基本介紹
- 書名：中國書畫鑑藏通論
- 類型：家居
- 出版日期：2005年4月1日
- 開本：16開
- 品牌：人民美術出版社
- 作者：葉子
- 出版社：人民美術出版社
- 頁數：631頁
- ISBN：7102033141
圖書目錄,文摘,
圖書目錄
12 出版說明
13 例言
14 序言
上 篇
1 第一章 中國古代繪畫藝術發展概述
3 一、 古代人物畫發展概述
18 二、 古代山水畫發展概述
37 三、 古代花鳥畫發展概述
55 第二章 中國古代書法藝術發展概述
69 第三章 中國現代繪畫藝術發展概述
71 一、現代人物畫發展概述
75 二、現代山水畫發展概述
82 三、現代花烏畫發展概述
87 第四章 中國現代書法藝術發展概述
91 第五章 書畫鑑藏名詞術語集匯
93 一繪畫
102 二書法
111 三其他
中 篇
113 第六章 書畫鑑定的基本方法
115 一書畫鑑賞與書畫收藏的含義
117 二、書畫鑑定的目鑒與考證
117 三、書畫鑑定的主要依據
117 (一)筆法在書畫鑑定中的作用
119 （二)墨法在書畫鑑定中的作用
120 (三)設色法在書畫鑑定中的作用
121 (四)結構和章法在書畫鑑定中的作用
122 四、書畫鑑定的輔助依據
122 (一)款識與題跋的內容及鑑定
123 (二)印章的內容及鑑定
125 (三)紙絹的種類及鑑定
126 (四)裝裱的形式及鑑定
127 (五)書畫鑑定的旁證材料
129 (六)著錄在鑑定中的作用
131 第七章 書畫作偽及其鑑定方法
132 一、完全作偽的形式與鑑定傳統作偽的形式和現代作偽的方法 132
(二)募製作偽法的鑑別 132
(三)臨製作偽法的鑑別 133
(四)仿作作偽法的鑑別 134
(五)造作作偽法的鑑別 136
(六)代筆的鑑別及代筆作品的收藏價值 138
二、部分作偽的形式與鑑定 139
(一)改款添款，減款的作偽法及鑑別 139
(二)拆配的作偽法及鑑別 140
三、書畫作日的形式與鑑定 141
第八章 中國古代繪畫作品的鑑定 143
一、古代人物畫鑑定要義 145
二、古代人物畫畫家與畫作 151
(一)兩晉南北朝 155
(二)隋唐 155
(三)五代 162
(四)宋代 166
(五)元代 172
(六)明 174
(七)清代 177
三、古代山水畫鑑定要義 181
四、古代山水畫畫家與畫作 192
(一)兩晉、南北朝 192
(二)隋唐 192
(三)五代 195
(四)宋代 197
(五)元代 206
(六)明代 2(2
(七)清代 226
五、古代花烏畫鑑定要義 245
六、古代花烏畫畫家與畫作 255
(一)漢、三國兩晉南北朝 255
(二)隋唐 255
(三)五代 258
(四)宋代 260
(五)元代 267
(六)明代 270
(七)清代 276
第九章 中國古代書法作品的鑑定 287
289 一、古代書法鑑定要義
296 二、古代書家與書作
296 (一)秦、漢三國，兩晉南北朝
z99 (二)隋唐
302 (三)五代
30Z (四)宋代
304 (五)元代
305 (六)明代
307 (七)清代
311 第十章 中國現代繪畫作品的鑑定
313 一、現代人物畫鑑定要義
316 二、現代人物畫畫家與畫作
319 三、現代山水畫鑑定要義
323 四、現代山水畫畫家與畫作
329 五、現代花鳥畫鑑定要義
334 六、現代花烏畫畫家與畫作
341 第十一章 中國現代書法作品的鑑定
343 見代書法鑑定要義
347 一代書家與書作
347 第十二章 中國古代書畫鑑藏及流傳
353 一、代書畫鑑藏與流傳概述
359 二、古代書畫鑑定家與收藏家
