20世紀50年代，華南歌舞團在廣州趕排出的歌舞劇《乘風破浪解放海南》，這是新中國第一部歌舞劇。
基本介紹
- 中文名：乘風破浪解放海南
- 出品時間：1950年
- 出品公司：華南文工團（廣東歌舞劇院）
- 製片地區：中國
- 導演：梁倫、張中
- 編劇：周國、陳蘊儀、周思明、梁倫
- 類型：歌舞
- 主演：陳書智，胡文來，嚴偉華，王守一，陳群，何國光
- 上映時間：1950年8月
- 對白語言：國語
總述,背景,上映,劇耀京城,劇情詳解,第一幕,第二幕,第三幕,第四幕,第五幕,第六幕,公演反響,所授榮譽,編職人員,
總述
1950年，為歡迎解放海南的中國人民解放軍部隊凱旋，華南文工團（現廣東歌舞劇院的前身）創作出歌舞劇《乘風破浪解放海南》同年8月,《乘》劇在廣州軍管會首演（即原交際處，現在的迎賓館），時任廣東省政府主席葉劍英、廣州市常務副市長朱光和從海南凱旋的英雄模範一起觀看演出。
《乘風破浪解放海南》首演劇照
《乘風破浪解放海南》首演劇照背景
1950年4月16日，中國人民解放軍以翻江倒海之勢，勝利渡過瓊州海峽，一舉解放了海南島，創造了世界海戰史上木船打軍艦的先例。
7月，華南文工團（現廣東歌舞劇院的前身）接到上級一個任務———“用10天時間，創作一台節目歡迎解放海南的中國人民解放軍部隊凱旋。”10天？搞一台思想性、藝術性一流的節目，談何容易？何況解放不久，文工團人員還是東西南北湊合來的，哪演過大型節目？好在那時大家心裡都憋著一股革命熱情，都希望在大勝利的時刻能亮一下相。文工團選出八位同志，組織編導團。由梁倫和張中任總導，陳蘊儀、何國光、陳群、倪路任舞蹈編導，施明新、蔡余文、林韻、張柏松擔任作曲；李門、周圍、李文治擔任文學創作，齊牧冬、譚暢、周恩明擔任舞台美術燈光設計，施明新、曾哲任全劇樂隊指揮。
那時絕不是在靈感上耍花樣，全團派出28人，去廣州郊區訪問英雄模範團和立功船夫，這些船夫就用自己的雙臂，把戰士划過約30公里的瓊州海峽，而那裡是槍林彈雨。光是在廣州採訪當然是單薄的，丁波團長指派陳群和李文治、劉漫（攝影師）三人，隨同中南慰問團到海南做第一手資料的採訪。過瓊州海峽時，不幸遇颱風，慰問團給海島戰士送慰問品的貨船被刮沉沒，他們的客輪還是冒風前進，終於勝利到了海南。
在廣州的同志，以珠江為訓練基地，駕著曾經參加渡海作戰的機帆船，在水上演習起錨、揚帆、潛水、游泳，並用竹架子作浮水器，練習水上射擊。岸上，在參戰部隊的指導下，學習“轉窩窩”、“打鞦韆”、“盪浪橋”等動作。這些紮實的生活體驗，為後來的藝術創作奠定了堅實的基礎。
雖然文工團是個文藝綜合體，一經以歌舞形式來表演時，人卻大大的欠缺了，戰士、民眾、匪兵……舞蹈演員只有20多人，怎么對付表現氣勢磅礴的六場大型歌舞劇呢？大家齊心合力，一身兼兩職、三職，連舞台人員也穿上軍裝、唐裝。第一場是海南人民盼解放，第四場“宣誓”，第五場“渡海”，大量採用“應急”演員，話劇演員更是主力軍，演什麼，像什麼，何況還加上詩歌、快板、道白。劇中有陸上練兵和水上練兵的盪鞦韆、游水等動作，演員發揮各自的想像力，創出一個個有創意性的舞蹈動作……
