《親親的蛇郎》是中國童話美繪書系之一，由黃蓓佳編著。 《親親的蛇郎》簡介： 李老漢家生了三個女孩，大姐金鳳和二姐銀鳳都如花似玉，小妹草鳳模樣一般，因此吃苦受累、受盡冷落。金鳳和銀鳳因過分挑剔一直嫁不出去，心地善良的草鳳自願嫁給了搭救父親的白蛇。成親當天，她看到的新郎卻是一個瀟灑俊美、聰明能幹的少年！蛇郎和草鳳男耕女織、恩恩愛愛，不久，他們有了第一個孩子。 心懷嫉妒的金鳳趕來，伺機害死了草鳳，還假扮妹妹的模樣。草鳳牽掛襁褓中的孩子，深愛著自己的丈夫，她先後變成母羊給寶寶哺乳，變成酸棗樹送給孩子甜甜的果子，變成舒適的板凳給蛇郎歇息。最後，在山神的示意下，蛇郎歷盡艱險，找到最潔白的冬雪、最美麗的梅花、最挺拔的雪松，為草鳳恢復了生命。
基本介紹
- 書名：中國童話美繪書系:親親的蛇郎
- 出版社：鳳凰出版傳媒集團,鳳凰出版傳媒股份有限公司,江蘇少年兒童出版社
- 頁數：119頁
- 開本：16
- 品牌：江蘇少年兒童出版社
- 作者：黃蓓佳
- 出版日期：2012年5月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787534662843, 7534662842
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,後記,
基本介紹
內容簡介
想給孩子們的，是一次華美的閱讀享受。用飽滿和濃烈的文字，引領他們走進民族的歷史，走進人類在童真稚拙的年代裡想像出來的天地，同時也領略中國的漢文字之美。
“中國童話美繪書系”收錄了黃蓓佳重述的《花兒與少年》、《牛郎織女》、《瀘沽湖的兒女》、《橘子裡的仙女》、《歡喜河娃》、《小漁夫與寶鏡公主》、《碧玉蟈蟈》、《美麗的壯錦》、《親親的蛇郎》等故事。
本書為其中一冊《親親的蛇郎》。
“中國童話美繪書系”收錄了黃蓓佳重述的《花兒與少年》、《牛郎織女》、《瀘沽湖的兒女》、《橘子裡的仙女》、《歡喜河娃》、《小漁夫與寶鏡公主》、《碧玉蟈蟈》、《美麗的壯錦》、《親親的蛇郎》等故事。
本書為其中一冊《親親的蛇郎》。
作者簡介
黃蓓佳，出生於江蘇如皋。1973年開始發表文學作品。1982年畢業於北京大學中文系文學專業。1984年成為江蘇省作家協會專業作家。現任中國作家協會全國委員會委員，江蘇省作家協會副主席、創作室主任。
主要作品有長篇小說《夜夜狂歡》、《新亂世佳人》、《婚姻流程》、《目光一樣透明》、《派克式左輪》、《沒有名字的身體》、《所有的》，中短篇作品集《在水邊》、《這一瞬間如此輝煌》、《請和我同行》、《藤之舞》、《玫瑰房間》、《危險遊戲》、《憂傷的五月》、《愛某個人就讓他自由》，散文隨筆集《視窗風景》、《生命激盪的印痕》、《玻璃後面的花朵》及《黃蓓佳文集》四卷等等。
主要兒童文學作品包括長篇小說《我要做好孩子》、《今天我是升旗手》、《我飛了》、《漂來的狗兒》、《親親我的媽媽》、《遙遠的風鈴》，中短篇小說集《小船，小船》、《遙遠的地方有一片海》、《蘆花飄飛的時候》及《中國童話》等。作品曾獲全國優秀兒童文學獎、中宣部“五個一工程”獎、國家優秀兒童文學圖書獎、冰心兒童文學獎，宋慶齡兒童文學獎，及部省級文學獎數十種。根據這些作品改編的電影和電視劇、戲劇獲得國際電視節“金匣子”獎、中國電影華表獎、中國電視劇飛天獎等等。有多部作品被翻譯成法文、德文、俄文、日文、韓文出版。
