《中國書法現代史:傳統的延續與現代的開拓》包括：由沉寂到復甦、書法新古典群體的興起、書法現代創變的開端與演變等內容。筆墨當隨時代。中國書法的生態狀態與發展變化歸根結底是由中國社會的進程所決定的，這是《中國書法現代史:傳統的延續與現代的開拓》展開的一個基點。從整體上說，中國社會和文化的發展，應該說是一個從傳統形態向現代形態轉變的過程；這個轉變，自20世紀70年代末以來處於激變狀態。中國書法現代化的歷史無疑從屬於中國社會的總體進程，近20年的書法發展處於“傳統”與“現代”的雙重並存中。我們一方面要繼承傳統，一方面又要超越傳統以創新；一方面嚮往走向世界，另一方面又有強烈的民族立位意識。書法的現代發展便在二者的對立與互動中運行。
基本介紹
- 書名：中國書法現代史:傳統的延續與現代的開拓
- 出版社：中國美術學院出版社
- 頁數：494頁
- 開本：32
- 品牌：中國美術學院出版社
- 作者：姜壽田 陳振濂
- 出版日期：1997年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787810199421
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,後記,
基本介紹
內容簡介
《中國書法現代史:傳統的延續與現代的開拓》是由中國美術學院出版社出版的。
作者簡介
劉宗超，山東肥城人。現為中國書法家協會學術委員會委員，東南大學藝術學博士，河北大學藝術學院美術系副主任、副教授。擔任《書法導報》欄目學術主持人、多家書法機構的學術顧問。
長期從事高校書法專業的教研工作。近年出版有學術專著《中國書法現代史》，撰寫的《20世紀中國書法簡史》被《書與畫》雜誌連載15期。專著均引起一定學術反響，專業刊物發表多位理論家的有關書評十餘篇，該書已成為近現代書法研究的常用文獻。在專業雜誌、大學學報發表論文三十餘篇，並有多篇被專業刊物轉載。
書法作品及論文曾獲得全國獎項。獲第七屆全國書法篆刻展入選證書、論文一類文，入選全國第六屆書學討論會、中國（天津）書法藝術節研討會等十餘次全國書學研討會。承擔的省級教研項目《書法專業教學體系的建構和發展》獲首屆全國高師院校優秀美育成果三等獎。
現師從著名藝術學家張道一先生攻讀博士學位。在《美術觀察》、《藝術百家》發表多篇美術論文。是國家級課題《21世紀的藝術教育》的主要完成者（該書近期已由人民出版社出版發行）。
長期從事高校書法專業的教研工作。近年出版有學術專著《中國書法現代史》，撰寫的《20世紀中國書法簡史》被《書與畫》雜誌連載15期。專著均引起一定學術反響，專業刊物發表多位理論家的有關書評十餘篇，該書已成為近現代書法研究的常用文獻。在專業雜誌、大學學報發表論文三十餘篇，並有多篇被專業刊物轉載。
書法作品及論文曾獲得全國獎項。獲第七屆全國書法篆刻展入選證書、論文一類文，入選全國第六屆書學討論會、中國（天津）書法藝術節研討會等十餘次全國書學研討會。承擔的省級教研項目《書法專業教學體系的建構和發展》獲首屆全國高師院校優秀美育成果三等獎。
現師從著名藝術學家張道一先生攻讀博士學位。在《美術觀察》、《藝術百家》發表多篇美術論文。是國家級課題《21世紀的藝術教育》的主要完成者（該書近期已由人民出版社出版發行）。
圖書目錄
導論 書法現代創變的文化背景
第一章 由沉寂到復甦
一 傳統的延續
二 書壇新時期的序曲
三 延續傳統的老書家群體
第二章 書法新古典群體的興起
一 書法美學大討論
二 書法新古典群體的形成
三 書法新古典群體的創作理路
第三章 書法現代創變的開端與演變
一 “現代書法”的產生背景與主張
二 “現代書法”的探索足跡
三 書法現代創變的個體語言
第四章 書法傳統創變的深廣發展
一 書法發展的理性建構
二 “書法新古典主義”與“新文人書法”群體
三 “廣西現象”與“學院派書法創作模式”
第五章 書法現代創新的新開拓
一 “書法主義”的出現及其主張
二 “書法主義”的創作現象
三 “書法主義”與中國書法現代化
後記
第一章 由沉寂到復甦
一 傳統的延續
二 書壇新時期的序曲
三 延續傳統的老書家群體
第二章 書法新古典群體的興起
一 書法美學大討論
二 書法新古典群體的形成
三 書法新古典群體的創作理路
第三章 書法現代創變的開端與演變
一 “現代書法”的產生背景與主張
二 “現代書法”的探索足跡
三 書法現代創變的個體語言
第四章 書法傳統創變的深廣發展
一 書法發展的理性建構
二 “書法新古典主義”與“新文人書法”群體
三 “廣西現象”與“學院派書法創作模式”
第五章 書法現代創新的新開拓
一 “書法主義”的出現及其主張
二 “書法主義”的創作現象
三 “書法主義”與中國書法現代化
後記
後記
筆墨當隨時代。中國書法的生存狀態與發展變化歸根結底是由中國社會的進程所決定的，這是本書展開的一個基點。從整體上說，中國社會和文化的發展，應該說是一個從傳統形態向現代形態轉變的過程；這個轉變，自20世紀70年代末以來處於激變狀態。中國書法現代化的歷史無疑從屬於中國社會的總體進程，近20年的書法發展處於“傳統”與“現代”的雙重並存中。我們一方面要繼承傳統，一方面又要超越傳統以創新；一方面嚮往走向世界，另一方面又有強烈的民族本位意識。書法的現代發展便在二者的對立與互動中運行。
如本書“導論”所言，文化嬗變給藝術發展提出了一系列“問題”，這些“問題”對藝術發展來說既是考驗，又是動力。歷史上的一切優秀書法家無論自覺與否，都在尋找獨立的書法語言，都在為藝術上的“問題”尋找新的解決方案。書法的現代創變便在這不斷“尋找”中實現。為了改變以往學習中的惰性，這個“尋找”的過程艱巨而又痛苦，當然也不乏希望與收穫。在由傳統形態向現代形態的“尋找”過程中，“文字”成了一個焦點。傳統派與現代派的根本分歧也在於對此的不同處理方式。“文字（漢字）”是不是書法創變的“底線”？目前不好完全肯定。現代派的創變因提供了不同解決方式而有意義。當然，藝術的進步並不同於學術的進步，藝術的偉大並不完全在於有新的發現，傳統派自有它的價值與魅力。不過，優秀藝術家都在尋求獨立的東西。
如本書“導論”所言，文化嬗變給藝術發展提出了一系列“問題”，這些“問題”對藝術發展來說既是考驗，又是動力。歷史上的一切優秀書法家無論自覺與否，都在尋找獨立的書法語言，都在為藝術上的“問題”尋找新的解決方案。書法的現代創變便在這不斷“尋找”中實現。為了改變以往學習中的惰性，這個“尋找”的過程艱巨而又痛苦，當然也不乏希望與收穫。在由傳統形態向現代形態的“尋找”過程中，“文字”成了一個焦點。傳統派與現代派的根本分歧也在於對此的不同處理方式。“文字（漢字）”是不是書法創變的“底線”？目前不好完全肯定。現代派的創變因提供了不同解決方式而有意義。當然，藝術的進步並不同於學術的進步，藝術的偉大並不完全在於有新的發現，傳統派自有它的價值與魅力。不過，優秀藝術家都在尋求獨立的東西。
