美國詹姆斯·帕里什編著的《史蒂文·史匹柏》是“英漢對照名人傳記系列”之一。 《史蒂文·史匹柏》是美國好萊塢知名電影導演，憑藉影片《辛德勒名單》和《拯救大兵瑞恩》兩次問鼎奧斯卡最佳導演獎。迄今為止，史匹柏的代表作在美國國內票房的總計收入已經超過31億美元，成為美國電影史上最具商業價值的電影製作人。本書詳細介紹了他的生活和藝術成就。
基本介紹
- 書名：交大之星:史蒂文•史匹柏
- 作者：James Parish
- 出版日期：2012年6月18日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787313080967, 7313080964
- 品牌：上海交通大學出版社
- 外文名：Steven Spielberg
- 出版社：上海交通大學出版社
- 頁數：179頁
- 開本：32
- 定價：17.00
內容簡介,圖書目錄,文摘,
內容簡介
美國詹姆斯·帕里什編著的《史蒂文·史匹柏》，生於美國俄亥俄州的辛辛那提市，猶太人血統，美國著名電影導演、編劇和電影製作人。在四十年的電影生涯中，史匹柏曾觸及多種主題與類型，有猶太人大屠殺、奴隸制度、戰爭與恐怖主義等題材。史匹柏曾兩度榮獲奧斯卡最佳導演獎，他有三部電影，《大白鯊》 (1975) 、《E.T.外星人》 (1982) 與《侏羅紀公園》，曾打破票房紀錄，成為當時最賣座的電影。至今，史匹柏執導的電影收入在全球粗估已超過85億美元。
圖書目錄
頂級電影製作人
為電影而生
在好萊塢乃至全世界出名
超級明星電影製作人
動亂多產的十年
往返於幻想奇境
為電影而生
在好萊塢乃至全世界出名
超級明星電影製作人
動亂多產的十年
往返於幻想奇境
文摘
史蒂文·阿倫·史匹柏1946年12月18日出生於俄亥俄州的辛辛那提市。他是阿諾德·史匹柏和利亞(波斯納)·史匹柏的長子，他後面還有3個妹妹：安妮(1949年)、蘇(1953年)和南希(1956年)。史蒂文3歲以前的時光都是在辛辛那提的市郊一個叫埃文代爾的大型猶太社區度過的。
家庭的影響
從幼年起，史蒂文的家庭生活對他的一生就產生了深遠的影響，不少兒時的回憶、希望與挫敗感都可在這位未來電影製作人的銀幕作品上找到蹤跡。史蒂文的父親是位電子工程師，母親曾是位鋼琴演奏家，夫婦倆擁有截然相反的性情。他們迥異的生活方式對於兒子的影響很深。史蒂文的父親是位工作狂，滿心想的都是養家餬口的事情。他的這個兒子從小就不停地提問，對一切事物都充滿了興趣，但由於阿諾德·史匹柏太專注於自己的技術工作，所以沒有多餘的精力去培養他頗有天分的兒子。
與此相反，利亞·史匹柏十分熱愛藝術，是位溺愛孩子甚至有些古怪的母親，對於自己的兒子更是疼愛有加。史蒂文很快就學會了如何討得母親和其他家人的歡心。這種行為塑造了他今後的生活模式。多年以後利亞這樣說道：“我當時並不知道別人家裡沒有像他這樣的孩子……如果我早知道，我肯定會帶他去看心理醫生，這么一來世界上就少了個《E．T．》。”
史蒂文的外祖父菲利普·波斯納和外祖母珍妮·波斯納對他也是百依百順。外祖父是一位故事大王，他給外孫講述自己早年從俄國移民到美國的趣聞軼事，還向他解釋他們的家族在故土的純正猶太血統。(後來，這些美妙的故事成就了史匹柏的卡通長片《美國鼠譚》[1986年]。)菲利普講述精彩故事的天分遺傳給了自己的外孫。
史蒂文的外祖母珍妮鐘愛電影，給大屠殺的倖存者——第二次世界大戰中遭受納粹迫害的人，傳授英語知識。史蒂文去外祖父母那裡玩的時候，總能聽到這些成人“學生”講述他們20世紀三四十年代在歐洲所親身經歷的殘酷暴行。這些生動的描述給史蒂文留下了深刻的印象。日後激發了他拍攝影片《辛德勒的名單》的興趣。想像與改變