主要作品有長篇小說《夜夜狂歡》、《新亂世佳人》、《婚姻流程》、《目光一樣透明》、《派克式左輪》、《沒有名字的身體》、《所有的》，中短篇作品集《在水邊》、《這一瞬間如此輝煌》、《請和我同行》、《藤之舞》、《玫瑰房間》、《危險遊戲》、《憂傷的五月》、《愛某個人就讓他自由》，散文隨筆集《視窗風景》、《生命激盪的印痕》、《玻璃後面的花朵》及《黃蓓佳文集》四卷等等。
主要兒童文學作品包括長篇小說《我要做好孩子》、《今天我是升旗手》、《我飛了》、《漂來的狗兒》、《親親我的媽媽》、《遙遠的風鈴》，中短篇小說集《小船，小船》、《遙遠的地方有一片海》、《蘆花飄飛的時候》及《中國童話》等。作品曾獲全國優秀兒童文學獎、中宣部“五個一工程”獎、國家優秀兒童文學圖書獎、冰心兒童文學獎，宋慶齡兒童文學獎，及部省級文學獎數十種。根據這些作品改編的電影和電視劇、戲劇獲得國際電視節“金匣子”獎、中國電影華表獎、中國電視劇飛天獎等等。有多部作品被翻譯成法文、德文、俄文、日文、韓文出版。
圖書目錄
把最美好的童話給最美麗的童年(序)
親親的蛇郞 黃蓓佳
以經典之筆，傳遞經典魅力——我對中國童話的重述構想(後記) 黃蓓佳
黃蓓佳重點作品目錄(附屬檔案一)
黃蓓佳兒童文學作品主要獲獎記錄(附屬檔案二)
親親的蛇郞 黃蓓佳
以經典之筆，傳遞經典魅力——我對中國童話的重述構想(後記) 黃蓓佳
黃蓓佳重點作品目錄(附屬檔案一)
黃蓓佳兒童文學作品主要獲獎記錄(附屬檔案二)
文摘
你聽說過四季如春的山谷嗎？在很遠很遠的地方，有一座高高的大山，山谷里的花草就是那樣的四季鮮艷。
春天，是山桃花和榆葉梅盛開的季節，淡淡的粉色花瓣雲霞一樣從山腰鋪展到山腳，白霧從草地上升起來，在花間繚繚繞繞，飄帶一樣纏綿。夏天，火紅的錦帶花和紅葉李把山谷點著了，燃燒了，人走在山中，像被火苗兒托著在飛，眼睛睜久了會覺得眩暈。秋天，金黃色一統天下，桂竹香和麥稈菊把山坡草地點染得金光燦燦，醇醇的香味裹著人的鼻子，讓你沒喝酒就已經醉成了神仙。到小蒼蘭和補血草的點點白色如星光一樣閃爍在溪畔崖邊時，山外的冬天已經來臨，但是山谷中依舊溫暖，羊群照樣在坡上吃草撒野，蝴蝶和蜜蜂的翅膀也沒有被嚴寒折斷，溪流的水色清亮得能夠照人，白頭翁和黃嘴雀的叫聲把四面八方攪和得熱熱鬧鬧。
在這樣的山谷中出生和長大的女孩兒，個個都香氣襲人，嬌美如花。
李家的兩個女兒金鳳和銀鳳，就是這樣的一對小美人。金鳳唇紅齒白，一笑兩個圓圓的酒窩，嘰嘰喳喳，活潑喜人，最出奇的是眉間一粒豆大的紅痣，紅得驚心，巧巧地長在雙眉中間，相命書上有個說法，叫作“二龍戲珠”，命中主貴。銀鳳膚白如雪，目黑似漆，嬌俏柔弱，冰冷傲氣，臉上也有一顆鮮艷奪目的紅痣，不是長在眉間，在左眉的中段，掩在柳葉般好看的眉叢中，這也有個吉祥的說法，叫“草里藏珠”，是等待被貴人發現的意思。
小姐妹憑著這副相貌，走到哪兒都被驚為天人，人們圍著她們嘖嘖稱讚，把她們形容成一對深山裡的鳳凰，說是有朝一日飛出去的時候，光彩會把一座山都照亮，山裡的鄉親們都會跟著沾光。
小姐妹倆心裡就很驕傲，越發的把自己寵成個公主。李家老婆做飯洗衣忙不過來，喊金鳳幫忙添把火，金鳳只顧梳自己的頭髮，責備她的娘：“要是灶膛里的火冒出來，舔了我的頭髮，我長成個禿子怎么辦？”李家老婆就拍拍頭，懊惱自己想出來個餿主意，差點誤了女兒一輩子的事，一聲不響自己添火去了。李家老漢出門砍柴，喊銀鳳跟上他搭把手，銀鳳倚門檻坐著，往自己手指甲上塗著鳳仙花的汁，懶洋洋地答：“柴刀那么沉，樹枝那么糙，我的嫩手要是打泡起繭子多難看！”老漢心知自己使喚不動人，搖搖頭，唉聲嘆氣地孤孤單單往山上去了。
