人月圓·春日湖上

《人月圓·春日湖上》是元代散曲家張可久創作的一首散曲。這首散曲寫作者勘破世情和詩酒自娛的隱士生活。首二句寫千古興亡，氣勢宏大，以下過渡到山中生活，恬靜淡雅。中間的轉折是一個“倦”字，而從這一個字中又可看見他深深隱藏著的憤懣。這首散曲用白描，而語言雅致；寫景形象熨貼，委婉含蓄，亦小山典雅之作。

基本介紹

• 作品名稱：人月圓·春日湖上
• 創作年代：元代
• 作品出處：《全元散曲》
• 文學體裁：散曲
• 作者：張可久
• 宮調：黃鐘

作品原文

【黃鐘】人月圓·春日湖上^⑴

小樓還被青山礙^⑵，隔斷楚天遙。昨宵入夢，那人如玉，何處吹簫^⑶？門前朝暮，無情秋月，有信春潮^⑷。看看憔悴，飛花心事^⑸，殘柳眉梢。

注釋譯文

詞句注釋

⑴人月圓：曲牌名。此詞調始於王詵，因其詞中“人月圓時”句，取以為名。《中原音韻》入“黃鐘宮”。曲者，小令用。有麼篇換頭，須連用。

⑵礙：遮擋。楚天：長江中下游一帶的天空。

⑶那人如玉，何處吹簫：杜牧《寄揚州韓綽判官》“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”。借用意境表達懷念。

⑷有信春潮：潮水有漲有落，其去來都有定時，稱為“信潮”。

⑸飛花：飄飛的落花。

白話譯文

小樓還被門前青山阻礙了去路，因為青山隔斷了視線，不能看到遙遠的楚天。昨天晚上做了一個夢，夢到那人如玉般，不知道在何處吹著簫。門前朝朝暮暮與我相對的，只有毫無情意的秋月和按約而至的春潮。心事憂愁不定，似飛花一般，雙眉緊鎖不展，恰如殘柳。

創作背景

這首小令寫於作者寓居杭州西湖的一個春日，是作者為了抒發自已懷念遠方友人的心情而作。

作品鑑賞

整體賞析

“小樓”兩句，寫從小樓遠望。西湖到處是青山，故作者在樓上遠望時，被層疊的青山隔斷了視線，不能望見遙遠的“楚天”。這兩句，情調有點惆悵，不但通過意象來表現，而且通過一個“還”字強調出來。“還”字有“又”和“仍”的意思，就是說，本來想眺望遠方，不料又被青山妨礙了，不能達到目的；這就顯出了懊惱之意。曲文一開頭就籠罩了一層低沉不快的情緒緒，從而為下面只體的敘述抒情定下了基調。

“昨宵入夢”三句為敘事，是說那位如花似玉的美人，昨天晚上進入到自己的夢境中來了，但她現在卻不知在什麼地方。這裡借用杜牧《寄揚州韓綽判官》詩，展現了一個美麗而又惆悵的夢境。說它美麗，是因為美人入夢，必有許多旖旎溫馨，說它惆悵，是因為醒後相憶，不知她身在何處。這種別後酌“分明又向華胥見”（姜夔《踏莎行》），是曾令許多文人才士難堪的，張可久自不能例外。如果回過頭來看，就會對開頭兩句有更深一層的了解。原來，所謂“遙斷楚天遐”，實寓兩地分離，同“那人”的關係被隔斷之意；而“青山”之礙，就可能包括人事的因素了。作者借景抒情的技巧，於此可見。

“門前朝暮”三句，沿著前篇的情感之流繼續發展，敘述那段時間的生活：朝朝暮暮同自己相對的，只有“秋月”與“春潮”而已，非常寂寞，無聊。然而還不止此，“秋月”而曰“無倩”‘，“春潮”而曰“有信”，這就增加了數倍的感傷色彩。蘇軾《水調歌頭·中秋》詞，有句云：“轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事偏向別時圓。”埋怨秋月的無情，這裡的“無情秋月”，即用其意。唐代李益《江南曲》有“嫁與瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”埋怨潮來有信，人歸無期，這裡的“有信春潮”亦用其意。因此，這三句在敘事寫景中蘊含的感情色彩是濃厚的。

“看看憔悴”二句，結合暮春景物特徵，借“飛花”與“殘柳”，喻心緒的惆悵，形容的憔悴，“飛花”無定著，像心境的搖曳不定，“殘柳”有虧缺，像雙眉的皺損敗殘，這說明作者很善於形容。

這首曲，借暮春景物以抒發懷人的愁思，重在抒情而不是寫景，而在情感的表達上又顯得形象而含蓄，體現了張可久散曲典雅蘊藉的風格。

名家點評

原文學藝術出版社社長黃克《中國古典韻文精選文庫·元曲精選》：對玉人的眷眷思盼，使詩人心神交瘁，然而又不直接抒發，而是結合暮春景物，以花柳相比，所謂“飛花心事，殘柳眉梢”，極其形象熨貼，極其委婉含蓄，亦小山典雅之作。

作者簡介

張可久（約1270～約1350年），名久可，可久為其字（元曲家常以字行），號小山，慶元（浙江寧波）人。小山一生坎坷，終生為吏，其間也曾退隱田園，卻因生計所迫，懸車之年尚為小吏，強顏事人。他是元代後期散曲大家，與喬吉齊名，有“曲中李杜”之稱。與貫雲石最為相知，也曾與盧摯、馬致遠、劉致、任昱等人唱和。他一生創作頗多，散曲作品今存860多首，數量為元代散曲作家之冠，另有詩、詞作品傳世。他的散曲美詞藻，工對偶，善用典實，講究格律，形成了清麗典雅的風格，對後世散曲創作很有影響。散曲集在元代已陸續結集，今有《北曲聯樂府》《小山樂府》《張小山小令》等書傳世。