359 (一)兩晉南北朝
360 (二)隋唐
361 (三)五代
361 (四)宋代
363 (五)元代
363 (六)明代
366 (七)清代
375 第十三章 中國現代書畫鑑藏及流傳
377 現代書畫鑑藏與流傳概述
282 二、現代書畫鑑定家與收藏家
385 第十四章 中國古代著名書畫家作品真偽鑑定實例
399 第十五章 中國現代著名書畫家作品真偽鑑定實例
413 第十六章 中國歷代書畫鑑定參考圖籍
415 一、著錄參考書籍
422 二、畫理論專著
430 三、畫冊書帖
432 四、工具類書
下 篇
第十七章 中國書畫藝術品市場與投資 433
一、書畫藝術品市場的運行機制及其組成部分 435
二、書畫作品的藝術價值和市場價位及其兩者的關係 436
三、書畫藝術品的形制及投資 436
四、書畫藝術品的價格確定及預測 431
五、書畫藝術品的收藏渠道和銷售渠道 438
六、明清字畫的投資及收藏 439
七、現代書畫的投資及收藏 440
八、當代書畫家的投資與收藏 441
九、書畫藝術品的拍賣 442
十、藝術博覽會的參與 443
十、畫廊開設的條件及其業務的開展 443
十二、書畫藝術品的經紀人與批評家 444
十三、書畫收藏的誤區及注意事項 445
十四、書畫收藏保管的措施和方法 446
十五、書畫贗品的危害及其防範措施 446
十六、藝術品著作權法的保護 447
第十八章 作者鑑藏論文選 449
一、黃賓虹繪畫藝術的價值及其鑑定要義 451
二、張大幹的繪畫風格及其鑑定 472
三、陸儼少的書畫藝術及其鑑定方法 504
四、任伯年的繪畫風格及其鑑定 529
五、 “海派”畫家的繪畫風格及其鑑定 548
六、華亭畫派“和董其昌山水畫真偽考 558
七、氣象韻格自可辨也 571
——論氣韻在中國傳統繪畫鑑定中的價值及其意義
八、錢該投向哪些畫家 579
——關於當代中國畫藝術市場及其投資導向的若干思考
●附錄一
美術品經營管理辦法 582
中華人民共和國著作權法 585
中華人民共和國文物保護法 591
中華人民共和國拍賣法 596
國家文物局規定書畫作品限制出境標準 600
●附錄二
全國各大拍賣公司通訊地址 603
605 海內外部分畫廊通訊地址
●附錄三
608 公元乾支紀年對照表
608 月令節序異稱表
609 清歷史紀年簡表
●附錄四
619 圖錄目次
629 本書主要參考書目
631 後記
13 例言
14 序言
上 篇
1 第一章 中國古代繪畫藝術發展概述
3 一、 古代人物畫發展概述
18 二、 古代山水畫發展概述
37 三、 古代花鳥畫發展概述
55 第二章 中國古代書法藝術發展概述
69 第三章 中國現代繪畫藝術發展概述
71 一、現代人物畫發展概述
75 二、現代山水畫發展概述
82 三、現代花烏畫發展概述
87 第四章 中國現代書法藝術發展概述
91 第五章 書畫鑑藏名詞術語集匯
93 一繪畫
102 二書法
111 三其他
中 篇
113 第六章 書畫鑑定的基本方法
115 一書畫鑑賞與書畫收藏的含義
117 二、書畫鑑定的目鑒與考證
117 三、書畫鑑定的主要依據
117 (一)筆法在書畫鑑定中的作用
119 （二)墨法在書畫鑑定中的作用
120 (三)設色法在書畫鑑定中的作用
121 (四)結構和章法在書畫鑑定中的作用
122 四、書畫鑑定的輔助依據
122 (一)款識與題跋的內容及鑑定
123 (二)印章的內容及鑑定
125 (三)紙絹的種類及鑑定
126 (四)裝裱的形式及鑑定
127 (五)書畫鑑定的旁證材料
129 (六)著錄在鑑定中的作用
131 第七章 書畫作偽及其鑑定方法