山里人家的孩兒，生下來就是個過窮日子的命，長到五六歲就該當成割草放羊的勞力使了，像金鳳銀鳳這樣自己把自己千嬌百寵著，遊手好閒著，家裡的日子怎么能夠過得好？李家老漢想說女兒又不敢，愁得看見她們就嘆氣。因為勞累和窮苦，他的腰背早早地就彎了，滿臉皺紋像山坡上溪水衝出來的溝壑，一條一條深不見底，手指頭碾都碾不平。
這一年，李家老婆又懷上孩子了，眼見得肚子一天天地大起來，做飯洗衣的活兒幹著都吃力，兩個女兒卻成天往山坡河灘上玩，摘草戴花地比漂亮，一個都不肯呆在家裡幫幫她的忙。李家老漢望著老婆的肚子說：“可不能再生女孩兒了，都像這樣橫草不拿豎草不拈的，窮家小戶養不起。要生，還是生個醜點的兒子好，兒子有力氣，肯吃苦，將來能幫我撐起這個家。”
李家老婆聽了老漢的話，一搖一擺走到山下溪水邊，對著水面左照照，右瞧瞧，回來喜滋滋地告訴老漢說：“可讓你等著咧！前兩回懷娃娃，肚皮是圓的，這回懷娃娃，肚皮是尖的，這回肚裡懷的一定是兒子。”P1-8
春天，是山桃花和榆葉梅盛開的季節，淡淡的粉色花瓣雲霞一樣從山腰鋪展到山腳，白霧從草地上升起來，在花間繚繚繞繞，飄帶一樣纏綿。夏天，火紅的錦帶花和紅葉李把山谷點著了，燃燒了，人走在山中，像被火苗兒托著在飛，眼睛睜久了會覺得眩暈。秋天，金黃色一統天下，桂竹香和麥稈菊把山坡草地點染得金光燦燦，醇醇的香味裹著人的鼻子，讓你沒喝酒就已經醉成了神仙。到小蒼蘭和補血草的點點白色如星光一樣閃爍在溪畔崖邊時，山外的冬天已經來臨，但是山谷中依舊溫暖，羊群照樣在坡上吃草撒野，蝴蝶和蜜蜂的翅膀也沒有被嚴寒折斷，溪流的水色清亮得能夠照人，白頭翁和黃嘴雀的叫聲把四面八方攪和得熱熱鬧鬧。
在這樣的山谷中出生和長大的女孩兒，個個都香氣襲人，嬌美如花。
李家的兩個女兒金鳳和銀鳳，就是這樣的一對小美人。金鳳唇紅齒白，一笑兩個圓圓的酒窩，嘰嘰喳喳，活潑喜人，最出奇的是眉間一粒豆大的紅痣，紅得驚心，巧巧地長在雙眉中間，相命書上有個說法，叫作“二龍戲珠”，命中主貴。銀鳳膚白如雪，目黑似漆，嬌俏柔弱，冰冷傲氣，臉上也有一顆鮮艷奪目的紅痣，不是長在眉間，在左眉的中段，掩在柳葉般好看的眉叢中，這也有個吉祥的說法，叫“草里藏珠”，是等待被貴人發現的意思。
小姐妹憑著這副相貌，走到哪兒都被驚為天人，人們圍著她們嘖嘖稱讚，把她們形容成一對深山裡的鳳凰，說是有朝一日飛出去的時候，光彩會把一座山都照亮，山裡的鄉親們都會跟著沾光。
小姐妹倆心裡就很驕傲，越發的把自己寵成個公主。李家老婆做飯洗衣忙不過來，喊金鳳幫忙添把火，金鳳只顧梳自己的頭髮，責備她的娘：“要是灶膛里的火冒出來，舔了我的頭髮，我長成個禿子怎么辦？”李家老婆就拍拍頭，懊惱自己想出來個餿主意，差點誤了女兒一輩子的事，一聲不響自己添火去了。李家老漢出門砍柴，喊銀鳳跟上他搭把手，銀鳳倚門檻坐著，往自己手指甲上塗著鳳仙花的汁，懶洋洋地答：“柴刀那么沉，樹枝那么糙，我的嫩手要是打泡起繭子多難看！”老漢心知自己使喚不動人，搖搖頭，唉聲嘆氣地孤孤單單往山上去了。
山里人家的孩兒，生下來就是個過窮日子的命，長到五六歲就該當成割草放羊的勞力使了，像金鳳銀鳳這樣自己把自己千嬌百寵著，遊手好閒著，家裡的日子怎么能夠過得好？李家老漢想說女兒又不敢，愁得看見她們就嘆氣。因為勞累和窮苦，他的腰背早早地就彎了，滿臉皺紋像山坡上溪水衝出來的溝壑，一條一條深不見底，手指頭碾都碾不平。
