。其裝飾設計突出了首都北京作為歷史文化名城的人文特色。會議廳天花中間設計有4米直徑園型水晶吸頂燈，由直徑4公分的水晶球組成。燈周圍設計了新式瀝粉貼金彩畫與木雕組成的八角形藻井，藻井周圍由筒燈環抱。牆面上設計了大面積木雕。東側主牆面鑲嵌的大型毛繡掛毯《長城秋色》，描繪了金秋時節巍峨壯觀的萬里長城。西面大門兩側裝飾巨型玉石掛屏，一為北京的歷代建築，以天安門為代表，有故宮、天壇、白塔等；一為北京的現代建築，以人民大會堂為代表，有國貿中心，電視塔，亞運村等。
地面選用駝色純毛地毯。配以圓形花團圖案，取“天方地圓”之意。在大門入口處設有景泰藍落地燈。在南北兩側入口處各立有一櫞木製作罩亞光漆的大屏風，上面附有紅色雕漆回面，內容是北京市市花(菊花和月季)和市樹(國槐)。休息廳天花採用方形藻井，方形燈具。兩側牆面懸掛毛澤東詩詞書書法作品；主牆面中間懸掛國畫《梅花》，兩旁多寶格陳列象牙雕、玉石雕等多種工藝品。
北京廳
- 湖南廳
湖南廳位於人民大會堂中段一層的萬人大禮堂南側，總面積近500平方米，裝修風格莊重典雅，雄偉高大，具有殿堂氣派。天花中央懸掛三盞直徑3米的荷花大彩燈，取毛澤東“芙蓉國里盡朝暉”詩意。吊頂邊沿為圓弧形，內藏暗燈槽，周邊二級吊頂裝有筒燈。廳內矗立的八根大柱子，採用湖南桃源縣出產的木紋黃大理石鑲砌，配以黑色花崗岩柱礎，使之更具有民族特色。門頁、門窗套、牆裙等木質部分均仿紅木色調，牆面織物為暖灰色，窗簾幕為薑黃色，與木紋黃大理石柱及褐紅色地毯構成和諧的暖色調，使廳內充滿熱烈、莊重的氣氛。
南牆上懸掛著四個直徑為1米的大瓷盤，上面四種花卉分別代表了“春、夏、秋、冬”四季。廳內的大條案上分別陳列著九龍鍍金瓷瓶，長頸花瓷瓶、天然菊花石石雕，喜鵲登梅瓷雕等。廳內陳設以湘繡、瓷器為主。北面正中牆面上鑲嵌著寬8.2米、高3.5米的巨幅絨繡畫《毛主席與各族人民在一起》，南面陳設著素瓷雕塑工藝品《毛澤東故居韶山》。東側有雙面繡屏《荷塘野鴨》。南側大屏風上是湘繡《屏開花艷舞東風》。
內景之一
- 上海廳
上海廳位於人民大會堂北段二層西側，是人民大會堂對外開放的廳室，總面積達550平方米，其裝飾布置追求中西合壁。古今結合的風格，裝飾符號主要突出上海市市花白玉蘭的造型。大廳立面豎八根玉柱，頂面安裝三十五盞玉蘭燈具，地面鋪設330平方米玉蘭花型圖案的地毯。作為上海開埠標記的沙船也是重要的裝飾符號，從中可感受到東方大港歷經百年的滄桑巨變。上海廳主要採用木、石結合的裝飾材料和米白色、淺木紋色、駝色為主的暖色調，整體感覺熱烈、莊重。工藝上較多地運用了仿青銅工藝的水晶玻璃進行點綴，兩者的和諧結合，增強了精緻華貴的氣氛。
大廳的主題壁畫《浦江兩岸盡朝暉》，長8米、高3.05米，採用全新的工藝與材料，整幅畫面由四十二萬顆富有金屬光澤的小顆粒拼嵌而成。大廳內二十四扇仿青銅大門的造型脫胎於外灘建築群中部分圖案設計，將西洋紋飾與中國傳統紋樣結合得自然妥貼。銅門花飾鑲嵌水晶玻璃，起到了畫龍點睛的作用。大廳內東西兩側的兩道屏風。內立面均以白玉蘭樹型進行藝術加工，由青銅和象牙白色木質材料雕刻、鑲聯而成。屏風外立面柚木色底板上各鑲有十六幅貼金木雕圖案。在大門正門左右兩邊，還分別有主題為春、夏、秋、冬的花卉透雕置於壁龕之中。小廳內以長卷絨繡《上海之夜》表現外灘宏偉華美的建築群和流光溢彩的浦江倒影。
上海廳
- 廣東廳
廣東廳位於人民大會堂二層，面積495平方米。總體設計力求在質樸中見豪華。在前瞻中見傳統，體現廣東人民對時代的敏感性和對世界文化的兼容性。
大廳四周牆面和八根圓柱由微晶玻璃鑲砌。頂棚中部為懸浮式吊頂，三盞水晶大吊燈上部飾有瀝粉貼金彩繪，四周為方形小藻井，內置反光暗燈槽。廳內南牆在漢白玉的襯底上，鑲嵌著鍛銅浮雕壁畫《龍舟競渡》。燈影紋飾的中心部分以廣東省府所在地的市花木棉花為主體形象。四周以波浪紋揭示廣東地處沿海的特點。地毯設計力求把傳統風格、廣東特點及現代意念融會在一起。使之既有華麗、莊重的傳統回美感，又具有新的時代氣息。地毯上的圖案均由木棉花及海浪波紋構成，展示了處在改革開放前沿的廣東人民奔騰向前的決心和氣魄。
廣東廳
- 四川廳
四川廳位於人民大會堂一層，總面積495平方米，廳內布置以竹器和蜀繡為主，配合漆器和白銀製品，顯得和諧統一，別具風格。
廳內東側是雙面繡屏《芙蓉鯉魚》，畫面寬1.56米，高4.21米。南牆正中是巨幅蜀繡掛屏《大渡河瀘定橋》，寬5.2米，高2.86米，反映了大渡河的波濤洶湧和瀘定橋的險峻。兩側大幅國畫分別是《峨眉山金頂雲海》和《長江三峽》。西牆上懸掛著兩幅大幅繡品：《國寶圖》《珍寶圖》。北牆上四個直徑1.15米的白銀掛盤：《萬水千山》記錄了中國工農紅軍的長征之路；《江山如此多嬌》展現了“天府之國”的大好河山；《丹鳳朝陽》和《孔雀開屏》整體效果光耀奪目。西側入口處擺設的是竹木鑲嵌大屏風。共用三十三萬塊工藝料拼合，兩面分別是用桂花木雕刻的《翠竹》和《喜鵲登梅》。廳內八根大柱子的外表，是用五種名貴木材排制的一萬二千多塊小花板鑲候而成。
四川廳
- 遼寧廳