132 一、完全作偽的形式與鑑定傳統作偽的形式和現代作偽的方法 132
(二)募製作偽法的鑑別 132
(三)臨製作偽法的鑑別 133
(四)仿作作偽法的鑑別 134
(五)造作作偽法的鑑別 136
(六)代筆的鑑別及代筆作品的收藏價值 138
二、部分作偽的形式與鑑定 139
(一)改款添款，減款的作偽法及鑑別 139
(二)拆配的作偽法及鑑別 140
三、書畫作日的形式與鑑定 141
第八章 中國古代繪畫作品的鑑定 143
一、古代人物畫鑑定要義 145
二、古代人物畫畫家與畫作 151
(一)兩晉南北朝 155
(二)隋唐 155
(三)五代 162
(四)宋代 166
(五)元代 172
(六)明 174
(七)清代 177
三、古代山水畫鑑定要義 181
四、古代山水畫畫家與畫作 192
(一)兩晉、南北朝 192
(二)隋唐 192
(三)五代 195
(四)宋代 197
(五)元代 206
(六)明代 2(2
(七)清代 226
五、古代花烏畫鑑定要義 245
六、古代花烏畫畫家與畫作 255
(一)漢、三國兩晉南北朝 255
(二)隋唐 255
(三)五代 258
(四)宋代 260
(五)元代 267
(六)明代 270
(七)清代 276
第九章 中國古代書法作品的鑑定 287
289 一、古代書法鑑定要義
296 二、古代書家與書作
296 (一)秦、漢三國，兩晉南北朝
z99 (二)隋唐
302 (三)五代
30Z (四)宋代
304 (五)元代
305 (六)明代
307 (七)清代
311 第十章 中國現代繪畫作品的鑑定
313 一、現代人物畫鑑定要義
316 二、現代人物畫畫家與畫作
319 三、現代山水畫鑑定要義
323 四、現代山水畫畫家與畫作
329 五、現代花鳥畫鑑定要義
334 六、現代花烏畫畫家與畫作
341 第十一章 中國現代書法作品的鑑定
343 見代書法鑑定要義
347 一代書家與書作
347 第十二章 中國古代書畫鑑藏及流傳
353 一、代書畫鑑藏與流傳概述
359 二、古代書畫鑑定家與收藏家
359 (一)兩晉南北朝
360 (二)隋唐
361 (三)五代
361 (四)宋代
363 (五)元代
363 (六)明代
366 (七)清代
375 第十三章 中國現代書畫鑑藏及流傳
377 現代書畫鑑藏與流傳概述
282 二、現代書畫鑑定家與收藏家
385 第十四章 中國古代著名書畫家作品真偽鑑定實例
399 第十五章 中國現代著名書畫家作品真偽鑑定實例
413 第十六章 中國歷代書畫鑑定參考圖籍
415 一、著錄參考書籍
422 二、畫理論專著
430 三、畫冊書帖
432 四、工具類書
下 篇
第十七章 中國書畫藝術品市場與投資 433
一、書畫藝術品市場的運行機制及其組成部分 435
二、書畫作品的藝術價值和市場價位及其兩者的關係 436
三、書畫藝術品的形制及投資 436
四、書畫藝術品的價格確定及預測 431
五、書畫藝術品的收藏渠道和銷售渠道 438
六、明清字畫的投資及收藏 439
七、現代書畫的投資及收藏 440
八、當代書畫家的投資與收藏 441
九、書畫藝術品的拍賣 442
十、藝術博覽會的參與 443
十、畫廊開設的條件及其業務的開展 443
十二、書畫藝術品的經紀人與批評家 444
十三、書畫收藏的誤區及注意事項 445
十四、書畫收藏保管的措施和方法 446
十五、書畫贗品的危害及其防範措施 446
十六、藝術品著作權法的保護 447
第十八章 作者鑑藏論文選 449
一、黃賓虹繪畫藝術的價值及其鑑定要義 451
二、張大幹的繪畫風格及其鑑定 472
三、陸儼少的書畫藝術及其鑑定方法 504