史蒂文3歲的時候，舉家搬到了新澤西的坎登，在那裡史蒂文的父親得到了美國無線電公司提供的一個職位。這是小史蒂文在情感上經歷數次變故的開始。正如他日後所回憶的那樣：“我剛剛適應了學校、老師和好友的陪伴後，家門前的草坪就樹起了出售的牌子……然後就是無可避免的告別場景。”(史蒂文後來還曾這樣說道：“隨著我年齡的增加，這樣的經歷變得愈加難以忍受。”)到了4歲的時候，這個缺乏安全感的孩子養成了咬指甲的習慣，這種習慣直到今天仍然無法改掉。
由於想像力過於豐富，史蒂文對於周圍的新環境充滿了恐懼。“我害怕樹木、雲朵、狂風和黑暗。”尤其是，從他臥室的視窗可以看到一棵枯萎的楓樹，到了晚上——由於附近路燈的作用——在他臥室的牆壁上投射出鬼魅的影子。這棵楓樹讓史蒂文感到無比驚恐。他還確信床底下、衣櫃裡和巨大的牆壁裂縫中就埋伏著邪惡的幽靈。即使是一個沒有威脅的小丑玩具在他活靈活現的想像中也呈現出陰森恐怖的意味。對於恐懼的強烈感受促成了電影《鬼驅人》中的一些驚悚場面。
史蒂文在1952年時看了他平生的第一場電影，那一年史匹柏一家搬到了哈登鎮的一所房子裡，坐落在距離坎登幾英里的地方。史蒂文的父親帶他看了一部叫做《戲王之王》的電影，講的是雜技團里的故事。男孩一開始很失望，因為他原以為自己要去看的是真正的馬戲團演出。結果卻發現不過是一閃一閃的銀幕。然而他很快就被電影中的場面吸引住了，尤其是被螢幕上所展現的火車失事的宏大場景震住了。有著豐富想像力的史蒂文對電影中的所見所聞驚嘆不已，就像他觀看沃爾特·迪斯尼的《小鹿斑比》和《白雪公主與七個小矮人》的感受一樣。
電影讓史蒂文最驚訝的地方在於大銀幕上所播放的場景是如何牢牢地吸引他的。後來，當史蒂文自己成為一名電影製作人後，他的目標之一就是要讓觀眾體會被畫面“抓住”的感覺，就像童年時的他曾經強烈地體驗過的。
找到樂趣
除了閱讀漫畫書、在地下室變戲法、拼裝飛機模型、和鄰居的小夥伴一起與玩具士兵玩戰爭遊戲或是故意講恐怖故事嚇唬自己的小妹妹們之外，史蒂文就是一個虔誠的電視觀眾。他的父親試圖說服他多花一些時間學習——尤其是數學，史蒂文最討厭的學科——但男孩仍然對於看電視痴迷不已。
有時候，史匹柏先生為了與孩子溝通並把他從電視螢幕前面拽走，他會給孩子講述自己在第二次世界大戰中的經歷。老史匹柏先生曾經在東南亞的緬甸服過兵役，與當時身為敵國的日本交戰。父親生動的敘述對史蒂文未來的職業和他對藝術的感受力都產生了奠大的影響。史蒂文在談及第二次世界大戰和20世紀40年代的整體狀況時．這樣說道：“我熱愛著那個年代……那個年代標誌著一個時代的結束和天真無邪的結束，我進入成年之後還在一直努力地找尋著那種感覺。”
到了1957年初，由於父親的工作調動，史匹柏一家再次搬遷。這一次他們橫跨美國搬到了亞利桑那州的鳳凰城。他們很快就在一個牧場風格的房子裡安頓下來，那棟房子後來成了這位初出茅廬的電影製作人的靈感來源，這可以在影片《第三類接觸》、《鬼驅人》和《E．T．》(1982年)中找到線索。如果說史蒂文在當初舉家從俄亥俄州搬到新澤西州時已經感覺到背井離鄉的苦惱，那么這次搬到了鮮有猶太家庭的保守的亞利桑那州，他的不適感就更加強烈了。在學校里，他自認為是個不擅長運動的書呆子，與周圍的一切都格格不入。結果，他變得越來越孤僻。
然而就在史匹柏一家搬到大峽谷州之後不久，史蒂文童年時期的一次堪稱奇遇的事件發生了。一天晚上，他的父親將他叫醒，讓他穿好衣服。父親沒有過多地解釋，就帶著史蒂文驅車離開了家。半小時後，車在路邊停下了。他們在地上鋪了張毯子，就一起躺下來仰望星空。史蒂文的父親用手指著夜空中正在進行的一場奇妙的流星雨。父親向史蒂文解釋了這迷人事件的科學知識，而男孩此時已經被這些魔幻般“墜落的星星”深深地迷住了。多年以後，這場天堂般的盛宴成為史匹柏的電影《第三類接觸》中的壯觀場面的靈感。