遼寧廳位於人民大會堂二層，總面積495平方米，整個廳室設計以濃郁的地域文化，民族特色為基礎，突出了強烈的時代感。通過粗壯有力、造型洗鍊的八根金麻石大柱，簡潔的米黃色大理石牆面，挺拔的門區，表現出一種宏大的氣勢。凝鍊、大方的藝術手法，方圓結合的造型語言，也體現出遼寧人粗獷豪放的精神氣質與北方厚重的工業感。天花棚面層次豐富的造型，強弱虛實掩映的燈光和三盞水晶大吊燈與地面表現海的紅色龍紋地毯相呼應，烘托出廳內輝煌的氣氛。廳內大柱頭在繼承傳統的基礎上增加馬蹄型柱帽，柱身刻有清式圖案，大門兩旁的半柱造型配有雙層柱帽。東西兩側的主通道門上部櫸木雕花半圓造型與中部浮雕漢白玉造型相銜接，剛柔相濟。北側門上部櫸木雕花半圓造型與下部三塊雕花岫玉造型相呼應。收放有序。大門岫玉拉手與木睢花相配合，整體浮雕造型以清式圖案為基礎，以如意雲氣為母體，讓人感受到獨特的民族風情。
東牆壁畫《昌盛圖》，以紅色大漆為基調。上部飛舞的金風，象徵遼寧更加輝煌的未來。西側屏風正面是漆板銅嵌間《盛京頌》，展現了具有悠久歷史的瀋陽故宮大政殿的風貌。左右的圖案暗示了遼寧的地理方位特徵(西為山區，東為渤海)。畫面上方飛騰的仙鶴象徵古老的城市正奔向新的時代。屏風背面是鑄銅浮雕《龍嘯雄風圖》，寓意遼寧將重振雄風，再創輝煌。
遼寧廳
- 安徽廳
安徽廳位於人民大會堂一層，建築面積640平方米，整體設計莊重、樸素，突出了淵遠的歷史文化和地方特色。
迎門的屏風上是大型磨漆畫《夢筆生花》，朱紅色的漆屏上用貝片鑲嵌出黃山的奇特景觀。屏風北面在柚木底板上鐫刻著唐代大詩人李白的詠黃山詩一首。大廳的主牆面是一幅寬13.15米、高4.2米的鐵畫《黃山天下奇》。該畫山石結構嚴謹，松樹造型生動，整體氣勢恢宏，再現了黃山奇觀。南牆上為大型紫銅浮雕壁畫《文房四寶圖》。寬8米，高4.2米，以傳統和現代相結合的藝術表現手法，描繪了安徽傳統“文房四寶”筆、墨、紙、硯的生產製造過程。該畫以白色大理石襯底，鍛銅製作，古銅色澤，浮雕造型，極具古拙遒勁的風格。西牆大門兩側，為兩幅寬2.86米、高2.24米的黃楊木浮雕，分別表現安徽省工農業建設的新貌。
安徽廳
- 浙江廳
浙江廳位於人民大會堂二層，其總體設計以浙江悠久的人文歷史與秀麗的江南景色為主，融河姆渡文化、古越文化和民俗文化以及西湖山水、人文景觀下一體。廳內平頂採用典型的河姆渡紋樣作為浮雕圖案，錯落有致，層次分明，在槽燈、吸頂簡燈柔和的光線照耀下，形成群星拱月，日月同輝的景象。
廳內南側牆上一幅寬12米、高4米的大型主題畫《西湖天下景》。入口處的三聯式玻璃雕刻屏風《新竹》，寬4.7米，高1.7米，著意體現江南春色。廳內北側的條案上，陳設有浙江的工藝珍品：木雕《龍舟》，長2.33米，高1.4米，寬0.59米，濃縮了《三國演義》劉備招親故事中的二百三十八個人物；《哥弟混合梅瓶》，是運用古代哥窯、弟窯兩種工藝製作的龍泉青瓷中不可多得的瓷藝精品；竹編《九獅圖》，造型優美，工藝十分精細。在廳內和門廳的牆上，還掛有分別以河姆渡紋樣和花為圖案的六幅木雕壁掛和一件木雕小品《爭春》等，均極具地方特色。廳內鋪設特大手工羊毛地毯，長23.2米，寬12.6米，以碧水荷花為圖案。
浙江廳
- 江蘇廳
江蘇廳位於人民大會堂一層，在裝飾上以清談雅致為基調，吸收江南園林建築手法，再採用具有江蘇特色的工藝品作為大廳的環境裝飾，顯示了濃郁的江南地域風格。
大廳的頂部以江蘇園林特有的花格漏窗的構成形式作為素材，與“人”字頂相結合，使之清爽透氣，在方格形的藻井中央懸掛了三盞具有東方色彩的鍍金水晶吊燈，頂面的四周採用了回光立體造型槽、反射光燈帶和筒燈，使整個大廳既明亮又溫和。大廳的牆面由半方柱形木裝飾分割，使整個大廳渾然一體。大廳的牆面、門、窗、木柱上的雕飾都結合花格漏窗、迴廊掛落等幾何形構成，使之與頂部相呼應。主牆面居中的大型磨漆壁畫《虎踞龍盤今勝昔》，反映了著名古城南京的建設新貌。壁畫兩側採用花格漏窗的形式裝飾，與大廳的江南水鄉氣氛融為一體。兩邊配以書法條屏，鑲嵌著以大理石雕刻的行書詩篇：李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》和張繼的《楓橋夜泊》。在主門進口處設有一座蘇繡屏風，是一代宗師陳之佛先生的《松齡鶴壽圖》。作品運用中國蘇繡工藝中的雙面三異繡的下法，物象外貌輪廓正反一樣，但異色、異樣、異針，工藝精巧。屏風的邊套和底座為紅木製成。地毯為湖藍色，以突出江蘇太湖之水的特徵，體現了以雅靜為歸的設計思想。
內景之一
- 福建廳
福建廳位於人民大會堂一層。大廳牆面用金黃色阻燃紡織品裝飾，與金線花紋窗簾。淺色櫻桃木牆裙、駝色地毯，金色提花絲質面料沙發等色彩相諧，形成暖色的主色調，加之大廳南牆三盞壁武水晶宮燈和頂部柔和的槽燈，嵌入式直射燈的光彩效果，使廳內顯得金碧輝煌，富麗典雅。