四、任伯年的繪畫風格及其鑑定 529
五、 “海派”畫家的繪畫風格及其鑑定 548
六、華亭畫派“和董其昌山水畫真偽考 558
七、氣象韻格自可辨也 571
——論氣韻在中國傳統繪畫鑑定中的價值及其意義
八、錢該投向哪些畫家 579
——關於當代中國畫藝術市場及其投資導向的若干思考
●附錄一
美術品經營管理辦法 582
中華人民共和國著作權法 585
中華人民共和國文物保護法 591
中華人民共和國拍賣法 596
國家文物局規定書畫作品限制出境標準 600
●附錄二
全國各大拍賣公司通訊地址 603
605 海內外部分畫廊通訊地址
●附錄三
608 公元乾支紀年對照表
608 月令節序異稱表
609 清歷史紀年簡表
●附錄四
619 圖錄目次
629 本書主要參考書目
631 後記
文摘
書摘
一、古代人物畫發展概述
中國人物畫是中國繪畫中較早出現的一大畫科，是與山水、花鳥相對獨立而獨自存在的繪畫門類。她以描繪人物形象為主體，以筆墨運用中的“勾線為主，襯染為副?的表現手法，使所繪對象達到傳神寫照、形神兼備的藝術效果。
中國人物畫從她一開始力求將所繪人物刻畫得自然逼真，而逐步發展成以意象的形式去表達作者的審美感受，並依賴欣賞者創造性的自我鑑賞力，通過人之精神狀態，以完成視覺之外的審美價值。為此，人物畫除力求將人物對象刻畫得自然逼真之外，更強調所繪對象的形神兼備、傳神寫照、氣韻生動，而這種傳神之法，又常將人物性格的表現，寓於一定的環境氣氛之中。
中國人物畫若從創作的題材上分，大體可分為：道釋畫、仕女畫、肖像畫、風俗畫和歷史故事畫等，並已形成一套流傳有緒、體例完備且又靈活多變的規範，從而成為中國繪畫不可缺少的主要組成部分。
(一)稚拙而浪漫的藝術
——遠古到漢代的人物畫
中國古代的人物畫歷史，其源頭可追溯到遙遠的史前文化。這點可從目前考古發掘中所發現的中國最早的繪畫形式中得到證實。如岩石、刻繪、彩陶、壁畫和帛畫等。從原始社會遺留的岩畫上分析，其描繪的內容多為一些狩獵場面，人物形象顯得粗獷而簡潔，表現風格古拙而獨特。這種原始形態的繪畫藝術，應為我國最早粗獷的主題性情節人物畫，洋溢著質樸而浪漫的氣息，具有強大的藝術生命力。戰國時代是奴隸制社會向封建制社會的轉變時期，蒞這一時期的宮廷壁畫中，一些歷史神話故事，以及反映戰爭、狩獵、宴樂、出行等現實生活的題材也大量進入了繪畫。這些人物畫中，人物的形象更加誇張，表現手法更為成熟。可惜的是，這些遠古的人物壁畫，一般僅見之於文獻記載，實物已不可考。就是戰國時期的宮廷壁畫也已隨著建築物的摧毀而蕩然無存。但值得慶幸的是，從迄今出土的一些戰國帛畫、彩繪漆畫，以及青銅器、陶器等物上的人物形態分析，仍可依稀窺見戰國人物畫的藝術風采。
迄今為止所發現的最早獨立成幅的繪畫實物，當數湖南長沙楚墓出土的《人物龍鳳》和《人物馭龍》兩幅帛畫。《人物龍鳳》帛畫(圖1)中人物、龍鳳形狀似以毛筆勾線而成，右下方繪有一位寬袖、細腰、裙裾曳地的女子側身佇立，畫的中上方繪有一飛翔著的引頸張啄的大鳳鳥，畫的左邊則繪有一條張舉雙足欲上騰飛的龍，意在表現龍鳳引出這女子的靈魂得以升天。《人物馭龍》帛畫(圖2)，畫面正中繪有一側身男子，峨冠博帶，腰佩長劍，手持韁繩正駕馭著一條其狀若舟的飛龍，意欲升天。這兩幅人物帛畫，形象準確，神情生動，線條流暢。在表現手法上，《人物龍鳳》帛畫具有一定的裝飾趣味，而《人物馭龍》帛畫卻運用了平塗與渲染畫法並用、略施色彩的技法。從這兩幅我國現存最早的獨幅繪畫原跡分析，不但代表著我國早期人物畫精湛而高超的藝術水準，而且標誌著中國繪畫以線描為主要造型的這一傳統手法在戰國就已形成，從而為我們研究鑑賞中國人物畫提供了最早的實物依據。
