京劇是我國特有的古典歌舞劇，其中歌唱方面（包括部分念白），要求唱詞合轍押韻，以求節奏明快，旋律優美。不但唱詞具有詩的味道，就是人物上場後唱的“引子”、“點絳唇”、“粉蝶兒”和念的“定場詩”，以及人物下場時念的“對兒”（兩句對劇情和人物情感進行小結性的詩句）都必須合轍押韻。故念來朗朗上口，聽來鏗鏘悅耳，無論抒情、寫景，還是敘事都給人以美的享受。京劇的轍韻與古典詩詞要求相比，則更加寬鬆和通俗，它在古典音韻的基礎上，將劇中唱詞的韻腳規範為13項，形成京劇十三折。
舉例,注,
舉例
1、 發花折：韻母包括a、ua、ia。
舉例：打南邊來了個（喇）（嘛），手裡提拉著五斤（鰨）（目）。打北邊來了個（啞）（巴），腰裡別著個（喇）（叭）。〔註：帶括弧的字為合折的字〕 〔註：繞口令〕
2、 梭波折：韻母包括：e、o、uo。
舉例：襄陽府東陽縣名叫羅（德），那本是奴的前夫名叫蔣興（哥）。 〔註：出自評劇《珍珠衫》，曾被馬三立先生在《三字經》中當作學校的校歌〕
3、 乜斜（miē xié）折：韻母包括ê、ie、üe。
舉例：怒髮衝冠，憑闌處，瀟瀟雨（歇）。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激（烈）。三十功名塵與土，八千里路雲和（月）。莫等閒，白了少年頭，空悲（切）。靖康恥，猶未（雪）；巨子恨，何時（滅）！駕長車，踏破賀蘭山（缺），壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴（血）。待從頭，收拾舊山河，朝天（闕）。 〔註：岳飛《滿江紅》〕
4、 一七折：i、ü、er。
舉例：龍游淺水被蝦（戲），虎落平陽受犬（欺）。 〔註：俗語〕
5、 姑蘇折：韻母是u。
舉例：出南門，走七（步），拾塊麂皮（補）皮（褲）。是麂皮，（補）皮（褲），（不）是麂皮，（不）必（補）皮（褲）。 〔註：繞口令〕
6、 懷來折：韻母是ai和uai。
舉例：後來我總算學會了如何去（愛），可惜你早已遠去消失在人（海），後來終於在眼淚中明白），有些人一旦錯過就不（再）。 [註：劉若英《後來》]
7、 灰堆折：韻母是ei和uei（ui）。
舉例：你的心情總在（飛），什麼事都要去（追），想抓住一點安（慰）。你總是喜歡在人群中徘（徊）〔註：在流行歌曲中“徊{huai（二聲）}”有時唱作“hui（二聲）”〕，你最害怕孤單的滋（味）。 〔註：《當你孤單你會想起誰》〕
8、 遙條折：韻母是ao和iao。
舉例：（一）黃浦江上有座（橋）,江橋腐朽已動（搖）。江橋（搖）,眼看要垮（掉）,請指示,是拆還是（燒）? (二)欲悲聞鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。灑酒祭雄傑,揚眉劍出（鞘）。 〔註：《天安門詩抄》中的兩首詩〕
9、 由求折：韻母是ou和iou（iu）。
舉例：六十六歲的劉老（六），蓋了六十六間好高（樓），買了六十六簍桂花（油），養了六十六頭大黃（牛），栽了六十六棵垂楊（柳）。 [註：繞口令]
10、 言前折：韻母是an、ian、uan、üan。
舉例：我的兒汾河灣前去打（雁），天到了這般時，不見回（還）。將身兒坐至在窯門以外，等我兒他到來同把飯（餐）。 〔註：傳統相聲《汾河灣》〕
11、 人辰折：韻母有en、in、uen（un）、ün。
舉例：唱支山歌給黨聽,我把黨來比母（親）;母親只生了我的（身）,黨的光輝照我（心）。 〔註：《唱支山歌給黨聽》〕
12、 江陽折：韻母有ang、iang、uang。
舉例：夢下園林草木（長）,樓台倒影入池（塘）。黛玉回到瀟湘館,一病奄奄不起（床）。 〔註：京韻大鼓《黛玉焚稿》〕
13、 中東折：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。
舉例：正月裡來正月（正），我請小妹看花（燈）。 〔註：傳統相聲《文章會》〕
注
人辰折、中東折可以通押；
懷來折、灰堆折偶可通押；
衣七折、灰堆折偶可通押。
感情激昂，音色比較響亮的，如：中東折、江陽折；
情緒激盪起伏，音色婉轉的，如：言前折；
感情細膩的，如：人辰折。
中東折、江陽折、言前折、人辰折和發花折，收音比較響亮；
懷來折、灰堆折、搖條折、梭波折和由求折，收音比較柔和；
衣七折、姑蘇折、乜斜折，收音不夠響亮。
十三折發音不同，韻腳各異。一般由唱詞內容決定。如江陽、言前為寬折，詞多、字多，發音嘹亮，打遠。乜斜、姑蘇為窄折，詞少，字少，發音低回，委婉。一些名演員按自身條件選用不同的折口演唱，而形成不同的風格特點，各有千秋。為了便於記憶，有人把十三折歸納為一句話：“俏佳人扭捏出房來，東西南北坐”。另外有兩道小折兒——小人辰兒、小言前兒，均發兒化音。辭彙活潑、俏皮，多用於丑角的數板和曲藝唱詞中。
北方戲曲中兒化韻母也可合折押韻，其韻折可分為兩類，一般稱為兩道“小折兒”
1、 小言前兒：包括a、ua、ia、ai、uai、an、uan、üan、ian（也就是發花、懷來、言前三道大折）的兒化音。
2、 小人辰兒：包括o、e、i、u、ü、ie、üe、ei、uei（ui）、en、in、uen（un）、ün、uo、er等韻母的兒化音。