大廳主牆上幅寬10米，高4米的巨幅漆畫《武夷之春》，其畫幅之大堪稱福建漆藝史之最。畫面描繪了福建武夷山大王峰，玉女峰等主要景色。北牆面寬11.32米，高4.1米的以米色大理石嵌鍍金銅條和鑽石花為襯底的大型壽山石浮雕《錦繡八閩》，巧妙地利用福建特有的壽山石的天然形狀和色彩，把取材於福建全省九個地、市的景觀，裝飾在花崗岩構成的立體襯座上，加之飛鳥、海浪、游魚的點綴，展示了福建的錦繡風光。大廳入口內兩側牆面鑲嵌著兩幅2.6米x2.6米的大型軟木畫，一幅為《土樓奇觀》，把世界民居建築一朵奇葩的福建永定縣不同風格的土樓薈萃於畫面之中；另一幅《鼓浪風光》，則把享有“海上花園”美稱的廈門鼓浪嶼秀麗風光表現得淋漓盡致。軟木畫是福建獨特的工藝品，它與壽山石雕，脫胎漆器共譽為福建榕城工藝品之“三寶”。大廳的屏鳳用脫胎漆工藝精製而成，兩面的大型漆畫《凌波仙子》和《桔映閩江》，分別表現了福建水仙花“意態修然欲出塵”的神韻和閩江兩岸桔艷霞紅競爭輝的景象。
福建廳
- 台灣廳
1963年，在周恩來總理關懷下，台灣廳搬入現址，期間經過兩次裝修。2002年“兩會”期間，陳貴州等13位台灣籍人大代表聯名建議重新裝修台灣廳，議案很快被有關方面採納。在多方徵求大陸台胞意見後開始動工，到2003年1月30日全部裝修完工。
台灣廳位於人民大會堂一層，總面積548平方米。廳內設計把閩南傳統建築特色與現代建築藝術相融合，色彩上以藍色為基本色調，用淺藍色凹凸暗花阻燃紡織品裝飾牆面，配以蘭紫色窗簾和高山族藝術圖案的蔚藍色地毯，象徵著寶島鑲嵌在碧海之中的特殊地理環境。
大廳天花吊頂為“日、月”組成的藻井，四周燈光槽下配以多彩的垂花吊柱，寓意“日月同輝”。大廳西面主牆上一幅寬8.7米、高3.7米的大型漆畫《雙潭映月》，描繪了台灣日月潭美麗的夜色。東牆上的圓形漆畫《嫘女》、《蝶姬》，把在福建和台灣廣為流傳的美麗動人的神話故事予以藝術地再現。南牆和北牆上各掛著兩幅2.2米x2.8米的漆畫。南牆上的《媽祖情緣》，塑造了閩、台以及東南沿海人民尊為神的漁家女媽祖的形象。《高山風情》則表現了高山族人的風韻。北牆上的《銀襄玉山》和《霧漫清泉》，分別表現了台灣最高山——玉山的巍峨挺拔，和台灣最大的瀑布——蛟龍瀑布那千米飛瀉、雲霧繚繞的景觀。大廳內南、北兩側出入口各擺放著一座蝴蝶狀的大型屏風，寓意台灣是世界著名的“蝴蝶王國”。兩座屏風用福建的脫胎漆工藝精製而成：《寶島蝶情》描繪了都美麗的彩蝶伴著月光翩翩起舞；《幽谷浮馨》用秀麗山水景色襯托出閩、台特有的各種蘭花的多彩多姿；《寶島晨光》以蕉林沐浴著晨曦為主畫面，加之黃鸝鳥和高山族色彩的獨木舟的點綴，翠光蕩漾，動靜相宜；《林幽雉歡》則把台灣獨有的珍禽監色帝雉在檳榔樹下悠然覓食的神態表現得栩栩如生。
台灣廳
- 香港廳
香港廳位於人民大會堂南段一層西側，於1997年5月8日建成。該廳室在中國對香港恢復行使主權之日，即1997年7月1日被正式命名為香港廳。在人民大會堂設立香港廳是香港回歸祖國的標誌之一。香港廳分主會議廳和多功能廳兩個部分，另有小休息廳、室外花園等配套設施，體現了香港地區文化多元的特點。這個廳室的總建築面積為1728平方米，屋頂花園為818平方米，是人民大會堂內以行政區劃命名的面積最大的廳室。
主會議廳正門土雕刻著紫荊花圖案，迎面是一樘長7米、高3.4米的由花梨木和石材結合製作的大屏風。屏風正面以海藍色大理石為背景，鑲嵌著用中國傳統木雕貼金箔工藝精心製作的江澤民題詞“執行一國兩制方針，保持香港繁榮穩定”。兩側是表現中華燦爛文明的木浮雕《華夏頌》。屏風背面是巨幅彩墨畫《荷塘香遠》，反映了親緣團聚的祥和景象，寓意炎黃子孫同根相連、源遠流長。 主會議廳的面積為700多平方米，廳內牆面和地板以西班牙淺米黃大理石鑲貼，頂部懸掛著由奧地利水晶石組裝的大吊燈和環形燈，給人以典雅華貴的印象。主牆面正中是一幅寬8.6米、高3.6米的巨幅絨繡壁畫《維多利亞港夜景》。 多功能廳的面積為674平方米，廳內北面的影壁上是一幅反映香港百年滄桑的銅製浮雕，畫面記錄了從1840年鴉片戰爭到1997年香港回歸祖國的150多年的沉重歷史。南面牆壁上的抽象壁畫，表達了香港和內地同心同德、共創美好明天的祝願。屋頂中央的吸頂燈，以光點、光暈、光線的多重組合，變幻出宇宙蒼穹般的神奇效果，象徵香港回歸祖國後多姿多彩的美好前景。
香港廳
- 澳門廳
澳門廳位於人民大會堂三樓小禮堂北側，是為迎接1999年澳門回歸祖國增設的。1999年12月20日，中國政府恢復對澳門行使主權，人民大會堂內的澳門廳正式被命名。澳門廳的室內設計由清華大學建築學院的王煒鈺教授主持，並於1995年12月全面裝修完畢。設計師採用中西結合的設計理念，運用室內設計形、光、色、質的構成規律，通過多層次的變化和空間序列上的組織，取得了端莊典雅、簡潔大方、充滿時代氣息的整體效果，堪稱現代室內設計作品的典範。