時代發展到了漢代，人物畫的創作已相當發達，這除了一些繪於宮殿和寺廟的壁畫之外，還有墓葬壁畫、帛畫和畫像石等。從目前陸續出土的墓葬帛畫與壁畫來看，人物畫的表現題材和表現內容也已相當豐富。在已經出土的漢代帛畫中，又以馬王堆一號墓中的一幅“T”形“非衣”帛畫最為著名。這件□侯妻墓(圖3)帛畫上部與下部尺寸不等，上部寬92厘米，下部寬47．7厘米，縱205厘米。畫面最上一段描繪的是天上景象，正中繪一人首紋身的女子，有專家認為這是主宰天國的女媧。其下有騎獸怪物與懸鐸，周圍祥雲繚繞，神禽瑞獸，另有守衛天門的天神等。中段描繪的是人間世界，主要繪有墓主利蒼的妻子，前有兩男子跪迎，後有仕女隨從。人物的上方繪有華蓋，周圍則有眾多珍禽棲翔。另還繪有人間景象，人們正在盡情宴歡，禱祝墓主的靈魂得以升天。最下端則描繪各種神仙怪獸，似在表現天上、人間、地下，天人合、生死同樂的觀念。從這件漢代帛畫來看，全圖構思奇特，想像豐富，比例恰當，線條流暢。尤其是色彩的運用，由於作者採用了平塗加渲染的著色方法，使得所繪色彩顯得華貴而艷麗、多變而統一，並使裝飾性與寫實性巧妙統一，成功地反映出漢代人物畫高超奇特的藝術水準。
另據現已發掘的漢墓壁畫分析，其表現內容與題材更是豐富多彩，既有神話傳說、歷史故事，也有宴慶和遊獵的場面。其中又以西漢洛陽h千秋墓壁畫最為出色。這件迄今發現年代最早的墓主壁畫，描繪的是男女墓主乘龍持弓，分乘三頭鳳鳥，在持節仙翁的引導和各種神獸的簇擁下，飄然升仙的故事。另有西漢洛陽的八里台墓壁畫和東漢遼寧的營城子墓壁畫、東漢內蒙古的和林格爾墓壁畫等，也十分出色。這些壁畫藝術，人物造型奇特誇張，用線流暢自如，衣紋線描流轉飛動，並都採用勾線與填色相結合的手法，具有極高的藝術水準。另外，從四川成都鳳凰山出土的畫像磚《弋射收穫圖》，也從另一個側面體現了民間匠師們那種將現實主義與浪漫主義相結合的表現手法。《弋射收穫圖》分為“弋射”與“收穫”兩個部分。圖中人物形象逼真，刻畫誇張，線條粗獷。正是這種稚拙而浪漫的藝術，使人們從中可窺見人物畫從原先較為稚拙古樸的風格逐漸發展到浪漫誇張的風格這一演變過程。正是這種質樸稚拙而又浪漫誇張的藝術風格，啟迪並影響著魏晉南北朝時期的人物畫藝術創作。P3-4
一、古代人物畫發展概述
中國人物畫是中國繪畫中較早出現的一大畫科，是與山水、花鳥相對獨立而獨自存在的繪畫門類。她以描繪人物形象為主體，以筆墨運用中的“勾線為主，襯染為副?的表現手法，使所繪對象達到傳神寫照、形神兼備的藝術效果。
中國人物畫從她一開始力求將所繪人物刻畫得自然逼真，而逐步發展成以意象的形式去表達作者的審美感受，並依賴欣賞者創造性的自我鑑賞力，通過人之精神狀態，以完成視覺之外的審美價值。為此，人物畫除力求將人物對象刻畫得自然逼真之外，更強調所繪對象的形神兼備、傳神寫照、氣韻生動，而這種傳神之法，又常將人物性格的表現，寓於一定的環境氣氛之中。
中國人物畫若從創作的題材上分，大體可分為：道釋畫、仕女畫、肖像畫、風俗畫和歷史故事畫等，並已形成一套流傳有緒、體例完備且又靈活多變的規範，從而成為中國繪畫不可缺少的主要組成部分。
(一)稚拙而浪漫的藝術
——遠古到漢代的人物畫
