中村由利子，出生於日本橫濱，日本女作曲家、演員。2001年，發行專輯《Solo Best》。
基本介紹
人物經歷,主要作品,人物評價,配樂評論,網路評論,專家解析,
人物經歷
中村由利子女士畢業於美國費里斯大學音樂學院。在參加了一系列的音樂活動後，她在1987年CBS Sony 唱片公司發行了首張個人創作專輯：'Wind and Reflections'，並且登上暢銷榜單。現在她已經成為一位出色的"新世紀音樂"作曲家。
隨後，她的作品被熱門電影《暑假1999》和攝影師前田真三製作的短片《四季百景》所採用。這使得她的音樂和在影像合作上的名譽與日俱增。她也同樣為廣告，動畫，戲劇以及東京一個調頻節目："湍流"——配樂。
她的CD也同樣在海外發行，香港，委內瑞拉，法國都播出過她的作品。在2000年的時候，她在韓國舉辦了首場演出，出道五年，13張專輯發行，眾多的媒體都為她著迷。
2001年11月，日韓合作共同出版發行了專輯'Solo Best'，並且在兩地同時發行。此外，中村由利子女士於2002年四月，在首爾藝術中心舉辦音樂會，且由韓國EBS（韓國教育電視台）電視台播出。
2003年，中村由利子女士參與了日本最著名的幾位鋼琴家共同舉辦的音樂會的專輯錄製，名為“10位鋼琴家”。這為她帶來了很好的聲譽，並且2005-2006年工作的第二階段也開始了。這一年她也將要在東京舉行名為鋼琴幻想'PianoFantasy'的出道18年年度音樂會。在這場音樂會中，幾乎所有的作品都有“鋼琴幻想”的主題，而最奇妙的是歌迷們的“影像要求”：聽眾們給出圖片，她就能自然的彈出一系列美麗的音符出來。這場音樂會給她在首爾帶來了很高的聲譽。
第二場音樂會於2003年8月在湖岩美術館舉行，在這場音樂會中，相比上一次，來了更多的歌迷，這也確立了她在韓國的聲譽。2004年9月，中村由利子女士參與了Heyri藝術節，她也是首個在那樣的文化綜合體中演出的日本藝術家。
在2004年冬天的時候，中村由利子女士忙於為韓國電視劇製作主題曲。她也成為首個且僅有的為韓國主流電視劇製作主題曲的日本音樂家。“對不起，我愛你”（KBS）和“春日”（SBS）皆出自其手。她的原創作品成為“加油！金順”（MBC）和'Kawaii Anata'(Dear Heart)(KBS)等電視劇的主題曲。'LONG LONG AGO' 成為'The Next'(MBC)的主題曲。她也成為第二名指定為韓國電視劇作曲的日本作曲家。
中村由利子女士在韓國受到眾多聽眾的歡迎，稱“她的作品感染了韓國人的心靈”。通過和歌迷們的接觸以及在電視音樂節目中的頻繁出鏡，她的韓國歌迷們也越來越多。
音樂作品的質量為她帶來了很高的聲譽。而她一流的鋼琴演奏以及對旋律的感覺，使她更加擴展了自己的音才華。
主要作品
中村由利子女士已經出版了30多張專輯，其中包括原創的15張專輯，與Acoustic Cafe和都留教博合作出版的原聲帶。'In Concert'，她的第一張專輯是她出道10周年紀念音樂會的記錄，出版於1997年；"Melodious Life"，出版於2002年15周年紀念，是一張CD再加上一本由她自己拍攝的風景圖片和一些散文匯成的一本書的專輯，全部都有她個人創作。
作品專輯
アルバム
『風の鏡』（CBS・ソニー、1987年）
『時の花束』（CBS・ソニー、1988年）
『絹の薔薇』（CBS・ソニー、1989年）
『アンティム』（CBS・ソニー、1991年）
『アトリエの休日』（フォーライフ・レコード、1994年）
『ドリーミーウィンター』（フォーライフ・レコード、1994年）
『夢の時へ』（フォーライフ・レコード、1995年）
『イン・コンサート・ピアノファンタジー』（トゥループロジェクト、1998年）
『ビギニングス』（都留教博・中村由利子）（パイオニアLDC、1998年）
『ジェミニ』（都留教博・中村由利子）（パイオニアLDC、1998年）
『プログレス』（都留教博・中村由利子）（パイオニアLDC、1998年）
『ソロベスト～ディア・グリーン・フィールド』（ユニバーサルミュージック、2001年）
『メロディアス・ライフ』（トゥループロジェクト、2002年）
『LOVERS(戀人たち)』（徳間ジャパンコミュニケーションズ、2005年）