澳門廳由會議廳和四季廳兩部分組成。早先是一個四通八達的電梯廳、一間普通的辦公室和一個室外平台，設計條件十分苛刻。改造後，原來的辦公室變成一個會議廳，原電梯廳被改造成若干個方向不同的過廳。橢圓形的會議廳與過廳之間用凹凸造型的壁龕虛擬分隔，這樣就組成一個面積約500平方米的會議廳。廳內裝飾布置吸收了西方古典建築的藝術手法，布局起伏錯落，陳設簡潔明快。拱形門廊是用大理石建造的，極富北歐風情。主牆面有幅絨繡壁畫《濠江景色》，描繪的是澳門島景色，有藍天白雲和寧靜的海水，海天一色、華彩閃爍。畫中建築錯落有致，場面氣勢恢宏，同裝嵌在人民大會堂香港廳的絨繡壁畫《維多利亞港夜景》異曲同工、交相輝映。東牆上鑲嵌著一幅由紅色和牙白色木雕組成的抽象壁畫，反映太陽光芒普照萬物的景象，表達人們對光明和溫暖的追求。
澳門廳總面積為1300平方米，兩個大廳是一中一西的建築風格，各自獨立，互為景致，成為一個相互交融的整體，既體現了澳門是中西方文化的交融之地，又寓意著澳門回歸祖國後踐行“一國兩制” 的宏偉構想。澳門廳是人民大會堂里唯一個具有顯著中西方建築風格的廳室。
內景之一
- 雲南廳
雲南廳位於人民大會堂二層。民族大團結是其裝飾風格中鮮明雋永的主題。大廳的主牆，在大面積淺絳色大理石牆面上鑲嵌有民族交融、團結奮鬥的歷史畫卷。中心的圓形銅雕描繪了各民族歡歌勁舞的場面，其核心的火焰閃動欲出，象徵生生不息的民族精神。
大廳入口處的大屏風寓意深邃，以名貴花梨木透雕雲南業熱帶雨林典型動植物造型作框，嵌以披毯掛鈴的大尺度鍍銅雙象，既點明雲南是“大象王國”，又對賓客致以吉祥如意的祝願。大廳的發光天花以孔雀翎眼作圖案，綠色的地毯上用彩線編織著孔雀開屏的圖案。大廳和廳的北牆上分別鑲嵌有《版納晨曦》和《石林春曉》。畫面表現了雲南神奇美麗的自然最觀和獨具魅力的民族風情。門廳的牆壁上裝飾著雲南晉寧石寨山出土的西漢早中期文物複製品鏤花銅飾《二豹噬豬》、《豹狼爭鹿》、《三魚鷹》、銅盤飾《雙人舞》。設計者在吸取雲南多民族傳統建築處理手法的基礎上，對廳內大面積牆面作了創新處理，每一個牆面單元上部為微弧嵌線凸出的塊體，中部晶瑩的大理石面上飾以名花造型的壁燈。全廳以木、石為主要材料，將建築和造型藝術緊密結合起來，質樸自然中蘊含著穩定的典雅感。重點部位飾以銅質雕塑和飾品，除象徵雲南享有“有色金屬王國”美稱外，也給大廳增添了高貴的氣氛。
內景
- 新疆廳
新疆廳位於人民大會堂一層。總體設計著眼於運用現代技術和傳統技藝相結合的手法，力圖將大會堂原有整體風格和新疆傳統建築風格交融在一起。大廳牆面採用了傳統建築材料，以白色石膏花飾為主，點綴以藍色鏡片底和漢白玉牆裙花邊；小廳牆面則以木本色裝修為主，點綴以石膏壁龕裝飾、漢白玉牆裙花邊。
大廳吊頂設計以淺藍色石膏花紋板為背景，中間嵌以三組藻井，每組藻井中又有互相疊落鑲有槽燈的三個層次。四角點綴有貼金石膏花裝飾，烘托出中心燈飾。小廳吊燈設計為傳統的雕花木樑裝飾，加以光棚襯托，和牆面渾然一體。大廳迎面是一座木製屏風，形狀似維吾爾族傳統托盤。屏風正面鑲有表現維吾爾族手鼓舞的和田玉浮雕。屏風的背面是表現新疆天池風光的藝術壁毯。屏風兩側牆上鑲嵌有兩幅現代銅質浮雕，表現了新疆是國家的石油基地和畜牧業基地。大廳另一端牆上懸掛著一幅長12.6米，高4.5米題為《天山頌》的大型藝術壁毯。壁毯的正上方是天山冰峰，冰峰下是覆蓋著松林的山巒和牛羊遍地的草原。左上角描繪有克孜爾千佛洞石窟壁畫中多姿多彩的飛天形象，其下方是處在“絲綢之路”旅途中的馱隊。掛毯正中是新疆各族人民沉醉於歡快、悠揚的嗩吶和手鼓聲中翩翩起舞的畫面，充分反映了新疆各民族安定團結、欣欣向榮的生活景象。地毯是大廳最大的裝飾，長26.5米，寬16.5米，織有構圖完整、色澤鮮艷的民族藝術圖案。
內景
- 山東廳
山東廳位於人民大會堂三層。山東廳的裝飾設計，充分體現了山東地區的自然景觀和人文景觀特徵，即“一山、一水、一聖人”。“一山”，即泰山。大廳的主牆面上寬17米、高4米的巨幅丙烯壁畫，描繪了泰山的雄偉氣勢。
“一水”。即山東所具有的3000公里海岸線，以及黃河和濟南的泉水。迎門的屏風上鑲嵌者大幅絨繡畫《東海日出》，描繪了蓬菜勝境:一輪紅日從海平線冉冉升起，與碧色的海濤、白色的浪花相映成趣，構成了壯闊絢麗的景象。大門兩側是以沿海風光為題材的貝雕畫：一為沿海港口的繁忙景象，一為黃河三角洲油田的建設新貌。“一聖人”，即孔子。大廳北牆上的壁畫,表現了孔子所倡導的“六藝”，即“禮、樂、射、御，書、數”。該壁畫以古銅浮雕製作，風格古雅。休息廳南北牆上分別懸掛著刺繡《墨牡丹》和發繡書法作品《天香》。
內景
- 江西廳
江西廳位於人民大會堂二層，其裝飾設計以具有江西特色的瓷藝為主，結合磨漆、木雕、銅飾等工藝手段，運用光、色、質的構成，表現了“物華天寶，人傑地靈，革命搖籃，今朝新貌”的主題。
頂部為菱形構架反光天棚，安裝有三組直徑2.8米、高1.6米的大型水晶吊燈。牆面以米色為基調。東牆正中懸掛一方1.5米見方“物華天寶，人傑地靈”青銅印章。兩側陳列著高為3.25米的雙耳寶靈瓷樽，顯示了瓷都景德鎮的精湛瓷藝。南北牆面各有一幅寬5.58米、高3.4米的大型磨漆畫。南面是《巍巍井岡》，表現了中國革命搖籃井風山的雄偉氣勢。北面是《鄱湖匡廬》，描繪了鄱陽湖、廬山、長江及九江大橋的一派鳳光。西牆上用瓷板畫和木雕結合成一組壁畫，通過“大京九”江西段沿途七處重點景觀，展現了江西省經濟建設全面發展的新貌。這七處重點景觀是：廬山含鄱口朝陽、最德鎮瓷業發展，湖口石鐘山秋色、南昌滕王閣晨曦、贛州八景台章貢兩水交會、井岡山人民歡慶“京九”通車、紅都瑞金鬱鬱蔥蔥。地面為淺駝色純毛地毯。上面以井岡山杜鵬花圖案裝飾，與形式新額的紅色沙發相配套，構成一個穩重的基面，寓意江西這塊紅色土地今朝山花更爛漫，一派欣欣向榮的景象。
