中國流行音樂演唱風格研究(1980-2010)

《中國流行音樂演唱風格研究(1980-2010)》是2016年8月中國文聯出版社出版的圖書，作者是王韡。

基本介紹

• 中文名：中國流行音樂演唱風格研究(1980-2010)
• 作者：王韡
• 出版社：中國文聯出版社
• ISBN：9787519012977

圖書目錄

改革開放初期的中國大陸社會

021 ／一、改革開放為流行音樂復甦創造條件

022 ／二、自由主義等思潮提供精神給養

023 ／三、尋求情感撫慰心理強烈

024 ／四、流行音樂相關活動的開展及其他

028 ／五、“央視春晚”與音樂茶座等傳播載體的助力

033 ／第二節 抒情到流行的過渡：“中間腔”的演唱風格

033 ／一、抒情風格與港颱風格

037 ／二、李谷一：氣聲，通俗民歌風格

044 ／三、程琳：清純、委婉，鄉村民謠風格

050 ／四、蘇小明：軍旅民謠風格

055 ／五、張薔等歌手的“翻唱風”

060 ／第三節 對演唱風格、表演方式等方面展開激烈爭論及其他

061 ／一、對李谷一等歌手演唱風格的爭論

065 ／二、關於流行音樂地位與稱謂的討論

067 ／三、歌手“走穴”的盛行

067 ／四、“十五首抒情歌曲”評選與新星音樂會的舉辦

068 ／五、央視青歌賽等的舉辦

070 ／第二章　1986—1990 年間中國大陸的流行音樂演唱

070 ／第一節 “七五”時期的中國社會

070 ／一、文化制度的有力支持

071 ／二、亞文化心理的突顯

072 ／三、流行音樂演唱形式得到官方認可

073 ／四、流行音樂演唱形式在聲樂比賽中正式設定

075 ／五、海峽兩岸關係的改善促進了音樂文化上的交流

077 ／六、流行音樂演唱培訓機構的建立

078 ／七、卡拉OK 的出現與歌舞廳的興盛

080 ／第二節 搖滾、“西北風”等演唱風格

080 ／一、流行音樂套曲的出現

089 ／二、中國大陸搖滾演唱的誕生

102 ／三、“西北風”演唱風格

112 ／四、囚歌演唱風格

124 ／五、甜歌演唱風格

128 ／第三節 音樂著作權問題顯現及其他社會呈現

128 ／一、專業歌手彰顯實力

128 ／二、音樂著作權問題顯現，首唱意識淡薄

130 ／三、大陸流行歌手參加國際大賽頻頻獲獎

131 ／四、大量原創作品音樂會、演唱會的舉辦

133 ／第三章　1991—2000 年間中國大陸的流行音樂演唱

133 ／第一節 深化體制改革中的中國社會

133 ／一、市場經濟體制確立與港澳回歸大陸

134 ／二、懷舊心理突出

135 ／三、簽約制與經紀人制的推廣及其他

147 ／四、MTV 等新型音樂載體的出現

151 ／第二節 多元、細化的演唱風格

152 ／一、重金屬及其他搖滾演唱風格

160 ／二、老狼：質樸、自然，校園民謠風格

167 ／三、楊鈺瑩：甜美、明亮，甜歌風格

172 ／四、毛阿敏：深情、略帶沙啞的演唱

177 ／五、劉歡：高亢、明亮、鼻音

185 ／六、毛寧：深情、細膩

190 ／七、李瓊：清脆、明亮，民通風格

196 ／八、朱哲琴：平穩、純淨、空靈，新世紀風格

203 ／九、丁薇：鬆弛、慵懶，流行爵士風格

209 ／十、解曉東：幹練、歡快，說唱風格

216 ／十一、其他形式的演唱

219 ／第三節 流行音樂演唱發展迅猛、成果頗豐

219 ／一、演唱會的大量舉辦

220 ／二、流行歌手在國際賽事中捷報頻傳

223 ／三、流行音樂演唱專業在院校中的設立

225 ／四、流行音樂演唱相關理論著作的出版

227 ／五、流行音樂學術會議的召開

227 ／六、諸多大陸原創作品被港台及國外歌手翻唱

229 ／七、客群出現分流且細化

230 ／第四章　2001—2010 年間中國大陸的流行音樂演唱

230 ／第一節 新世紀的中國社會

230 ／一、加入世界貿易組織後的中國社會

231 ／二、選秀時代來臨

236 ／三、網際網路的普及與傳播

237 ／第二節 主流流行、流行搖滾等演唱風格

237 ／一、網路歌手的演唱

242 ／二、孫楠：高亢、明亮、集中

248 ／三、韓紅：高亢、略虛、混聲

253 ／四、汪峰：嘶啞，流行搖滾風格

259 ／五、孫悅：電子舞曲風格

264 ／六、鳳凰傳奇組合：民族流行風格

269 ／七、音樂劇的演唱