這一年，李家老婆又懷上孩子了，眼見得肚子一天天地大起來，做飯洗衣的活兒幹著都吃力，兩個女兒卻成天往山坡河灘上玩，摘草戴花地比漂亮，一個都不肯呆在家裡幫幫她的忙。李家老漢望著老婆的肚子說：“可不能再生女孩兒了，都像這樣橫草不拿豎草不拈的，窮家小戶養不起。要生，還是生個醜點的兒子好，兒子有力氣，肯吃苦，將來能幫我撐起這個家。”
李家老婆聽了老漢的話，一搖一擺走到山下溪水邊，對著水面左照照，右瞧瞧，回來喜滋滋地告訴老漢說：“可讓你等著咧！前兩回懷娃娃，肚皮是圓的，這回懷娃娃，肚皮是尖的，這回肚裡懷的一定是兒子。”P1-8
後記
從前，童話大多是講出來的、口口相傳的東西。記得很小的時候。夏天吃過晚飯，洗完澡，躺上竹榻，第一個要求便是：外婆講個故事吧。外婆便一邊搖扇子驅蚊，一邊慢悠悠地給我們講起故事。牛郎織女啊，金魚公主啊，王子仙女啊……許多經典的文學故事和人物，便是以這樣的形式、在這樣輕鬆悠閒的時刻，進入我的記憶和心靈的。
如果時代不變，舊日的生活方式永存，我會跟我的外婆一樣，把那些流傳了百年千年的童話接著再講述給我的兒孫。
可是，躺在竹榻上乘涼的美妙時光不再重現了，孩子的智力發育大大提前，主動性提高到了無與倫比的地步——幾乎從五六歲初通人事開始，他們就不再被動地接受大人所講述的一切，而是自己挑選圖書，照單點菜一樣。要求大人為他“讀這個”、“讀那個”。這是一個快餐式閱讀的時代，也是一個照圖閱讀的時代。五花八門的圖片和簡單的文字、搞笑的故事和直線條的人物、無厘頭無主題，加上鋪天蓋地引進的外國童書，構成了現階段童年和少年的文學教育。
不免就覺得惆悵。明知惆悵是心態變老的表現，還是惆悵。
那些童年時代銘刻在心的、純真的、美好的、憂傷的、感人至深的故事，那些在各民族中世代流傳下來的屬於文學精華的東西，真的就要這么消失了嗎？
我沒有絲毫救世主的意識，只是為此惋惜。
一年秋天，譯林出版社贈我一冊剛剛由他們翻譯出版的《義大利童話》。煌煌六百多頁的巨著，是義大利著名作家卡爾維諾根據本國各地幾個世紀以來用各種方言記錄的民間故事資料，加以篩選整理，用現代通用義大利語改寫而成的．是一本適合全義大利人民閱讀，並且便於向全世界介紹的“全義大利的童話書”。翻閱這本書後，我徹夜未眠。不是為書中的內容，是為卡爾維諾所做的工作，他為弘揚本國文學和文字而甘願奉獻的精神。卡爾維諾是中國作家和讀者心中何等了不起的文學大師，而且還是最具現代性、作品有如迷宮一般挑戰讀者智力的大師。如此前衛的作家卻寫出這樣一本有著傳統閱讀特徵的本民族童話，除了歸結為卡爾維諾對義大利民族的熱愛，沒有別的可以解釋。
是夜，在輾轉反側之中我萌生了一個念頭：我也要為全中國的孩子寫一套適合他們閱讀的中國童話。如果說我這樣的決定是“東施效顰”，那就讓我做一次愚蠢的“東施”吧。我希望用我的筆讓孩子們了解我們民族文化中美好的一個部分，值得讓他們記住的一些東西。起碼也要讓孩子們知道，在我們過去的歷史中存在過這些動人的童話。
我決定要原汁原味地寫。即便被看成是“守舊”，我也要冒這個風險。我想，我應該比較了解中國孩子的普遍趣味，此前我的很多本兒童小說的熱銷，已經說明了這一點。能夠被我接受的，也應該能被孩子們接受；能讓我感動的，也應該能讓他們感動。至於文字，選擇用什麼風格的文字來表達童話內容？樸實憨拙的？輕鬆跳躍的？華麗濃重的？試想了幾段開頭之後，還是決定選擇最後一種。