內景
- 天津廳
天津廳位於人民大會堂二層。其室內牆面全部採用白櫞木作護壁，頂部中間懸掛大型組合水晶燈。地面鋪以天津市市花月季花為圖案的的簇絨地毯。
大廳入口處擺放一座俯視船型的紫銅浮雕屏風，正面是《都市繁榮》畫面，由漕運、天后宮、天津老城民宅和長城組成。屏風背面是《變遷》，以四個重疊的貝殼構成抽象圖形，以及兩側的四道貝殼堤和三岔河口，標誌天津陸地的形成。大廳：主牆面是一幅寬17.4米，高4.5米的巨幅壁毯。畫面為天津海河晨光。大廳南牆鑲嵌著木浮雕《未來》，以點、線、面構成化學分子結構和人物造型，象徵對科學的追求和探索，創造世界的未來。大廳西面大門兩側牆面鑲嵌著疊層岩浮雕《萬卷史》和《生命起源》。石材選用天津薊縣中上元古界疊層岩。小廳西牆術浮雕《奮飛》，畫面由十八隻奮飛的海燕和升起的太陽組成，象徵天津十八個區、縣攜手並肩共同奮飛。
北大廳
- 重慶廳
重慶廳位於人民大會堂四層。其特色是運用現代的設計手法和現代化的材料對重慶傳統建築特色進行抽象的再現。並將巴渝文化藝術品、地方革命傳統遺址的典型形象融人其中。整體風格莊重、典雅、輝煌、明快。
過廳是整個空間序列的開端，在兩廳交接處作懸空式穿斗隔牆洞門，使空間相互滲透，彼此延伸，使人不自覺地進入了第二個空間——三峽廳。該空間利用高大的發光穹頂，使之具有室外效果，相對地面作廣場式現代圖案，以表現都市化的環境特徵。穹頂刻花圖案用牡丹花和山茶花象徵中央與地方肝膽相照、息息相連的關係。議政廳用中軸線對稱布局使之更為莊重。用穿斗吊腳樓、斜牆堡坎變形為兩側牆的懸空柱，用傳統的穿梁變形作天棚，穿梁處做成雙反光燈槽。天棚中央上升處做“長江後浪推前浪”造型的條形波浪式吸頂水晶燈。給人以“唯見長江天際流”的感覺。主牆選用了最能代表重慶特點的大幅山城夜景，用法國古典式編織掛毯的形式來表現。與主牆相對處是寬8米的議政廳正門，迎門設定一座大屏風。屏風采用石材，輔以少量木材，迎門一面是重慶人民大禮堂造型圖案，廳內一面是三峽夔門風景油畫。地毯圖案為牡丹花、山茶花、黃桷樹。休息廳以適用性為主，牆面掛有《紅岩》藝術掛毯。三個廳牆而上反覆出現的“山”字形裝飾符號突出了重慶的山城特色。
內景
- 陝西廳
陝西廳位於人民大會堂三層。總體設計上突出反映陝西悠久的歷史文化，光榮的革命歷史傳統和改革開放的巨大成果。在色彩上用米黃色大理石牆面、立柱與米灰色古典圖案地毯融合一體，形成廳室的主色調。廳室頂部金色大面積燈飾與環牆40餘米長的金色銅浮雕，加之八根性子上的金色裝飾和窗間金色仿古落地燈交相輝映。使廳內顯得金碧輝煌。
大廳西門入口處懸掛的丙烯畫《黃帝陵》，長6米，高2.5米。廳內三面牆上環繞懸掛的大型黃銅鏤空浮雕《從歷史走向未來》，長42米,高14米，是國內在室內使用硬質金屬材料製作的大型壁飾之一。廳內西邊隔斷上懸掛的大型秦繡壁畫《唐樂舞》，長8米，高3米，是國內首次採用繪畫與刺繡相結合方法製作的。畫面上三十六名唐代舞伎輕歌曼舞，再現了唐代長安的清平盛世，隱喻今天三秦大地沐浴著改革開放的春風，一派政通人和、經濟繁榮的景象。廳內惟一的陳設品為秦銅車馬仿製品，是仿照1980年秦始皇陵區發掘出的兩乘彩繪銅車馬第二乘原型製作的，尺寸為原銅車馬的二分之一。
內景
- 內蒙古廳
內蒙古廳位於人民大會堂三層。在設計布局上採用軸線對稱和空間穿插的手法，八根義大利金花米黃大理石柱將整個廳劃分為柱內圍合和欄外空間的兩部分。蒙藏式鍛銅浮雕柱飾，米黃大理石牆面，與大型浮雕壁畫，純毛藝術壁毯，木雕屏風，鍛銅掛盤，桔黃色皮沙發等色彩協調，渾然一體。
大廳頂部造型。運用了內蒙古傳統吉祥圖案雕飾，中央劃分成三個八角形藻井，內嵌巨型奧地利水晶鍍金燈具。穹窿四周採用柚木鏤空雕刻，組成雙層複合式天花。廳內東牆上懸掛著一幅純毛藝術壁毯《草原上升起不落的太陽》，表現內蒙古各族人民在黨的光輝照耀下建設幸福新生活的繁榮景象和濃郁的草原風情。南牆上三組大型鍛銅浮雕裝飾《團結.吉祥.奮進》，採用寫實與裝飾相結合的手法，表現了草原兒女勇敢奔放，團結奮進的精神風貌。北牆上四枚鍛銅浮雕《蒙古族婦女頭飾》，表現了勤旁、善良、熱情好客的蒙古族婦女的形象和悠久的民族服飾文化。大廳南側入口處的屏風采用上等柚木雕刻而成，整體輪廓為草原雄鷹。正面《鷹舞圖》，取材於蒙古摔跤舞，作品中央的太陽及雄鷹與誇張的人物造型由幾條哈達聯結起來，營造出一個歡快、祥和的氛圍。背面《八駿圖》，取材於蒙古族古老的傳說，採用傳統的雲紋圖案將八匹飛奔的駿馬巧妙地組合在一起，使畫面富有動感。
內景
- 廣西廳