在鳳凰城的阿卡迪亞區安頓下來後不久，父親把母親剛送給他的一架8 mm電影攝影機轉送給了史蒂文，史蒂文對這部機器表現出了濃厚的興趣。(這是一架結構簡單的定焦攝影機，在攜帶型攝影機、數位相機和類似的機器發明之前，這種攝影機很流行。)史蒂文懷著勃勃興致，開始用它拍攝家人周末野營的畫面。
很快史蒂文就開始自娛自樂地拍些短片，在這一過程中，他對於這項令人興奮的技藝有了更多的認識。片長3分鐘的《最後的火車殘骸》是他最早的成果之一，展示了他的電動火車互相碰撞的景象。史蒂文在很小的時候就表現出對於攝影機的天賦本能。他會用攝影機編輯自己的“故事”，停下拍攝然後安排好小故事的下一個鏡頭。這小傢伙的另一部早期作品基於他讓那位溺愛孩子的母親用廚房裡的高壓鍋加熱幾罐櫻桃餅罐頭。當所有的配料最後炸開的時候，史蒂文快樂地用攝影機抓拍了那個紅彤彤的、溢滿汁水的混亂場面。這是形成史蒂文導演風格重要部分的一次有趣特效的預映。(他讓自己寬容的母親去收拾了淌滿整個廚房的櫻桃黏汁。)P25-29
家庭的影響
從幼年起，史蒂文的家庭生活對他的一生就產生了深遠的影響，不少兒時的回憶、希望與挫敗感都可在這位未來電影製作人的銀幕作品上找到蹤跡。史蒂文的父親是位電子工程師，母親曾是位鋼琴演奏家，夫婦倆擁有截然相反的性情。他們迥異的生活方式對於兒子的影響很深。史蒂文的父親是位工作狂，滿心想的都是養家餬口的事情。他的這個兒子從小就不停地提問，對一切事物都充滿了興趣，但由於阿諾德·史匹柏太專注於自己的技術工作，所以沒有多餘的精力去培養他頗有天分的兒子。
與此相反，利亞·史匹柏十分熱愛藝術，是位溺愛孩子甚至有些古怪的母親，對於自己的兒子更是疼愛有加。史蒂文很快就學會了如何討得母親和其他家人的歡心。這種行為塑造了他今後的生活模式。多年以後利亞這樣說道：“我當時並不知道別人家裡沒有像他這樣的孩子……如果我早知道，我肯定會帶他去看心理醫生，這么一來世界上就少了個《E．T．》。”
史蒂文的外祖父菲利普·波斯納和外祖母珍妮·波斯納對他也是百依百順。外祖父是一位故事大王，他給外孫講述自己早年從俄國移民到美國的趣聞軼事，還向他解釋他們的家族在故土的純正猶太血統。(後來，這些美妙的故事成就了史匹柏的卡通長片《美國鼠譚》[1986年]。)菲利普講述精彩故事的天分遺傳給了自己的外孫。
史蒂文的外祖母珍妮鐘愛電影，給大屠殺的倖存者——第二次世界大戰中遭受納粹迫害的人，傳授英語知識。史蒂文去外祖父母那裡玩的時候，總能聽到這些成人“學生”講述他們20世紀三四十年代在歐洲所親身經歷的殘酷暴行。這些生動的描述給史蒂文留下了深刻的印象。日後激發了他拍攝影片《辛德勒的名單》的興趣。想像與改變
史蒂文3歲的時候，舉家搬到了新澤西的坎登，在那裡史蒂文的父親得到了美國無線電公司提供的一個職位。這是小史蒂文在情感上經歷數次變故的開始。正如他日後所回憶的那樣：“我剛剛適應了學校、老師和好友的陪伴後，家門前的草坪就樹起了出售的牌子……然後就是無可避免的告別場景。”(史蒂文後來還曾這樣說道：“隨著我年齡的增加，這樣的經歷變得愈加難以忍受。”)到了4歲的時候，這個缺乏安全感的孩子養成了咬指甲的習慣，這種習慣直到今天仍然無法改掉。
由於想像力過於豐富，史蒂文對於周圍的新環境充滿了恐懼。“我害怕樹木、雲朵、狂風和黑暗。”尤其是，從他臥室的視窗可以看到一棵枯萎的楓樹，到了晚上——由於附近路燈的作用——在他臥室的牆壁上投射出鬼魅的影子。這棵楓樹讓史蒂文感到無比驚恐。他還確信床底下、衣櫃裡和巨大的牆壁裂縫中就埋伏著邪惡的幽靈。即使是一個沒有威脅的小丑玩具在他活靈活現的想像中也呈現出陰森恐怖的意味。對於恐懼的強烈感受促成了電影《鬼驅人》中的一些驚悚場面。