僅用八天時間，五場的歌舞劇被搬上舞台。8月，《乘風破浪解放海南》劇在廣州軍管會首演（即原交際處，現在的迎賓館），觀眾席上有廣東省政府主席葉劍英、廣州市常務副市長朱光和從海南凱旋的英雄模範。
大幕在前奏曲《等待之歌》聲中徐徐拉開，舞台左後方是一列土堤，上面是碉堡，後面是鐵絲網，網後是大海，海灘右方是椰子樹，襯托出一個等待著解放的海南……《渡海作戰》一場中，真讓觀眾親臨其境，舞台效果的曾青同志（潮劇著名表演藝術家姚璇秋的丈夫），把整個海戰場面渲染得煙霧重重，浪濤翻滾，炮聲隆隆，紅色燈光和黃白色燈光交替閃爍，勾畫出驚天動地的戰鬥場面，把觀眾的心都攝住了，難怪同志們笑稱他是“魔術師”。看過演出之後，朱光市長高興地說：“開始聽說華南文工團要表現解放海南的事跡，我認為這些人真是膽大，看了演出真出乎我的意料之外……”有一個功臣說：“你們沒有參加作戰，怎么能演得這么像呢？”訊息不脛而走，中央聞訊廣東用短時間排出第一個歌舞劇，非常驚訝和振奮，特派出文化部長周巍峙、北京舞蹈學校校長陳錦清、北京青年藝術劇院著名演員朱琳等，組成專門小組，前來觀看，並敲定該劇上調北京演出。
上映
《乘風破浪解放海南乘》劇被點上京，是廣東文藝界的一大喜事。那時新中國剛剛誕生，百業待興，廣東能向黨中央送去一台革命的戲，是個大禮哩！高興之餘，大家投入全新的加工、修改。
初稿思想比較模糊，一味想表現解放軍英勇善戰，而忽略了戰爭背後的政治因素。故此，序幕中加強了瓊崖人民求解放的場面，由陳書智、胡文來等同志扮演海南黎族人，上身光著，下身只遮兩片爛布片。當時，演員剛從游擊區回來，個個曬得黑黑的，扮起來真的比黎族人還黎族呢！第四幕，加強了解放軍與人民民眾的血肉關係，在“渡海”一節中，表現了解放軍英勇善戰以木船擊軍艦的同時，也增加了解放軍機智、樂觀的場景，當時王守一同志（著名電影導演王為一的弟弟）和嚴偉華同志互相合作，王守一出舞蹈圖形，嚴偉華用“阿拉擺S”（法文舞蹈動作名稱）糅入生活動作，跳起來特像特美。
原先跳黎族舞的男女演員一律不穿鞋子，光腳丫子，男演員赤膊上場，解放軍游水時不穿上衣，瓊崖縱隊的隊員及老百姓衣服穿得越破越好，企圖表現苦大仇深。更為不好的是，第二幕戰士宣誓時，用咬破指頭寫血書的辦法，本來想使全場充滿了誓死如歸的悲壯氣氛。後聽取中央周巍峙、陳荒煤和省市首長朱光及作戰部隊功臣代表和40軍文工團侯團長等之意見後，進行了修改。第六場“軍民聯歡”中，陳群把從海南島學回來的黎、苗、瑤族舞蹈素材均用上，施明新把黎族音樂加了進去，何國光在第一場增加了“舂米舞”，為全劇增加了色彩。
上北京才二十個樂手伴奏，加上音響落後，難引出戰鬥氣氛。正好在此時，團里從湖南招來6名湘妹子，都是十六七歲的中學生，行李剛剛放下，就讓她們先去看《乘風破浪解放海南》劇，接著每人發一把樂器，分配李南華跟張天平學黑管，吳聲業學中提琴，葛正文學大提琴，王孝專、湯梅華、朱琪跟司徒博老師學小提琴。奇蹟出現了，她們果然都奏吹出來了，不能不說是一個“偉大的革命創舉”哩。
劇耀京城