中國古代的人物畫歷史，其源頭可追溯到遙遠的史前文化。這點可從目前考古發掘中所發現的中國最早的繪畫形式中得到證實。如岩石、刻繪、彩陶、壁畫和帛畫等。從原始社會遺留的岩畫上分析，其描繪的內容多為一些狩獵場面，人物形象顯得粗獷而簡潔，表現風格古拙而獨特。這種原始形態的繪畫藝術，應為我國最早粗獷的主題性情節人物畫，洋溢著質樸而浪漫的氣息，具有強大的藝術生命力。戰國時代是奴隸制社會向封建制社會的轉變時期，蒞這一時期的宮廷壁畫中，一些歷史神話故事，以及反映戰爭、狩獵、宴樂、出行等現實生活的題材也大量進入了繪畫。這些人物畫中，人物的形象更加誇張，表現手法更為成熟。可惜的是，這些遠古的人物壁畫，一般僅見之於文獻記載，實物已不可考。就是戰國時期的宮廷壁畫也已隨著建築物的摧毀而蕩然無存。但值得慶幸的是，從迄今出土的一些戰國帛畫、彩繪漆畫，以及青銅器、陶器等物上的人物形態分析，仍可依稀窺見戰國人物畫的藝術風采。
迄今為止所發現的最早獨立成幅的繪畫實物，當數湖南長沙楚墓出土的《人物龍鳳》和《人物馭龍》兩幅帛畫。《人物龍鳳》帛畫(圖1)中人物、龍鳳形狀似以毛筆勾線而成，右下方繪有一位寬袖、細腰、裙裾曳地的女子側身佇立，畫的中上方繪有一飛翔著的引頸張啄的大鳳鳥，畫的左邊則繪有一條張舉雙足欲上騰飛的龍，意在表現龍鳳引出這女子的靈魂得以升天。《人物馭龍》帛畫(圖2)，畫面正中繪有一側身男子，峨冠博帶，腰佩長劍，手持韁繩正駕馭著一條其狀若舟的飛龍，意欲升天。這兩幅人物帛畫，形象準確，神情生動，線條流暢。在表現手法上，《人物龍鳳》帛畫具有一定的裝飾趣味，而《人物馭龍》帛畫卻運用了平塗與渲染畫法並用、略施色彩的技法。從這兩幅我國現存最早的獨幅繪畫原跡分析，不但代表著我國早期人物畫精湛而高超的藝術水準，而且標誌著中國繪畫以線描為主要造型的這一傳統手法在戰國就已形成，從而為我們研究鑑賞中國人物畫提供了最早的實物依據。
時代發展到了漢代，人物畫的創作已相當發達，這除了一些繪於宮殿和寺廟的壁畫之外，還有墓葬壁畫、帛畫和畫像石等。從目前陸續出土的墓葬帛畫與壁畫來看，人物畫的表現題材和表現內容也已相當豐富。在已經出土的漢代帛畫中，又以馬王堆一號墓中的一幅“T”形“非衣”帛畫最為著名。這件□侯妻墓(圖3)帛畫上部與下部尺寸不等，上部寬92厘米，下部寬47．7厘米，縱205厘米。畫面最上一段描繪的是天上景象，正中繪一人首紋身的女子，有專家認為這是主宰天國的女媧。其下有騎獸怪物與懸鐸，周圍祥雲繚繞，神禽瑞獸，另有守衛天門的天神等。中段描繪的是人間世界，主要繪有墓主利蒼的妻子，前有兩男子跪迎，後有仕女隨從。人物的上方繪有華蓋，周圍則有眾多珍禽棲翔。另還繪有人間景象，人們正在盡情宴歡，禱祝墓主的靈魂得以升天。最下端則描繪各種神仙怪獸，似在表現天上、人間、地下，天人合、生死同樂的觀念。從這件漢代帛畫來看，全圖構思奇特，想像豐富，比例恰當，線條流暢。尤其是色彩的運用，由於作者採用了平塗加渲染的著色方法，使得所繪色彩顯得華貴而艷麗、多變而統一，並使裝飾性與寫實性巧妙統一，成功地反映出漢代人物畫高超奇特的藝術水準。
另據現已發掘的漢墓壁畫分析，其表現內容與題材更是豐富多彩，既有神話傳說、歷史故事，也有宴慶和遊獵的場面。其中又以西漢洛陽h千秋墓壁畫最為出色。這件迄今發現年代最早的墓主壁畫，描繪的是男女墓主乘龍持弓，分乘三頭鳳鳥，在持節仙翁的引導和各種神獸的簇擁下，飄然升仙的故事。另有西漢洛陽的八里台墓壁畫和東漢遼寧的營城子墓壁畫、東漢內蒙古的和林格爾墓壁畫等，也十分出色。這些壁畫藝術，人物造型奇特誇張，用線流暢自如，衣紋線描流轉飛動，並都採用勾線與填色相結合的手法，具有極高的藝術水準。另外，從四川成都鳳凰山出土的畫像磚《弋射收穫圖》，也從另一個側面體現了民間匠師們那種將現實主義與浪漫主義相結合的表現手法。《弋射收穫圖》分為“弋射”與“收穫”兩個部分。圖中人物形象逼真，刻畫誇張，線條粗獷。正是這種稚拙而浪漫的藝術，使人們從中可窺見人物畫從原先較為稚拙古樸的風格逐漸發展到浪漫誇張的風格這一演變過程。正是這種質樸稚拙而又浪漫誇張的藝術風格，啟迪並影響著魏晉南北朝時期的人物畫藝術創作。P3-4
