《中國電影專業史研究-電影美術卷》是2007年中國電影出版社出版圖書，作者是宮林。
基本介紹
- 中文名：中國電影專業史研究-電影美術卷
- 作者：宮林
- 出版社：中國電影
- 出版時間：2007年1月1日
- 頁數：353 頁
- 開本：0 開
- ISBN：9787106025854, 7106025852
內容簡介,圖書目錄,
內容簡介
本書是由從事電影學科專業創作、歷史以及理論教學和研究的專家，突破以往史學研究的限制，對電影藝術創作、電影技術技巧、電影理論、電影美學、電影批評等方面進行全方位、多角度、多元化、多層次、巨觀和微觀的理論研究，內容涉及電影學專業創作和史論研究的各個主要方面，有所側重，視點獨特，形成一種中國電影歷史學術研究的“歷史語言”、“歷史觀點”和“歷史總結”。 可作為中國的電影教學、以及打算學習、研究中國電影的學生們所撰寫的專業教材。本課題的最終研究成果作為中國電影史研究的重要組成部分，可作為電影學、廣播電視藝術學、藝術學史論專業的博士、碩士研究生的專業教材，亦可供全國各類高校相關的影視、傳播、藝術等專業作為教學參考書使用。它們不僅可以彌補中國電影歷史、理論、批評、美學研究的缺憾，更是北京電影學院為中國電影高等教育做出的貢獻。
圖書目錄
總序 銀幕風情圓百年美史鏡鑒啟後生——為官林撰《中國電影美術史》作序
導言
一、電影美術的概念
二、電影美術史研究的意義
三、關於中國電影美術史的分期與發展
四、中國電影美術史研究的基本思路
第一章 中國布景與西方影戲(1905-1929)
第一節 老“國粹”與新“玩意兒”的結晶
第二節 繪畫藝術對初期電影美術的影響
一、寫實的西洋繪畫
二、“海派”中國畫
三、時尚風俗畫——《點石齋畫報》
四、中西合璧的月份牌年畫
五、漫畫與動畫
第三節 從舞台“布景”到電影“置景”——早期的電影美術
一、舞台布景是電影美術的祖先
二、電影布景師——畫家的新職業
三、歐化與唯美——早期電影美術的特徵
四、重教化、倡人倫的民族思想意識
第四節 布景師的新天地——古裝片、武俠片的美術設計
第五節 真實——電影美術的本質特性
一、從“棚內”走向“棚外”
二、中國電影特技的誕生
第六節 早期電影美術師
第七節 小結：以戲曲、“文明戲”布景為主的初期電影美術
第二章 社會現實與民眾夢幻(1930一醜949)
第一節 電影空間的覺醒
一、大轉折——從舞台空間到電影空間
二、新起點——電影空間的確立
第二節 激情與悲憤——電影美術的現實主義道路
一、“到民間去”
二、永不熄滅的“萬家燈火”
三、現實主義美術作品
第三節 電影美術與電影造型語言的民族化探索
第四節 中國電影美術中的好萊塢模式
第五節 現實與夢幻——走向成熟的中國電影美術
第六節 從布景師到電影導演
第七節 小結：現實主義傳統與好萊塢模式的結合
第三章 情景交融與詩情畫意(1950一工966)
第一節 銀幕的新時代
第二節 電影題材的多樣化與電影美術的真實性
一、題材的多樣和形式(風格)的統一
二、真誠的情感與質樸的造型——電影美術設計圖
第三節 詩情畫意——影像造型的意境
一、“風從東方來”
二、“意象”造型
第四節 宏偉史詩——歷史影片的美術設計
第五節 瑰麗的奇葩——戲曲影片的美術設計
第六節 重要的電影美術師
第七節 小結：中國電影美術東方美學造型風格的形成
第四章 “三突出”與“高大全”(1966-1976)
第一節 “三突出”——為政治服務的樣板戲電影美術
一、“樣板戲”電影的造型口訣
二、“樣板戲”電影的造型模式
三、“還原舞台，高於舞台”
四、從舞台到電影
第二節 “高大全”與“紅光亮”——“文革”電影美術的造型模式
一、“高大全”——虛妄的現實
二、“紅光亮”——陽光下的陰霾
第三節 小結：“文革”時期電影美術的特徵
第五章 衝突與探索(1978-1989)
第一節 藝術思潮與電影美學
一、電影本性的討論
二、探索(第五代)電影之前
第二節 詩意電影的美術設計
第三節 紀實電影的美術設計
第四節 戲劇電影的美術設計
第五節 探索、觀念、造型
一、反傳統——探索觀念的確立
二、新影像——以造型為本
三、儀式化——歷史和民俗文化的鋪排
四、“錯位”——用造型思考影像
第六節 民族意識和歷史畫卷的展現
第七節 小結：中國電影美術的造型語言體系的成熟
附錄一：中國電影美術師人物小傳
附錄二：歷屆中國電影金雞獎最佳美術、服裝、化裝、道具、特技獲獎作品名單
附錄三：中國電影在國際電影節獲美術類獎項
參考文獻
後記