廣西廳位於人民大會堂三層。大面積的橡木牆身飾面和吊頂邊板，是民族建築構造的展現；少量的柚木雕飾圖案裝點其上，得傳統工藝手法的精要。漫射照明的光源，使整個廳堂光影交錯，瀰漫著一片金色的晨光。以壯族織錦圖案組織結構為藍本的吊頂，中部由四個六角形藻井、八個三角形藻井組成。藻井內雙鳳紋樣用柚木透雕工藝製作，周邊六十二盞銀杯金邊筒燈配合條型浮雕花板為天面邊飾。
地面為手工打結工藝純羊毛地毯。周邊是瑤、苗、侗等織錦紋樣的組合。主題壁畫《灕江秀色》，把有代表性的桂林名山組織在同一個畫面上。六塊銅質浮雕牆飾，分別名為《壯族情韻》《苗家笙歌》《瑤民姿彩》《侗女銀飾》《山鄉風物》《村寨獵裝》。以廣西少數民族飾物為素材，並以名為“原野”圖案的粗紡牆布作襯底。屏風以四個風凰透雕造型構成屏座，六面銅鼓組成兩組一大兩小的屏心。中央大銅鼓直徑達1.60米，與現存廣西博物館的世界最大的銅鼓相當。“東珠不如西珠，西珠不如南珠”。“南珠”指的就是西合浦珍珠。工藝擺件《珍珠帆》點珠成帆，雕木為浪，嵌玉成船。
內景
- 西藏廳
西藏廳位於人民大會堂三層。廳內設計採用藏族人民喜聞樂見的藝術手法，表現了西藏悠久燦爛的歷史文化、壯麗獨特的自然風光和勤勞勇敢的西藏人民。
大廳東牆的壁畫《歡樂的藏曆年》描繪了藏族、門巴族、珞巴族等各族民眾喜氣洋洋、興高采烈，共度藏厲新年的情景。大市南牆三幅畫分別展示了世界屋脊上最大湖泊之一納木湖、世界最高峰珠穆朗瑪峰和藏東牧區小景草原風光。大廳北牆三幅畫分別描繪了西藏的江南-原始森林，拉薩的古建築物龍王潭和滔滔的雅魯藏布江。大廳西牆二幅畫：其一為《雅古節》(即物資交流會)；其二為《望果節》(即慶豐收之意)。休息室有“唐嘎”畫四幅：南牆《五世達賴朝見元世祖忽必烈》，象徵著西藏從此正式納入中國版圖；西牆南側《朗莎姑娘》，刻畫了西藏民間傳說中一位為爭取婚姻自主同殘酷的農奴製作鬥爭的姑娘；西牆北側《湯東傑布》，描繪了西藏古代的一位工匠大師；北牆《松贊乾布與文成公主》，描繪了一代英主松贊乾布和文成公主百年好合的形象。休息室平頂圖案是《龍風呈祥》。四角為彩雲飛鳳，燈花為雙龍盤珠，中部為“五妙玉”圖案，由仙桃、海螺，長笛、六弦琴、哈達等組成，表示吉祥如意。
內景
- 河南廳
河南廳位於人民大會堂三層，整個裝飾突出了豐富多彩的中原文化特色。頂部燈飾由晶體玻璃珠、玻璃棒、玻璃片及鍍金燈座，桿和金屬鏈組合面成。大廳西側主牆而上鑲嵌著由絲、毛手工織成的巨幅壁毯《嵩門望月》。“嵩門望月”是嵩山的奇特景觀。掛毯兩側陳列著一對鈞瓷巨瓶。鈞瓷出自歷史上著名的四大官窯之一——河南禹縣鈞窯。大廳北側牆面上懸掛了三幅汴繡作品，描繪了自古以來享有“洛陽牡丹甲天下”盛譽的牡丹仙子的嬌態，分別是牡丹中的珍品“二喬”、“煙絨夜光"和“魏紫姚黃”。大廳東側條案上陳設的是唐三彩“馬”和“駱駝”。
小廳北牆上大型紫銅浮雕壁畫《大禹治水》，歌頌了先民們同大自然作鬥爭的力量、智慧和頑強不屈的精神。壁畫的襯底採用河南南陽“松香黃”大理石，石材上的天然紋理猶如黃河河床，將人物造型烘托得更加飽滿、有力。小廳東西牆分別懸桂著唐三彩釉陶畫《蓮花燈》和《笙》，反映了古代中原樂舞的形象。河南廳大小兩廳的廳內牆面織錦、屏風和地毯上圖案，均采自出土文物上的紋飾，展示了在源遠流長的中華文化土壤中孕育出來的絢麗多彩的中國優秀傳統藝術。
內景
- 吉林廳
吉林廳位於人民大會堂三層，其設計以中國民族傳統裝飾樣式為基礎，試圖通過對自然生命形態與民族生活習俗的表現來反映吉林地域文化的特色。
廳內總體色調為黃色，以金絲楠木和織物軟包為主要裝飾材料。主牆面是題名為《長白山天池》的大型浮雕。南北兩側牆面是題名為《日.月一生命之歌》的銅雕壁畫。壁畫以吉林各族人民生活為素材，表現了人與自然間的一種和諧關係。北牆為“日”部分：主要由男性組成，通過勞作、騎射等場面來反映吉林各族人民正直、勇敢的性格；南側牆面為“月"部分，主要由婦女和兒童組成，通過舞蹈等場面來反映吉林名族人民的善良與美麗。
內景
- 黑龍江廳
黑龍江廳位於人民大會堂二層。其設計思想是通過環境藝術，來謳歌世代生活在黑土地上並為之繁榮昌盛而勤勞奮鬥的漢、滿、蒙、達斡爾、鄂溫克、赫哲等各族人民及壯美、富饒的龍江風光。
大廳西側牆面的大型丙烯壁畫《龍江風情》是其主題壁畫。它以人物為主，以景為輔，情景交融，既表現了傳統的民族風情，也表現了現代生活，既表現了黑龍江的自然風貌，也表現了黑龍江特有的動植物資源。廳內南北兩面牆上，分別懸掛著四幅反映黑龍江四大資源的巨幅版畫《麥海飄香》《林海濤聲》《油海新姿》和《煤海夜色》，每張版畫畫心尺寸為1.7米x1.7米。套色版畫也是北大荒特有的藝術形式。廳內陳設的兩隻用核桃心製作的大瓶，高1.95米，直徑0.7米，也是黑龍匯特有的工藝品。在天棚、牆裙、地毯以及門飾上反覆出現的雪花圖案，突出了黑龍江的地域特色。
黑龍江薄木鑲嵌畫主要用花曲柳、水曲柳、梭木、榆樹等片材，利用其天然形成的紋理、顏色製成。代表作《松花江畔》，寬3米、高1.8米，用了10多種木材、5000多塊薄木片嵌成，江水、草木、雲天等，刻畫秀美，意厚情濃，現陳列在北京人民大會堂黑龍江廳。
