中國繪畫全集。15，明。6

內容簡介

徐渭的作品是本卷的重點。坎坷的經歷和獨特的個性，使徐渭的書畫具有強烈的主觀色彩和標新立異的筆墨特色，賦予了文人畫以更深的思想內涵和更獨特的形成美感，彪炳於畫史。與其相對應，周之冕較為理性地取法於陸治與陳道復，創〔勾花點葉法〕，頗見功力。而孫克弘在居官之餘作畫，尤以花鳥為長，路子亦近周之冕，堪稱雅秀。此時，〔吳門派漸見式微，〔華亭派〕漸露頭角，畫風蒼勁古拙的宋旭和秀雅清逸的莫是龍顯示了各自的才情。鑑藏家項元汴則從古書畫的薰陶中成熟了自己的畫藝，頗得逸趣。而不重摹古、自闢門徑的吳彬，以自己的獨特生活感受，使筆底別具丘壑之勝。人物畫方面，丁雲鵬於繪畫各科中尤精人物，富有雅秀之氣。而他也以書籍的插圖創作為古代木刻畫的發展，起了一定的推動作用。曾鯨則以出色的寫真技藝豐富了人物的傳統技法，為人所稱道，另外，還有幾個女畫家善於寫梅畫蘭，富有雅韻，體現了明代畫事之...(展開全部) 徐渭的作品是本卷的重點。坎坷的經歷和獨特的個性，使徐渭的書畫具有強烈的主觀色彩和標新立異的筆墨特色，賦予了文人畫以更深的思想內涵和更獨特的形成美感，彪炳於畫史。與其相對應，周之冕較為理性地取法於陸治與陳道復，創〔勾花點葉法〕，頗見功力。而孫克弘在居官之餘作畫，尤以花鳥為長，路子亦近周之冕，堪稱雅秀。此時，〔吳門派漸見式微，〔華亭派〕漸露頭角，畫風蒼勁古拙的宋旭和秀雅清逸的莫是龍顯示了各自的才情。鑑藏家項元汴則從古書畫的薰陶中成熟了自己的畫藝，頗得逸趣。而不重摹古、自闢門徑的吳彬，以自己的獨特生活感受，使筆底別具丘壑之勝。人物畫方面，丁雲鵬於繪畫各科中尤精人物，富有雅秀之氣。而他也以書籍的插圖創作為古代木刻畫的發展，起了一定的推動作用。曾鯨則以出色的寫真技藝豐富了人物的傳統技法，為人所稱道，另外，還有幾個女畫家善於寫梅畫蘭，富有雅韻，體現了明代畫事之盛。本卷收畫家十八人，作品六十三件。

中國繪畫全集。15，明。6

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