五色鸚鵡

圖繪折枝杏花兩枝，枝頭棲五色鸚鵡一隻，用筆細勁工致，設色濃麗，與《蠟梅身禽圖》想類，是一種精巧典雅的風格。因有徽宗趙佶的親筆題詞，歷來繫於徽宗名下，但當代學者普遍認為實出當時畫院職業畫家之手，體現了徽宗時畫院花鳥畫創作的水平。畫幅的右側有趙佶瘦金書詩序並詩，其形式與《祥龍石圖》相近似，有的學者進而推測此作當為《宣和睿覽冊》中之一種。畫上鈐有元文宗「天曆之寶」印，清戴明說、宋犖藏印及清乾隆、嘉慶內府鑑藏印，《石渠寶笈初編》著錄。

基本介紹

• 中文名：五色鸚鵡
• 類別：字畫
• 年代：宋
• 文物原屬：圓明園收藏

名稱

五色鸚鵡

類別

字畫

年代

宋

文物原屬

原屬圓明園收藏

文物現狀

1860年“火燒圓明園”後被掠奪並流失海外，現收藏於波士頓美術館

簡介

此畫為宋代摹本宋徽宗《五色鸚鵡》。

相關資料

作者簡介

宋徽宗（1082～1135）中國北宋皇帝 ，畫家 ，書法家。宋神宗十一子，宋哲宗弟。哲宗病死，太后立他為帝，宋朝第八位皇帝（1100～1125年在位），在位25年，國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬於永佑陵(今浙江省紹興縣東南35里處)。

技法介紹

這張畫是一幅重彩，重彩畫畫成濃重是方便的，但畫得很清靈、透明是不容易的。這張畫的顏色設計很調和，技巧上厚薄把握得很好。在墨的底子上用石綠，因石綠為礦物質顏料，畫上容易出現粉氣，但它沒有這種粉氣。(指鸚鵡背部)這一塊很淡很薄，筆法顯得很生動。樹枝的勾線很結實，用筆富有變化。下筆較重，微露釘頭，從上往下勾，如果筆法一樣是很死板的，但太不相類又不能成為貫通的一枝，而此畫樹桿中的釘子頭有些明顯，有些不明顯，很隨意，有一種自然變化之妙在其中，這是功力問題。這樣細的線條要畫得杏花桿子有很堅實的感覺，一定要有筆力，現在有一些工筆畫，用筆沒有力量，基本功不夠。而此畫有些地方比較朦朧輕鬆，有些地方堅實有力，有強烈的對比效果。有人說筆法不好的話，近看不好，顧坤伯先生教山水，有學生問他筆墨如何，顧先生說筆法不好的話遠看近看都有問題，遠看只是不清楚，但總的精神上感覺是不一樣的。《五色鸚鵡圖》是一張重彩。筆法是一個基本的東西，主要是墨底子好。如果有好的石綠，我們細細地畫，雖然不能達到他這個水平，大效果還是能夠達到的，但要畫出他這種色彩的效果，恐怕現在的人達不到，他的基本功不是一下子能使出來的。《宋人畫冊》上《碧桃花》這一張樹桿子沒有多少變化，筆法與這一張不一樣，粗細上下差不多，桿子很少，但有力量。桃花大一些，線條比較粗一些，對比效果能顯出來，主要也是靠筆力。馬遠畫的白的月季花是一張方的冊頁，他的線是比較細的，如線條稍畫粗一些的話，桿子就成黑的了，你看他畫得多少有力量，很硬的桿子才能把花撐得住，這種境界全靠功力深、筆法高超才能達到的。這張《五色鸚鵡圖》顏色只有這么一點，整個是冷調子，對比色只有頭上這一點，多了這一塊(指圖章的紅色)為什麼不好呢，整個顏色拉平了，成了大紅大綠了，所以這個圖章(指以後蓋上的御印)起了破壞作用。杏花，純白的杏花是沒有，有點粉紅，但他沒有強調這個顏色，畫白一點與畫面的綠色比較協調，看來杏花畫白一點，在回面上產生了很好的效果，這張畫在表現技巧上很高，不論宋徽宗的早期作品也好，晚期作品也好，這幅《五色鸚鵡圖》是比較高的。《芙蓉錦雞圖》比較大，但沒有這一張精彩，比較放。大的畫當然章法複雜得多，《芙蓉錦雞圖》處理得還不是太舒服，而《五色鸚鵡圖》就沒有這個問題。《芙蓉錦雞圖》中蝴蝶畫得比較滿。整個宋代，蝴蝶幾乎沒有人畫得很好，還是後來的齊白石畫得好。宋人蝴蝶畫得比較板，相比之下，這幅《五色鸚鵡圖》在宋徽宗的作品中是數一數二的代表作。經典性不是一段時間趕趕時髦就過時的，從我讀書時看到這張畫好，很想學，到現在看看還是好，看了這張畫很想畫畫。這次上海的國寶展中，真正是經典的沒有幾張，其中沒有此幅畫。《枇杷小鳥》《芙蓉錦雞圖》《荷花團扇》《小鳥荷葉》等這些好的東西都沒有。