- 甘肅廳
甘肅大廳位於人民大會堂二層。甘肅是敦煌藝術的故鄉，所以內設計以敦煌壁畫中常用的淺赭、淺黃、石綠為主色調，充滿和諧、溫暖的情調。廳內所有牆飾、門飾、燈飾、掛鏡線的裝飾圖案，均取材於敦煌壁畫和彩陶的紋樣。頂部的吸頂燈和槽燈放射出柔和的光芒。天花為方格的組合，具有莊重之感。北牆面有銅浮雕壁畫《敦煌》，採用現代裝飾構圖的處理手法，為古老的敦煌藝術賦予了時代感。南牆有漆藝畫《天下雄關》，表現了嘉峪關的宏偉氣勢和悠久的絲綢之路。
甘肅小廳位於人民大會堂南部一層。與大廳比起來，小廳則突出了敦煌壁畫中飛天的造型，設計師調動不同的手段，以不同的風格，在不同的部位刻畫了令人神思遐想的飛天，呈現出“天衣飛揚，滿壁風動”的絢麗景象。廳內吊頂將民族風格的藻井與現代氣息的水晶燈具融為一體，層次豐富。在豪華水晶吊燈的周圍，以瀝粉貼金傳統手法描繪了散花飛天的形象。她們面容端莊，姿態舒展，仿佛憑天衣的羽動而自由飛翔，並撒下古祥的花雨。東西兩牆上懸掛著甘肅傳統的天水雕漆畫屏《敦煌飛天圖》和《百花爭妍》，各高3.25米，寬5.96米，採用天然生漆和玉石、螺蚌、以石刻鑲嵌雕漆工藝製作。北面大門上是一組木雕飛天圖，發揮了木材天然紋理和本色的樸拙特色，甘肅廳內陳設的家具是天水雕漆產品。
甘肅廳
- 貴州廳
貴州廳位於人民大會堂三層，其室內設計充分體現了貴州地方特色和莊重、大方、淡雅、明快的總體風格。
東側主牆面以黃果樹大瀑布為題材的提花純羊毛布依掛毯為主要裝飾，集中體現貴州以山、水、洞“三奇”著稱的高原喀斯特風光。西側擺放著以遵義會議會址為題材的硬木雕刻屏風。南北兩側牆面分別裝飾著以民族團結和少數民族牛角頭飾掛件為題材的漢白玉浮雕。頂棚中心部鐫刻貴州省行政區域輪廓線紋，吊桂著貴州杜鵬花造型的水晶組合燈具。四周有八十六隻燈飾，寓意貴州的八十六個縣市群星閃耀，形成群燦爛的高原明珠。貴州廳牆面以亞光漆木本色的硬實木為“基本單元”，變形組合成空間的主旋律。其設計內涵是：下部“山”字形浮雕牆裙面上嵌有體現貴州以農業經濟為上的裝飾符號，寓意貴州以農業經濟為主體的山地經濟的基本省情；上部以山地民居吊腳樓為題材的變形符號，寓意世居於這片高原山地上的各族人民。牆面上各種牛頭形、魚形、山形裝飾符號及民族花紋裝飾線腳的採用以及窗簾、沙發麵料的圖案，都起到了烘托氣氛的作用。在西側木睢壁畫兩旁，矗立著兩個大型漆器花瓶。
內景
- 海南廳
海南廳位於人民大會堂二層，在整體建築中既保持了莊嚴肅穆的特點，又給人以開闊、自然的感受。整個廳室裝飾設計既表現出海南椰風、海韻和陽光的獨特自然風光，又表現出海南特區年輕、現代的風貌，是獨特的地理人文環境與時代脈搏的完美結合。
以《椰風》和《海韻》為題的漢白玉浮雕，八根大理石柱上寬大的椰樹樹葉飛拱造型與點綴的金屬裝飾紋樣，表現了海南迷人的自然風光；以美麗動人的神話故事“鹿回頭”為題材的銅雕，表現了海南淳厚的人文淵源。中央三盞大吊燈皆為銅質結構外鍍24K金。中心大吊燈直徑達3.2米，為大會堂各省會議廳中吊燈直徑最大的一盞。飛拱中所含燈飾，寓意累累碩果。藻井內珊湖玻璃片與百餘盞長柄燈相間排列，形成一組大型燈群，表現燦爛的陽光，寓意海南輝煌的前景。大門、暖氣罩和迴風口所用木飾以及室內家具，沙灘色花紋地毯，皆以海南熱帶植物枝葉變形構成，人工雕琢編織製作面成，造型自然典雅，同整個廳室風格渾然一體，使空間色彩的搭配更加簡潔明快。
內景
- 青海廳
青海廳位於人民大會堂二層。共設計主題在於表現青海高原獨特的自然景觀和青海各族人民奮發開拓的精神風貌。大廳的頂部是藍天、湖光相映的天棚及六邊形鹽晶體吊頂。南牆是象徵江河源頭的毛織掛毯，東牆足凝結著各族建築特點的木浮雕，西牆是象徵柴達木聚寶盆的銅浮雕，北牆是大型掛毯《青海湖》。地面是草色的地毯。東側矗立著玉石雕《氂牛》。
掛毯《江河源》以長江、黃河的發源地青海為背景，把長江、黃河兩條象徵中國的江河濃縮在一幅畫面上。掛毯《青海湖》，運用抽象的藝術手法，把湖光山色、草原牛羊、翱翔的群鳥以及彩練長虹錯落有致地描繪於一體。《河湟景韻》木浮雕，藝術地展現了青海的人文景觀。左面為各具特色的清真寺，依次為：西寧東關請真大寺、化隆清真大寺和循化街子清真寺。右面為日月山的日亭和月亭，互助縣的鼓樓、樂都的瞿曇寺。整幅作品把凝聚著青海各族人民智慧的著名建築通過菩提樹和祥雲融為一體，並以飛翔的仙鶴相連貫。銅雕《柴達木盆地》以採鹽船為主體，表現了青海柴達木盆地是即將進入大規模開發的聚寶盆。石雕《氂牛》是採用祁連山墨玉石雕刻而成。
- 寧夏廳
寧夏廳位於人民大會堂二層。廳內陳設色調談雅，氣氛和諧，具有濃郁的民族特色。北牆上的巨幅油彩畫《回族風情》，表現了回族人民愉快勞動，喜慶豐收的田園情調。南牆上的巨幅油彩畫《沙漠綠洲》，反映了昔日荒無人煙的大沙漠經過寧夏人民的辛勤治理，如今已經成為一片綠洲。東牆上懸掛著用賀蘭石雕刻的毛澤東氣勢磅礴的詞《清平樂.六盤山》。西牆上是甌塑作品《豐收時節》，表現寧夏婦女懷著豐收的喜悅，採摘寧夏特產枸杞子的情景。西牆下陳設著木雕《回漢團結》，表現了漢族和回族兩位老人在放牧時遇到一起，親切問候和倒水給對方喝的情景，魚水情深，趣味盎然，反映了寧夏各民族間淳樸友善的民風。在寧夏廳內，條案上還分別陳列著木雕寶塔、木雕水果、陶瓷鹿、鐵制羔羊及景泰藍花瓶等工藝珍品。寧夏廳的整體布局既體現了濃郁的民族特色，又顯示出西北高原的地域特點。
