中國畫顏色的研究（精裝本）

內容簡介

中國畫顏色、顏料技法的里程碑巨著非物質文化技法的盛世重光現代工筆畫大師於非闇系統整理古代及當代畫家的顏色、顏料技法，結合繪畫實踐，將其畢生所學與獨門秘技毫無保留地記錄下來。這本小冊子篇幅不大，卻是研究中國傳統繪畫顏色、顏料的里程碑式的巨著。書中記載的相當多的顏料製備方法，在現今化工顏料的衝擊下已經瀕於失傳。《中國畫顏色的研究》詳細介紹了中國畫顏色的品種、性質及發展狀況，中國墨的特色，古代與現代畫家研漂顏料、使用顏色的方法等。此次修訂工作由劉樂園（Lewis Eden）主持。修訂者對於原書中所徵引的傳世文獻，全部依據明清兩朝的刻本、鈔本，進行了校勘和重新標點；對於一些比較複雜的問題進行了綴輯、訂補和解釋，並與近世考古新發現互相印證、彼此闡發。在進行整理工作的同時，出版團隊組織專人，按照於非闇原稿中所說的顏料製備方法，對諸多中國傳統礦物質、植物質顏...(展開全部) 中國畫顏色、顏料技法的里程碑巨著非物質文化技法的盛世重光現代工筆畫大師於非闇系統整理古代及當代畫家的顏色、顏料技法，結合繪畫實踐，將其畢生所學與獨門秘技毫無保留地記錄下來。這本小冊子篇幅不大，卻是研究中國傳統繪畫顏色、顏料的里程碑式的巨著。書中記載的相當多的顏料製備方法，在現今化工顏料的衝擊下已經瀕於失傳。《中國畫顏色的研究》詳細介紹了中國畫顏色的品種、性質及發展狀況，中國墨的特色，古代與現代畫家研漂顏料、使用顏色的方法等。此次修訂工作由劉樂園（Lewis Eden）主持。修訂者對於原書中所徵引的傳世文獻，全部依據明清兩朝的刻本、鈔本，進行了校勘和重新標點；對於一些比較複雜的問題進行了綴輯、訂補和解釋，並與近世考古新發現互相印證、彼此闡發。在進行整理工作的同時，出版團隊組織專人，按照於非闇原稿中所說的顏料製備方法，對諸多中國傳統礦物質、植物質顏料進行了製備攻關實驗，許多攻克的顏料技法難點（比如純金金泥的製備和使用，西洋紅顏料的特性，石綠顏料的製法，花青顏料的用法等），都毫無保留地吸收進書稿中，使這本重要著作以精勘、精修、精校、精印出品的方式重現人間。精裝本封面採用墨綠色純棉細布，燙紅金書名，配淺灰色堵頭。書口三邊刷銀。環襯採用日本產100g雲龍紙，壓120g台灣產金砂特種紙。精裝本內文和護封採用法國Antalis公司生產的特種無酸紙印製（紙張壽命是中國常見書籍用紙的二十倍）。插圖採用日本王子紙業生產的無光銅印製。全書用德國海德堡Heidelberg CD102-4 Presel Plus印刷。精裝本配瓦楞紙天地蓋結構紙函，貼通天蜜桃紅簽（書名為於非闇瘦金體題寫）。護封為極小主義設計，原紙僅印惲壽平《秋花圖》和出版團隊Logo，紙面不生光澤，大留白，仿佛百年前舊紙重現，陌上花開。再以德國最頂級Kurz亞光銀紙燙印書名與作者姓名，將護封元素壓縮至最簡程度。於非闇（1889—1959），20世紀工筆花鳥畫的傑出代表，現代瘦金體書法第一大家。早年隨王潤暄學畫。1912年，入滿蒙高等師範學堂。1930年起，任教於華北大學美術系、京華美術專科學校，兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年，始畫工筆花鳥，初學陳洪綬，繼而研究宋元諸家，對趙佶工筆花鳥畫法用功尤深。1949年後，歷任北京中國畫研究會副主席、中央美術學院民族美術研究所研究員、北京畫院副院長。代表作有《玉蘭黃鸝圖》、《紅杏山鷓圖》、《和平鴿圖》、《臨寫生珍禽圖》等。著作有《非闇漫墨》、《於非闇工筆花鳥畫選》、《我怎樣畫工筆花鳥畫》等。

中國畫顏色的研究（精裝本）

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