『韓國が愛したピアノ~中村由利子ベスト』（ユナイテッド・アジア エンターテインメント 、2006年）
『微笑みの軌跡』（アミューズソフトエンタテインメント、2007年）
『スペシャル・ピアノ・ファンタジー』（アミューズソフトエンタテインメント、2008年）
アコースティックカフェのアルバム
『アコースティックカフェの空中散歩』（日本コロムビア、1994年）
『アコースティックカフェの水中散歩』（日本コロムビア、1995年）
『アコースティックカフェの水中散歩II』（日本コロムビア、1999年）
『For Your Happiness』（フェリシモ、1995年）
『For Your Happiness 2』（フェリシモ、1995年）
『For Your Happiness 3』（フェリシモ、1996年）
『For Your Loneliness』（アンサンブル、2000年）
『For Your Memories』（フォーライフ ミュージックエンタテイメント、2003年）
音楽を擔當した主な映像作品
音楽を擔當した主な映像作品
映畫『1999年の夏休み』（1988年） - アルバム『風の鏡』収錄曲を使用した。
ビデオ『拓真館版・四季の丘』（拓真館、1993年）
テレビドラマ『妊娠ですよ2』（フジテレビ系列、1995年）
アニメ『人形草紙あやつり左近』（WOWOW、1999年）
劇場アニメ『妖精王』
OAV『火宵の月～秋狂言～』
日產自動車ローレルTVCM曲
短編アニメーション映畫『星をかった日』（都留教博・中村由利子）（三鷹の森ジブリ美術館にて上映、2006年）
CD-ROM『前田真三丘の風景』（都留教博・中村由利子）（シンフォレスト、1996年）
CD-ROM『前田真三里の風景』（都留教博・中村由利子）（シンフォレスト、1997年）
CD-ROM『前田真三木の風景』（都留教博・中村由利子）（シンフォレスト、1997年）
CD-ROM『南仏プロヴァンス』（シンフォレスト、1997年）
CD-ROM『貓がいる街』（アコースティックカフェ）（シンフォレスト、1997年）
CD-ROM『空から見た日本II』（アコースティックカフェ）（シンフォレスト、1997年）
CD-ROM『シム・シメール』（都留教博・中村由利子）（シンフォレスト、2000年）
DVD『前田真三の映像世界』（都留教博・中村由利子）（シンフォレスト、2001年）
DVD『プラネット・イン・ブルー』（都留教博・中村由利子）（シンフォレスト、2001年）
DVD『前田真三遙かなる丘』（アミューズソフトエンタテインメント、2007年）
《火宵の月》
【Artist&Cast】
火宵之月OST
火宵之月OST演奏者:中村由利子 ビデオ・サントラ
火宵の月·テ-マ,使用了中國五聲調式,便相對不免給人留下偏重中國樂風格的印象.而《秋狂言》中運用了能樂傳統的樂器、曲調和唱腔,主音的和笛大量使用了清艷的半音,教人想起莊嚴華麗的和服.平領七重袖,青朽葉的上襲瑤白束腳褲,修長手指執著三十九骨唐繪檜扇,轉身,屈膝.舞者帶著古拙面具和假髮,舉手投足緩慢鄭重,低頭,就只看見頸項纖細白皙.
對中村由利子音樂風格的喜歡到了無法表達的地步。她的作品有濃重的色彩感，一曲一曲十闋終結,我打開CD機的蓋子，感覺象是縛住了一折久遠的捲軸.
傳統樂器與電子樂完美的結合在一起,營造出安穩優柔的音樂元素.精緻,剔透,光怪陸離,帶著華麗的東方風情.如黑澤明的《夢》系列一般,有些鮮明色彩浮光掠影般掠過.歲月於是忽然兔起鶻落,一楨一楨,浸透著深植在日本傳統文化骨血中的沉香氣味,清淺彌散.
【收錄曲目】
01.火宵の月・テーマ
02.百鬼夜行
03.紅い月
04.月下香
05.秋狂言
06.婆婆羅
07.東と西の都
08.紅牙族
09.式神の女たち
10.火宵の月・テーマ～ピアノソロ
人物評價
配樂評論
說到中村由利子，可能很多人都不知道她是誰，但對熟悉鋼琴曲《火宵の月》的人來說，在被音樂深深吸引和感動的同時，都會和我一樣記住曲目的創作及演奏者--中村由利子。
撓遠了，給大家講關於〈火霄之月〉的內容，是為了引出本貼我真正想推薦的音樂—《傀儡師左近 作品選集》1999年發表，曲子是為同時期同名的一部動漫所作（這和當年鋼琴曲《火月》的呈現方式一樣，都是動漫配樂。但請不要刻意去關心動漫的故事情節，免得給這美妙的音樂，加上了節情的定義）。曲目中延續著中村由利子以往的風格，讓喜愛聽她曲風的人，在旋律中繼續被感動著。