想給孩子們的，就是一次華美的閱讀。用飽滿和濃烈的文字，引領他們走進民族的歷史，走進人類在童真稚拙的年代裡想像出來的天地，同時也領略到中國的漢文字之美。希望我的這個童話書系，每一冊都是美文，都有可供在作文中抄錄和模仿的華彩片段，或者可供父母們對孩子琅琅讀出聲來的章節。待這套童話出版後，如果孩子們喜歡閱讀它，如果家長和老師們希望孩子閱讀它，我的努力就是成功的。如果孩子們讀過之後對中國文化的豐富性有更多的認識，還有興趣做更多的探尋，我就要為自己的努力而自豪了。
如果時代不變，舊日的生活方式永存，我會跟我的外婆一樣，把那些流傳了百年千年的童話接著再講述給我的兒孫。
可是，躺在竹榻上乘涼的美妙時光不再重現了，孩子的智力發育大大提前，主動性提高到了無與倫比的地步——幾乎從五六歲初通人事開始，他們就不再被動地接受大人所講述的一切，而是自己挑選圖書，照單點菜一樣。要求大人為他“讀這個”、“讀那個”。這是一個快餐式閱讀的時代，也是一個照圖閱讀的時代。五花八門的圖片和簡單的文字、搞笑的故事和直線條的人物、無厘頭無主題，加上鋪天蓋地引進的外國童書，構成了現階段童年和少年的文學教育。
不免就覺得惆悵。明知惆悵是心態變老的表現，還是惆悵。
那些童年時代銘刻在心的、純真的、美好的、憂傷的、感人至深的故事，那些在各民族中世代流傳下來的屬於文學精華的東西，真的就要這么消失了嗎？
我沒有絲毫救世主的意識，只是為此惋惜。
一年秋天，譯林出版社贈我一冊剛剛由他們翻譯出版的《義大利童話》。煌煌六百多頁的巨著，是義大利著名作家卡爾維諾根據本國各地幾個世紀以來用各種方言記錄的民間故事資料，加以篩選整理，用現代通用義大利語改寫而成的．是一本適合全義大利人民閱讀，並且便於向全世界介紹的“全義大利的童話書”。翻閱這本書後，我徹夜未眠。不是為書中的內容，是為卡爾維諾所做的工作，他為弘揚本國文學和文字而甘願奉獻的精神。卡爾維諾是中國作家和讀者心中何等了不起的文學大師，而且還是最具現代性、作品有如迷宮一般挑戰讀者智力的大師。如此前衛的作家卻寫出這樣一本有著傳統閱讀特徵的本民族童話，除了歸結為卡爾維諾對義大利民族的熱愛，沒有別的可以解釋。
是夜，在輾轉反側之中我萌生了一個念頭：我也要為全中國的孩子寫一套適合他們閱讀的中國童話。如果說我這樣的決定是“東施效顰”，那就讓我做一次愚蠢的“東施”吧。我希望用我的筆讓孩子們了解我們民族文化中美好的一個部分，值得讓他們記住的一些東西。起碼也要讓孩子們知道，在我們過去的歷史中存在過這些動人的童話。
我決定要原汁原味地寫。即便被看成是“守舊”，我也要冒這個風險。我想，我應該比較了解中國孩子的普遍趣味，此前我的很多本兒童小說的熱銷，已經說明了這一點。能夠被我接受的，也應該能被孩子們接受；能讓我感動的，也應該能讓他們感動。至於文字，選擇用什麼風格的文字來表達童話內容？樸實憨拙的？輕鬆跳躍的？華麗濃重的？試想了幾段開頭之後，還是決定選擇最後一種。
想給孩子們的，就是一次華美的閱讀。用飽滿和濃烈的文字，引領他們走進民族的歷史，走進人類在童真稚拙的年代裡想像出來的天地，同時也領略到中國的漢文字之美。希望我的這個童話書系，每一冊都是美文，都有可供在作文中抄錄和模仿的華彩片段，或者可供父母們對孩子琅琅讀出聲來的章節。待這套童話出版後，如果孩子們喜歡閱讀它，如果家長和老師們希望孩子閱讀它，我的努力就是成功的。如果孩子們讀過之後對中國文化的豐富性有更多的認識，還有興趣做更多的探尋，我就要為自己的努力而自豪了。
