中國戲劇史學史稿

內容簡介

目前來看，戲劇學界爭論最激烈的問題有二：一是戲劇的起源和晚出的問題，二是場上與文本的問題。第二個問題包括，諸如元雜劇如何演、如何唱？幾大聲腔和地方戲如何形成、如何傳播、誰先誰後、誰影響誰等等。這些問題之所以引爭論不休，其實是在於戲劇本身的特性使然，戲劇的傳播表現是有限的，特別是民間戲曲，除了它自身的即時性存在外，幾乎不留下任何痕跡或實物，因為它既不是書也不是某種印刻的作品，而是一種有形的能量，這在當時的技術條件下，是無法逼真地記錄下來的，它們是古人的生活藝術。這些問題，又導致了另一種論證，即案頭和場上之爭。總之，一部中國戲劇史學史就是在不斷爭論聲中的個子書寫。

中國戲曲，其發展歷程是世界罕見的、全須全尾的。從未中斷而定一種藝術樣態，在這一點上我們無需自卑其是否晚出，甚至也無需考證其起源何處，僅僅是我們自己民族的，並且保存完好，這就足夠了。我們現在研究它，與其說是更好的保護它，不如說是為了借鑑和指導它的後來和繼承者，即新的藝術樣式如何發展和完善自身。因此，中國戲劇發展的關鍵時期——轉折和突變，反倒是特別值得我們研究的地方。也就是說中國戲劇“是怎么來的”遠不如“如何成為這個樣子”，更對現實藝術具有指導意義。當然，由於中國戲劇在各方面都具有重大的研究價值，不僅外國人要來插上一足，即便中國其他學科的研究者也都很有興趣，他們無論用何種方法對它對何種角度的學術研究，似乎都能在本領域取得很高成就，這也正可說明中國戲劇可供研究的空間和價值都是有待進一步挖掘的。

作者簡介

丁明擁，1971年出生。先後在黑龍江大學中文系獲漢語言文學學士學位、中國傳媒大學戲劇戲曲學碩士、博士學位。現任中國傳媒大學戲劇戲曲學藝術研究院戲劇戲曲研究所副教授，兼任中國話劇理論與歷史研究會副秘書長，《大戲劇論壇》責編。研究方向為中國戲劇史論，對中西方話劇研究亦有新的和成就。先後在《現代傳播》、《藝術百家》、《中國社會科學報》、《雲南藝術學院學報》、《浙江傳媒大學學報》、《藝海》等刊物上發表學術文章20 余篇，文章曾被《人大複印資料》轉載。

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