因是配樂，所以音樂的曲調都不複雜。
《左近》一曲當中的鋼琴聲部分是我很喜歡的，相比之下二胡的加入就有些勉強了。
網路評論
火宵的音樂滿~不錯的，喜歡和風的不妨找來聽聽看。
以下是轉自網上的這張CD的評論：
我在想這文章須要個絕色的標題才好，否則怎配得上這絕色的CD。停筆，躊躇，卻終於還是找不出比原標題更不動聲色的嫵媚。
火宵之月--那紅蓮綻放的夜裡一弧素淨新月，似朱雀真火。
遙遠處有一些鈴聲草葉上宿夜的露水一樣滑落，長笛悠冉吟唱出引奏，第一曲《火宵の月·テ-マ》如夏螢流曳。
鋼琴靜靜奏出主題，與長笛的旋律糾纏繾綣，隱約聽出些蕭瑟聲音。仿佛寂夜中百竿淡竹掩映郁綠沉潭千尺，有風流暢的滑過，竹影幢幢，碧水微瀾。
常因這一曲想到易經里的句子，“風行水上，渙。”便有些訝異這異國女子手中的旋律怎能如此切合千年前的清雋墨色。許多人對我說過火宵之月是和風樂的代表之作，在我聽來，這卻分明是自在飛花無邊絲雨的中國沉韻。鋼琴如青瓦屋檐下雨珠洄滴，被笛聲承接住了，便微妙的瀲灩起來，妙不可言。
一滴水聲繚繞，餘音尚未散盡，主題旋律行雲流水般直鋪下來。鋼琴從高音區降至中音，流年一樣平鋪直敘。小提琴在這時加入，萬縷千絲的委婉清洌在胸口輕微的糾結，蜻蜓點水般留不下痕跡。木落淮南，雨晴雲夢，卻依舊棄我去者不可留。
遮不住挽不回的流年偷換，無限感傷，只不過眉心一瞥淡雪輕漫再融化不得。漣漪半聲，月明風裊。
音樂長卷般展開，色彩如水墨暈染漸漸鮮明，一路有鈴聲從遠古傳來。回眸，一盞紙燈籠青青白白的飄近，於是一睜眼看見百鬼夜行，落花昏黃，月色殷紅。
第二曲《百鬼夜行》甫揭幕便有濃霧瀰漫，蒼茫的電子樂悠杳縹緲，漸行漸近有琉璃燈光灑落，樂聲如艷麗的百鬼車駕靜靜駛來。
這一曲的編曲如隱在霧氣後的華奢綺羅，帶著濃艷異域風情，曼妙而迷離。竹簾半掩著蒼白側面，詭媚鬼眼一瞬，便有流麗的高音笛掠過。主題反覆出現，帶著緩緩的行進感，百鬼夜行，繽紛的衣袂在夜色中緩慢經過，回眸，悠然遠去。
第三曲《い月》與第四曲《月下香》都使用了鋼琴與二胡兼用電子樂器的編曲，二胡的千迴百轉與清脆琴聲纏繞，背景遠遠有鮮艷孤寂的電子樂傳來，鮮麗無以言喻。
喜歡的是第五曲，素白宣紙上墨筆端端正正寫一個“五”字，纖細手腕一晃，便是墨色斜潑。
專家解析
秋狂言
眼見這三個字便歡喜起來，修寂古雅的狂言上冠一個“秋”字，越發清癯了眉眼。
笛聲一響，鼓兩聲，男聲莊重的唱出台腔，清狂而肅穆。和笛吹奏出高音的曲調，狂放中隱隱有些孤傲。笛聲與鼓點之間留著疏朗空拍，帶著濃重和風，空曠而優雅。
第一曲《火宵の月·テ-マ》使用了中國五聲調式，便相對不免給人留下偏重中國樂風格的印象。而《秋狂言》中運用了能樂傳統的樂器、曲調和唱腔，主音的和笛大量使用了清艷的半音，教人想起莊嚴華麗的和服。平領七重袖，青朽葉的上襲瑤白束腳褲，修長手指執著三十九骨唐繪檜扇，轉身，屈膝。舞者帶著古拙面具和假髮，舉手投足緩慢鄭重，低頭，就只看見頸項纖細白皙。
終曲《火宵の月·テ-マ～ピアノソロ～》從沉寂中響起，鋼琴安靜的獨奏出火宵之月的主題旋律。珠落玉盤一樣縈迴於水面之上，便有些水的聲音觸著胸口。水面有小小白蓮綻放，疏疏落落，連風也沒有一些，夜深花睡去，曲終人散。
對中村由利子音樂風格的喜歡到了無法表達的地步。她的作品有濃重的色彩感，一曲一曲十闋終結，我打開CD機的蓋子，感覺象是縛住了一折久遠的捲軸。
傳統樂器與電子樂完美的結合在一起，營造出安穩優柔的音樂元素。精緻，剔透，光怪陸離，帶著華麗的東方風情。如黑澤明的《夢》系列一般，有些鮮明色彩浮光掠影般掠過。歲月於是忽然兔起鶻落，一楨一楨，浸透著深植在日本傳統文化骨血中的沉香氣味，清淺彌散。
我想了又想，終於還是找不出比原標題更不動聲色的嫵媚，我索性睡去。
我做了一個夢，一個又一個的夢。夢裡綠竹搖曳青燈縹緲，古都中舞姬綽約著紅衣，沙漠裡商旅跋涉著駝鈴。我一抬頭，不防備繁華順勢蒼老，天邊一弧月冷得寂寞，我於是哭泣。淚水剛落地，眨眼發芽抽葉開出硃砂躑躅，垂眸，身後紅蓮灼灼，似已開了千生萬世。
夢境裡冷月流華，花火蒼茫。
火宵之月--那紅蓮綻放的夜裡一弧素淨新月，似朱雀真火。