1951年4月24日，華南文工團滿載著廣東人民的厚意，帶著《乘風破浪解放海南》劇，整裝出發了。途經武漢時，應駐武漢部隊及武漢文藝界和中南局領導的強烈要求，決定在武漢獻演，並參加“中南區文工團匯演”。可是，全劇的布景、燈光、舞台設備早已運往北京，怎么演？盛情難卻，來個“裸演”，沒有燈光、布景的情況下，台下台下氣氛連成一片，歌聲、掌聲不絕於耳，真是令人感動。
長江大橋還未修建，坐火車從廣州到北京要四天三夜。隊伍抵京時，中國著名舞蹈大師吳曉邦先生手捧鮮花，在北京車站來迎接我們。
在首都劇場公演後，還進入中南海懷仁堂為中央首長演出。陸定一、肖向榮等中央首長觀看後親自題詞祝賀。肖向榮還提議“參加世界青年聯歡節”。其時，《人民日報》、《人民畫報》均刊登評價文章和演出劇照，廣東的華南歌舞團在北京打響了。
省市政府在中山紀念堂開大會，熱烈歡迎南粵文藝兵團歸來。葉劍英和朱光也再次來了，還為劇組頒發優秀創作獎狀及獎金一千萬元（舊幣，即一千元）。朱光市長說：“《乘風破浪》寫戰爭很成功……好像一首詩、一支歌，非常好，莊嚴可愛。”
一晃幾十年，可《乘風破浪解放海南》劇的光輝卻永不消逝。近年來還不斷被收進國家級的大書里。
上個世紀末，為慶祝華南文工團建團五十五周年，一群年過七旬的老大哥、老大姐們，重排了《乘風破浪解放海南》劇的分場片段，再次勾起難忘的回憶。
劇情詳解
第一幕
描寫海南人民在解放前所遭受的殘酷壓迫和掠奪。反動派拉壯丁，打死壯丁家屬，強迫民工修築碉堡。與此同時，海南島人民在我瓊崖縱隊領導下
《乘風破浪解放海南》首演劇照
《乘風破浪解放海南》首演劇照和敵人進行著英勇的鬥爭，欺待著人民解放軍過海來解放他們的情景。
第二幕
描寫中國人民解放軍接受了解放海南島的任務後，積極展開在陸上苦練“轉窩工”、“打鞦韆”、“盪浪橋”和在水中苦練游泳、射擊、搖船、掌櫓等渡海作戰的本領。
第三幕
戰士們排列在灘頭，在澎湃的海浪面前，在紅旗下莊嚴宣誓：堅決為解放海南、解放全中國戰鬥到底。
第四幕
渡海作戰。解放大軍在大海的巨濤駭浪中，以簡陋的風帆突破敵人從海、陸、空三個方面構成的火力封鎖和狙擊，以大無畏的英勇善戰的精神和無堅不摧的英雄氣概，終於在海南島的灘頭勝利登入。
第五幕
登入勝利會師。解放大軍登入後，越過灘頭追擊敵人，船工們捨生忘死地抬擔架、挑彈藥、救護傷員。海南島人民和瓊崖縱隊也夾擊接應，終於打敗了敵人，與中國人民解放軍勝利會師，海南島獲得了完全的解放。
第六幕
軍民聯歡。海南人民無比熱愛人民的子弟兵，在慶祝大會上軍民共舞，翻身的鑼鼓震響了整個海南島。
公演反響
由於這個歌舞劇及時地反映了中國人民解放軍解放海南島的整個戰鬥歷程，鮮明地塑造了解放軍戰士和支援前線民工的英雄群像，在當時受到了廣大觀眾的歡迎和讚揚。
《乘風破浪解放海南》首演劇照
《乘風破浪解放海南》首演劇照所授榮譽
為了表彰和鼓勵歌舞劇《乘風破浪解放海南》創作和演出的成功，廣州市委和廣州市人民政府發給華南文工團獎金一千萬元（舊幣），在頒發獎金時對其讚揚說：“題材現實，描寫生動，寫戰爭很成功，它描寫了革命戰爭的真實意義、真實面目和真實的感情，好像一首詩歌、一支歌，非常美好，莊嚴可愛。”“舞台藝術表現渡海戰爭較困難，但它表現得很好，在形式上也很成功。”
編職人員
《乘風破浪解放海南》首演劇照總導演：梁倫、張中
樂隊指揮：施明新、曾哲
