《中西繪畫體異性通論石濤與塞尚藝術比較研究》是2011年清華大學出版社出版的圖書，作者是李鎮。
基本介紹
- 書名：中西繪畫體異性通論：石濤與塞尚藝術比較研究
- 作者：李鎮
- 頁數：263
- 出版社：清華大學出版社
- 出版時間：2011年3月1日
- 裝幀：平裝
- 開本：16
圖書信息,作者簡介,內容簡介,目錄,
圖書信息
出版社: 清華大學出版社; 第1版 (2011年3月1日)
平裝: 263頁
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 9787302247173, 730224717X
條形碼: 9787302247173
尺寸: 25.6 x 18 x 2.2 cm
重量: 721 g
作者簡介
李鎮，祖籍北京，1976年生於青海。2008年畢業於清華大學美術學院繪畫系，獲藝術學博士學位。博士在讀期間曾獲得國家留學基金委公派獎學金，作為國家首批“聯合培養博士生”在英國倫敦藝術大學跨國藝術研究中心(TrAIN Research Centre，University Of the Arts London，UK)留學。2009年至今任中華女子學院講師。
內容簡介
《中西繪畫"體異性通"論:石濤與塞尚藝術比較研究》是兩個相對獨立的系統,二者體異而性通。《中西繪畫“體異性通”論石濤與塞尚藝術比較研究》綜合運用比較文學的研究方法,通過對石濤與塞尚兩個生活在不同時間和空間中卻同樣分別是中西藝術史中承前啟後的關鍵性人物及其藝術的差異性與相通性的比較,觀察中西繪畫的流變與永恆及其關係,審視生命的繪畫與繪畫的生命之間的互動關係,嘗試在“藝術何為?”“繪畫何為?”這兩個命題的多元答案中作出個人化的選擇。
《中西繪畫“體異性通”論石濤與塞尚藝術比較研究》適用於藝術、美術、繪畫領域的學生及研究者和美術愛好者。
目錄
第一章 引言
第一節 中西與新舊
一、從“佛教輸入”到“西學東漸”
二、從“中體西用”到“中西會通”
三、從“兼容並包”到“中西融合”
第二節 分合的爭論”
一、徐悲鴻的“改良論”
二、林風眠的“調和論”
三、潘天壽的“距離論”
第三節 方法的選擇
一、三種方法的演變:影響研究、平行研究、文化研究
二、兩條平行的脈絡:石濤研究與塞尚研究
三、一篇文章的啟示:劉海粟的(石濤與後期印象派》
第二章 承前啟後石濤與塞尚在藝術史中的貢獻比較
第一節 從元四家到揚州八家
一、趙孟頫與元四家
二、揚州八家
第二節 從新古典主義、浪漫主義、現實主義到野獸派、立體派
一、新古典主義、浪漫主義、現實主義與馬奈
二、野獸派與立體派
第三節 四僧中的石濤和後印象派、新印象派中的塞尚
一、石濤與八大山人、髡殘、弘仁
二、塞尚與高更、凡·高、修拉
第四節 筆墨之爭與形色之辯
一、中國繪畫的筆墨之爭
二、西方繪畫的形色之辯
第三章 體異性通石濤與塞尚藝術生命綜述
第一節 生命的體異性通
一、時代之子
二、故鄉他鄉
三、矛盾性格
第二節 藝術的體異性通
一、知行合一
二、面面俱到
三、孤獨寂寞
第四章 一分為三石濤與塞尚藝術探索的三階段比較
第一節 “我自用我法”與“浪漫、表現、幻想”
一、松江證道、旅居宣城、禪寄一枝
二、巴黎之夢、落選沙龍、隱?故鄉
第二節 “不立一法,不捨一法”與“印象、技術、自然”
一、泊船廣陵、二見康熙、北上京津
二、蓬圖瓦茲、印象時代、普羅旺斯
第三節 “一畫之法,乃自我立”與“古典、和諧、永恆”
一、皖南皖北、大滌堂主、故友新朋
二、訣別左拉、轟動巴黎、忘年之交
第五章 “山畫”與“古典”石濤與塞尚藝術核心理論比較
第一節 “一畫之法”與“以自然重畫普桑”
一、心源與自我的主要、直接來源
二、心源與自我的次要、間接來源
三、心源與自我的核心地位與平衡功能
第二節 “尊受”與“藝術是一個與自然平行的和諧體”
一、“尊受”
二、“藝術是一個與自然平行的和諧體”
第三節 “具古以化”與“從印象派中發展出某種堅固、持久的、像博物館藝術一樣的藝術”
一、“具古以化”
二、“從印象派中發展出某種堅固、持久的、像博物館藝術-樣的藝術”
第四節 小結
第六章 古人之心石濤古人觀與塞尚傳統觀比較
第一節 南北宗與現代性
一、董其昌及其“南北宗”之說
二、波德萊爾及其“現代性”之論
第二節 石濤與王原祁
一、王原祁與“四王”的過猶不及
二、石濤的矯枉過正
第三節 塞尚與畢沙羅
一、畢沙羅與印象派的異化
二、塞尚的修正
第四節 小結
第七章 造化之象石濤造化觀與塞尚自然觀比較
第一節 “天人合一”與“主客二元”
一、“天人合一”與“人合於天”
二、“主客二元”與“主客對立”
第二節 自畫像
一、《種松圖》與《自畫像)
二、《睡牛圖)與(自畫)
三、小結
第三節 黃山與聖.維克多山
一、(黃山圖》與《黃山八勝圖冊八開》
二、(從貝爾威看聖.維克多山》與《從勞伏看聖·維克多山》
三、小結
第四節 墨竹與蘋果
一、《竹石梅蘭圖》
二、(蘋果與橘子》
三、小結
第五節 詩意圖與玩牌者
一、《唐人詩意圖冊八開》
二、五幅《玩牌者》
三、小結
第六節 長卷與巨製
一、《清湘書畫稿》
二、三幅《大浴女》
三、小結
第八章 心源之悟石濤心源觀與塞尚自我觀比較
第一節 兩種視角與三個層次
一、大我與無我
二、本我、自我與超我
第二節 出入與此彼
一、佛禪與“一畫”
二、老莊與“一畫”
三、《周易》與“蒙養”、“生活”
四、理學與“一畫”
第三節 理智與情感
一、笛卡爾-普桑-塞尚
二、康德、黑格爾-安格爾-塞尚
三、叔本華、尼采-德拉克洛瓦-塞尚
四、柏格森-塞尚
第九章 結論
第一節 石濤與塞尚藝術的差異與相通
一、石濤與塞尚的差異與相通
二、生命的繪畫與繪畫的生命
第二節 中西繪畫的體異性通
一、永恆與流變
二、體異與性通
第三節 結論的意義
附錄
石濤與塞尚比較年表
參考文獻
後記