- 山西廳
山西廳位於人民大會堂二層。其裝飾設計盡顯山西省古樸的文化特色。
北牆石刻大壁畫《三晉列岫》亦名“大山魂”，高5米，寬9米，它將山西境內南北東西五座大山用藝術手法有機地組合在一幅壁畫之中。南牆上的浮雕壁畫為《關聖圖》，刻畫了中國歷史上的武聖關公的形象。東牆上是玉石鑲嵌畫《黃河壺口》，表現了山西吉縣境內黃河壺口的獨特景觀。西牆工藝壁掛《永樂仙伎圖》。取材于山西永樂宮壁畫，描繪了呂洞賓得道成仙后群仙祝賀的盛況。廳內還陳設了兩件漢白玉雕刻名作《礦工的兒子》和《農家女兒》。大廳頂部製作了6米見方的藻井,深井內有一直徑3.3米的菊花大浮雕，四周配以卷草紋圖案的浮雕帶和彩繪，使整個頂部顯得富麗堂皇，光彩奪目。山西省花菊花作為主線貫穿于山西廳內各部分。
山西廳
化學廳
塑膠廳是1959年興建人民大會堂一併修建，1987年化工部重新裝修，並改名為化學廳。
化學廳是人民大會堂內唯一由國家部委承擔裝飾工作的廳室。建堂之初，領導人們認為，應以最代表“現代化”的東西命名一個廳。於是，“塑膠廳”應運而生，廳內裝飾也完全是塑膠製品。後來，塑膠廳演進更名為化學廳，現已成為反映中國化工成就的專用廳。
化學廳相關記載
保護措施
2001年8月3日，人民大會堂上懸掛過42年的巨大木製國徽，並開始更換為嶄新鋼結構（金箔）國徽。
2016年9月29日，入選“首批中國20世紀建築遺產”名錄。
保護開發
破冰之旅
1979年1月27日晚，中斷了15年的首都民眾春節聯歡晚會再度舉行，復出的鄧穎超代表黨中央宣布：人民大會堂將重新向各界民眾開放。人民大會堂的商業化，就在此時開始了破冰之旅參觀收取門票兩角。在萬人禮堂“江山如此多嬌”圖畫前，也開設了兩個攝影點，收費拍照。
企業化改革
在20世紀80年代，大會堂年財政支出每年約為幾百萬元，幾乎沒有收入來源。
1984年，人民大會堂隸屬於中共中央辦公廳管轄，正值中直機關部分單位推行企業化管理改革試點，大會堂管理局向中辦遞交“五年改革構想”，希望試行部分企業化管理，保證逐年減少行政經費，力爭5年內達到自給，當時的中辦負責人馬上批覆同意。
於是當年人民大會堂開始試水部分企業化管理。“既算政治賬又算經濟賬”，大會堂付諸實施了多項改革：萬人大禮堂可以參觀，宴會廳可以就餐，會議廳可以租。
兩年後，大會堂的行政經費就完全實現自給自足。1990年4月，人民大會堂創辦了經濟實體——人民大會堂綜合服務開發中心。1991年，大會堂經營總收入達創紀錄的2000萬元。
全面商業化
1992年，華堂國際廣告公司成立，註冊資本200萬元，為全民所有制企業。
1994年，“人民大會堂”5個字的漢字圖形被註冊為商標，並被授權給下屬企業華堂國際廣告公司管理使用。商標涵蓋的範圍不僅包括毛巾、餐具等眾多物品，還包括建築施工、室內裝潢、車輛保修、燙衣服、清理乾洗等多個領域。
至此，人民大會堂的商業觸角伸向四面八方。
人民大會堂一年通過商業活動實現的營業，並沒有透露過準確數字，但一組統計數據顯示：從1979年人民大會堂對外開放到2004年10月底，25年間共接待海內外參觀者5040多萬人次。平均每年要承辦各種會議及活動3000多次，2003年的人民大會堂的經濟總收入是1979年的100倍。
自上世紀70年代末人民大會堂重新向公眾開放後，國家部委、行業協會、國企、外企、民營企業……越來越多的商業化活動“進駐”人民大會堂。除了多家出版社在此舉辦新書發布會，文藝演出、公司年會等多種類型的活動都曾在這裡出現。
迄今為止，大會堂已經開放租用的大廳有北京廳、甘肅廳、河南廳、重慶廳、浙江廳、湖北廳、香港廳、澳門廳、新聞發布廳、小禮堂等。“財大氣粗”的企業一般會選擇金色大廳、中央大廳，省錢的可以選擇省廳。“面積不同，可供租用價位也不同，普通的省廳一天是12萬到15萬之間。”
參觀信息
參觀時間
1月、2月、3月、12月：9：00至14：00
4月、5月、6月： 8：15至15：00
7月、8月：7：30至16：00
9月、10月、11月：8：30至15：00
法定節日延長開放時間。
票價
學生參觀票
成人30元、學生15元
參觀提示
1、憑有效證件購票，按順序從東門入場。
2、請勿帶包，（大會堂南門東側設有存包處） 嚴禁攜帶槍枝彈藥、危險品。
3、愛護公物，講究衛生，不亂扔果皮紙屑。
4、遇有大型政治活動及人代會、政協會、黨代會等停止參觀。
乘車路線
公共汽車：1、2、5、8、9、17、20、22、44、48、52、59、66、67、71、82、120、332、622、599、901快、特2、特4、特7、特11、專1線、專2線、快速公交1號線。
捷運：捷運1號線天安門西站、捷運2號線前門站。