270 ／八、B-Box 演唱

272 ／九、阿卡貝拉演唱

273 ／第三節 流行音樂審美標準趨於模糊化

273 ／一、對流行音樂演唱相關方面的爭論

273 ／二、客群更加細化

274 ／三、流行歌手在國際聲樂大賽中獲獎

275 ／四、流行音樂演唱研究生教育的開啟及其他

276 ／第五章　1984—2010 年間中國香港的流行音樂演唱

276 ／第一節 “開放”與“自由”的香港社會

277 ／一、消費社會與流行音樂文化

278 ／二、西化思想與傳統思想並存

279 ／三、造星運動與香港歌壇

281 ／第二節 “四大天王”及其他歌手的演唱

282 ／一、張國榮：抒情、悽美、沉穩

288 ／二、“四大天王”的演唱

310 ／三、Beyond 樂隊的演唱

317 ／四、王菲：空靈、幽靜、冷艷

323 ／五、陳奕迅：深沉、平穩、鬆弛

328 ／第三節 偶像崇拜與愛情歌曲

329 ／一、“四大天王”將偶像崇拜的熱潮推向頂峰

331 ／二、大量愛情題材歌曲的出現

332 ／第六章　1982—2010 年間中國台灣的流行音樂演唱

332 ／第一節 現代高速發展中的台灣社會

332 ／一、兩岸關係的逐步改善

334 ／二、西化思想與台灣社會

334 ／三、流行音樂製作、發行等方面的發展

342 ／第二節 流行搖滾、主流流行與當代R&B 的演唱風格

343 ／一、羅大佑：滄桑、沙啞，民謠與搖滾融合風格

347 ／二、費玉清：清澈、明亮、飄逸，民通風格

353 ／三、蘇芮：蒼勁、發散式，流行搖滾風格

360 ／四、韓寶儀：甜美、清純、婉轉，甜歌風格

366 ／五、費翔：迪斯科風格

369 ／六、小虎隊組合：活力、動感、陽光

373 ／七、陶喆：當代R&B 風格

386 ／八、周杰倫：嘻哈風格

392 ／九、其他歌手的演唱

393 ／第三節 對中國傳統文化的間接傳播及其他

393 ／一、台灣歌壇對大陸歌壇的重要影響

394 ／二、客群人群年輕化、低齡化

396 ／三、對中國傳統文化的間接傳播

397 ／結論兼及各視角關照

398 ／一、基於音樂社會學視角

403 ／二、基於音樂傳播學視角

404 ／三、基於音樂聲學視角

406 ／四、基於演唱本體視角

408 ／五、史料匡正及其他新發現

411 ／參考文獻

416 ／附錄一：歌手演唱風格及相關信息匯總

418 ／附錄二：流行音樂演唱技巧分析索引

419 ／附錄三：流行音樂作品譜例與分析索引

421 ／附錄四：流行音樂作品曲式分析圖索引

423 ／附錄五：歌手聲學頻譜圖與分析索引

425 ／附錄六：歌手、音樂家、藝術家人物圖片索引

430／附錄七：磁帶、唱片及相關圖片索引

436／附錄八：其他圖片索引

439／附錄九：相關表格索引

441 ／後記

出版背景

本書為國內系統的從音樂社會學角度介紹當代中國流行音樂和流行音樂唱法的專業著作。系統、縝密、實證、生動。從音樂社會學的視角，把中國流行音樂演唱與當時的社會文化、社會思潮、社會價值觀、社會心理、審美觀念等因素結合起來進行研究。具有較高的學術價值。

作者簡介

王韡，男，音樂學博士。碩士畢業於瀋陽音樂學院流行音樂系，師從楊維忠教授；博士畢業於中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院，攻讀音樂社會學與音樂傳播專業，師從曾遂今教授。現任職於中國傳媒大學藝術研究院。同時為中國音協流行音樂學會理事兼教育委員會副主任，中國音協音樂傳播學會常務副秘書長，海政文工團付林音樂工作室流行聲樂教學總監，文化發展研究院兼職研究員，《音樂傳播》期刊常務編輯，中國文藝評論家協會會員。主要從事流行音樂演唱實踐與理論的教學、科研工作。出版《中國流行音樂演唱風格研究（1927—1979）》《中國流行音樂演唱風格研究（1980—2010）》《中國流行音樂 30 年》（與付林合作）、《流行唱法入門》（副主編）、《流行唱法經典歌曲集》（參編）等著作，在《中央音樂學院學報》《人民音樂》《黃鐘：武漢音樂學院學報》《現代傳播》《湖北民族學院學報（哲學社會科學版）》《戲劇文學》等*核心期刊上發表學術論文三十餘篇，主持或參與*、省部級等課題十餘項，指導百餘名學生考入國內外音樂學院或藝術院校，應邀在全國各大高校、文藝團體、文化局等舉辦學術講座數十場。