史蒂文在1952年時看了他平生的第一場電影，那一年史匹柏一家搬到了哈登鎮的一所房子裡，坐落在距離坎登幾英里的地方。史蒂文的父親帶他看了一部叫做《戲王之王》的電影，講的是雜技團里的故事。男孩一開始很失望，因為他原以為自己要去看的是真正的馬戲團演出。結果卻發現不過是一閃一閃的銀幕。然而他很快就被電影中的場面吸引住了，尤其是被螢幕上所展現的火車失事的宏大場景震住了。有著豐富想像力的史蒂文對電影中的所見所聞驚嘆不已，就像他觀看沃爾特·迪斯尼的《小鹿斑比》和《白雪公主與七個小矮人》的感受一樣。
電影讓史蒂文最驚訝的地方在於大銀幕上所播放的場景是如何牢牢地吸引他的。後來，當史蒂文自己成為一名電影製作人後，他的目標之一就是要讓觀眾體會被畫面“抓住”的感覺，就像童年時的他曾經強烈地體驗過的。
找到樂趣
除了閱讀漫畫書、在地下室變戲法、拼裝飛機模型、和鄰居的小夥伴一起與玩具士兵玩戰爭遊戲或是故意講恐怖故事嚇唬自己的小妹妹們之外，史蒂文就是一個虔誠的電視觀眾。他的父親試圖說服他多花一些時間學習——尤其是數學，史蒂文最討厭的學科——但男孩仍然對於看電視痴迷不已。
有時候，史匹柏先生為了與孩子溝通並把他從電視螢幕前面拽走，他會給孩子講述自己在第二次世界大戰中的經歷。老史匹柏先生曾經在東南亞的緬甸服過兵役，與當時身為敵國的日本交戰。父親生動的敘述對史蒂文未來的職業和他對藝術的感受力都產生了奠大的影響。史蒂文在談及第二次世界大戰和20世紀40年代的整體狀況時．這樣說道：“我熱愛著那個年代……那個年代標誌著一個時代的結束和天真無邪的結束，我進入成年之後還在一直努力地找尋著那種感覺。”
到了1957年初，由於父親的工作調動，史匹柏一家再次搬遷。這一次他們橫跨美國搬到了亞利桑那州的鳳凰城。他們很快就在一個牧場風格的房子裡安頓下來，那棟房子後來成了這位初出茅廬的電影製作人的靈感來源，這可以在影片《第三類接觸》、《鬼驅人》和《E．T．》(1982年)中找到線索。如果說史蒂文在當初舉家從俄亥俄州搬到新澤西州時已經感覺到背井離鄉的苦惱，那么這次搬到了鮮有猶太家庭的保守的亞利桑那州，他的不適感就更加強烈了。在學校里，他自認為是個不擅長運動的書呆子，與周圍的一切都格格不入。結果，他變得越來越孤僻。
然而就在史匹柏一家搬到大峽谷州之後不久，史蒂文童年時期的一次堪稱奇遇的事件發生了。一天晚上，他的父親將他叫醒，讓他穿好衣服。父親沒有過多地解釋，就帶著史蒂文驅車離開了家。半小時後，車在路邊停下了。他們在地上鋪了張毯子，就一起躺下來仰望星空。史蒂文的父親用手指著夜空中正在進行的一場奇妙的流星雨。父親向史蒂文解釋了這迷人事件的科學知識，而男孩此時已經被這些魔幻般“墜落的星星”深深地迷住了。多年以後，這場天堂般的盛宴成為史匹柏的電影《第三類接觸》中的壯觀場面的靈感。
在鳳凰城的阿卡迪亞區安頓下來後不久，父親把母親剛送給他的一架8 mm電影攝影機轉送給了史蒂文，史蒂文對這部機器表現出了濃厚的興趣。(這是一架結構簡單的定焦攝影機，在攜帶型攝影機、數位相機和類似的機器發明之前，這種攝影機很流行。)史蒂文懷著勃勃興致，開始用它拍攝家人周末野營的畫面。
很快史蒂文就開始自娛自樂地拍些短片，在這一過程中，他對於這項令人興奮的技藝有了更多的認識。片長3分鐘的《最後的火車殘骸》是他最早的成果之一，展示了他的電動火車互相碰撞的景象。史蒂文在很小的時候就表現出對於攝影機的天賦本能。他會用攝影機編輯自己的“故事”，停下拍攝然後安排好小故事的下一個鏡頭。這小傢伙的另一部早期作品基於他讓那位溺愛孩子的母親用廚房裡的高壓鍋加熱幾罐櫻桃餅罐頭。當所有的配料最後炸開的時候，史蒂文快樂地用攝影機抓拍了那個紅彤彤的、溢滿汁水的混亂場面。這是形成史蒂文導演風格重要部分的一次有趣特效的預映。(他讓自己寬容的母親去收拾了淌滿整個廚房的櫻桃黏汁。)P25-29
