中國近現代名家畫集：杜中良

內容簡介

　觀杜中良的畫，首先是一個“真”字。真感覺，真性情，真心意，真自然，釀成了畫面表現的真韻味。杜中良的畫作題材取法自然，運用之妙卻在乎一心。大者氣勢非凡，寫天地之雄威；小者靈動可愛，狀萬物之自在。正是由於杜中良對待藝術的真誠，他得以跳出一般的習慣認知和思維窠臼，實現了真情與思想向畫面的自然轉移。真的藝術作品，是對生活的尊重，對藝術的誠懇，也是人性的高度概括和提煉，是抽取生活、自然、性情、思想的美感因子凝固於二維空間，不需要人為造勢，也不需要雲裡霧裡表現“玄妙”，更不需要求奇求怪製造“荒誕”。好的作品會使觀眾感動，使觀眾思索，使觀眾各自生髮新的感悟和創造，並在差異性的動態平衡中使作品產生恆久的藝術生命力。杜中良的畫作有了這方面的意味，讓人高興。

　　其次是一個“活”字。讀杜中良山水畫新作，則情不自禁地為他的筆墨精妙心動。他筆下的山川構圖虛實相生，用筆道勁酣暢，用墨溫厚滋潤，更見空靈，氣象益顯磅礴，丘壑益顯奇變。其作氣韻蒼茫，意象深遠，筆中有墨，墨中有筆，淡中取厚，大密大疏，呈現出一種靈氣往來之感。

　　清人石濤於《畫語錄·了法章》中云：“夫畫者，形天地萬物者也，舍筆墨其何以形之哉。”意指“形天地萬物”之山水畫，若捨去筆墨何以成形，何以成畫。石濤大師在警醒後學，山水畫乃造型藝術，離開筆情墨韻就無法表現天地萬物之形態和神氣。的確，筆墨作為中國畫的歷史傳統基幹，是中國畫的一個藝術表現之本，洋洋大觀的中國畫史卷，可以說是一個筆墨演變表現的大幹世界。既是一種可以獨立欣賞的抽象語言，又是一種可以與表現主題、意境、內容發生關聯的表現話語。只有筆墨表現得精湛、高級、有美感，畫才會散發出魅力，才會有無窮的吸引力。

　　杜中良的山水畫感性色彩極強，隨機偶髮式的作畫方法，創作過程中的因氣布勢，既來自對山川的真實感受，又浸染著畫家濃郁的個人意緒，並由此開啟圖式個性的求新求變，即指畫面整體的結構、造型、空間、視角、色調、氛圍、意境上顯現出的個性區別，強調的是視覺感官上的節奏、韻律、張力和錯覺。畫家關注的焦點在於構織怎樣的抽象組合，卻又不完全剝離自然特徵，而獨具自立的面貌。

　　杜中良的用筆已極鬆動自然，鮮活生動，提按勾勒，皴擦點寫，率性之至，筆與象、意與境、心與畫，進入無礙境界，所謂“從心所欲不逾矩”。這種筆法表現上的自由王國狀態，是畫家多年純功歷練的結果。它從古代傳統來，又不同於古代傳統，強化了筆法的轉換、起止、映帶，方圓、剛柔，因而形成了鮮明的個性語言。它弱化了描繪性，強化了表現性，使繪畫向“內在需要”（康定斯基語）走去，向心靈表現趨近。其代價是遺貌而不易形似，其收穫是心性抒發的自由與取得山水之大象（神似），令心物不二，使山水的自然之性與吾人之心高度合一。“重則滯”“輕則飄”，只有“松”而“沉”，“重”而“輕”，才能虛靈圓活。

　　杜中良的用墨已達“筆與墨會，是為氤氳”“筆不筆，墨不墨，畫不畫，自由我在”（石濤語）的境界。這種境界，是謂自然。試觀當下流行畫風，皆是分明淨潔之美，而杜中良卻一反常態，不以修潔為工，不以雕飾為能，則以自然無飾的畫風、乾濕蒼潤的筆墨世界，將觀者引帶進一個特殊的審美天地，它不是人間習見之畫，不是世人常見之景，幽奧深沉，奇崛靜謐，美在混沌不失清雅，妙在漫漶不失分明。

中國近現代名家畫集：杜中良

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