《中國古代小說藝術教程》是1991年山東教育出版社出版的圖書，作者是張稔穰。
基本介紹
- 作者：張稔穰
- ISBN：9787532810949
- 頁數：612
- 定價：21.5
- 出版社：山東教育出版社
- 出版時間：1991-04
- 裝幀：平裝
作者介紹,作品目錄,
作者介紹
張稔穰，1942年2月生。現為曲阜師範大學學術委員會副主任，文學院名譽主任，博士生導師。全國教育系統勞動模範、全國模範教師，山東省專業技術拔尖人才，政府特殊津貼和曾憲梓教育基金會全國高師優秀教師二等獎獲得者。主要學術兼職：中國古代文學學會（籌）理事，山東省中國古代文學學會副會長，中國古代寫作理論研究會副會長。已指導中國古代文學專業碩士研究生十餘屆。1998年——2001年的畢業生共11個，其中8人報考博士研究生，全部考取。主要著述有：《中國古代小說藝術教程》、《聊齋志異藝術研究》、《蒲松齡與聊齋志異》、《中國古代小說鑑賞》（與劉富偉合著）、《中國分體文學史》（主編）等，發表論文50餘篇。論著曾獲山東省社會科學優秀成果一等獎1項，二等獎1項，山東省教育廳哲學社會科學優秀成果一等獎1項，二等獎2項。
作品目錄
目 錄
前 言
上編 中國古代小說的藝術發展
第一章 中國古代小說的起源
一、關於小說起源的主要學說
二、小說起源歧說並出的原因
三、對有關概念的厘定
四、對古代小說起源的初步考察
第二章 文言小說發展的三級階梯
第一節 文言小說發軔之始的
魏晉南北朝小說
一、魏晉南北朝小說創作概況
二、超前的藝術精神（一）
在志人小說中的表現
三、超前的藝術精神（二）
在志怪小說中的表現
四、蒙昧的小說觀念 原始的小說形式
第二節 標誌著文言小說基本成熟的
唐代傳奇小說
一、唐傳奇的文學淵源和發展概況
二、構成內涵：從一維到二維
三、藝術方法：從忠實採錄到自覺虛構
四、藝術面貌的發展變化（一）：情節特色和
結構體制
五、藝術面貌的發展變化（二）：
成功的形象塑造
六、藝術面貌的發展變化（三）：
精巧的藝術構思
第三節 文言小說發展的高峰――
《聊齋志異》
一、宋元明清文言小說發展概述
二、《聊齋志異》對文言小說
藝術功能的拓展
三、《聊齋志異》中人性、物性複合統一的
花妖狐魅藝術形象的塑造
四、《聊齋志異》情節中的內在邏輯
第三章 從宋元話本到明清擬話本
第一節 我國古代早期的白話短篇小說――
宋元小說話本
一、說話的淵源和宋元小說話本
二、宋元話本藝術構思中個體意識的弱化和
群體意識的增強
三、宋元話本情節中的內在矛盾――市民真性
意識與作者理念的對立 題材客觀意義與
作者蒙昧的主觀的對立
四、宋元話本藝術構思的視角和重心
五、宋元話本情節構思的取向――
將日常生活傳奇化
第二節 明清擬話本及其
代表作“三言”
一、明清擬話本創作概述
二、從張揚社會理性到肯定血肉之軀
三、從追逐奇異故事到重視“情”的表現
四、藝術描寫趨向於細密
五、說教傾向的進一步強化
第四章 長篇小說創作概述
第一節 明代長篇小說
一、明代長篇小說繁榮的原因及其發展
二、《三國演義》及其他歷史演義小說
三、《水滸傳》和其他英雄傳奇小說
四、《西遊記》和其他神魔小說
五、《金瓶梅》和才子佳人小說
第二節 清代長篇小說
一、清代長篇小說的特點及發展
二、《紅樓夢》及其他世情小說
三、《儒林外史》及其他諷刺小說
四、歷史演義和英雄傳奇
五、俠義公案小說
六、其他長篇小說
第五章 長篇小說的藝術發展
第一節 創作思維定勢：從遠距離寄託到
近距離觀照
一、從《金瓶梅》開始的創作
思維定勢的逆轉
二、從歷史出發是為了實現遠距離寄託
三、《三國》、《水滸》、《西遊記》――
遠距離寄託的載體
四、明中葉社會和創作思維定勢的轉變
五、長篇小說創作思維定勢
轉變的歷史意義
第二節 創作方法：從理想主義
到寫實主義
一、遠距離寄託與創作方法
二、理想主義在《三國演義》
中的主要表現
三、理想主義在《水滸傳》《西遊記》中的
發展及其內在矛盾
四、從《金瓶梅》開始的寫實主義
及其歷史發展
第三節 典型孕育方式和藝術形象
審美特點的發展變化
一、兩種不同的典型孕育方式：
理念孕育和生活孕育
二、藝術形象審美特點的發展變化（一）：
從超常性到平凡性
三、藝術形象審美特點的發展變化（二）：
從凝固性到流動性
四、藝術形象審美特點的發展變化（三）：
從單色素到多色素
中編 中國古代文化與中國古代小說
第六章 史傳文學與古代小說
一、史傳影響產生的原因
二、史傳影響的主要表現
三、古代小說中史傳文學的印記
四、史傳文學對古代小說發展的限制
第七章 儒家思想與古代小說
一、儒家倫理道德與古代小說的形象內涵
二、儒家倫理道德對古代小說的消極影響
三、儒家倫理道德對古代小說的積極影響
四、教化至上與古代小說
第八章 佛教、道教與古代小說
一、佛、道影響與古代小說的思想結構
二、佛、道影響與古代小說的形象構成
三、佛、道影響與古代小說的表現手段
第九章 話本、詩歌與古代小說
一、宋元話本與白話小說的故事傳統
二、宋元話本與白話小說的敘述形態
三、古代小說中詩與小說的“搏鬥”
四、古代小說中詩與小說的溶合
下編 中國古代小說的藝術技巧
第十章 中國古代小說形象塑造的藝術
第一節 古代小說的形象形態
及歷史發展
一、兩種形象形態及其發展軌跡
二、兩類藝術形象是人類自我認識的
不同階段的產物
第二節 古代小說形象塑造的途徑
依據和方法
一、古代小說形象塑造的基本途徑――將人物
置於矛盾衝突之中
二、古代小說形象塑造的出發點和依據――“於
一個人心中，討出一個人的情理”
三、古代小說形象塑造的主要藝術方法
――白描
第三節 古代小說形象塑造的具體技巧
一、先聲奪人與畫家三染――
人物出場藝術
二、寫形寫意，以形傳神――
肖像描寫藝術
三、“一樣人，便還他一樣說話’――
人物語言的個性化
四、“寫魯達闊綽，打人亦打得闊綽
――人物的行為 動作描寫
五、人物心理描寫
第四節 古代小說形象塑造中的辯證思維
一、對比與映襯
二、實寫與虛寫
三、景物與人物
第十一章 中國古代小說的情節結構藝術
第一節 古代小說情節藝術的演進軌跡
一、情節負荷：單純故事 命運故事
性格歷史
二、審美情趣：怪異之奇 庸常之奇
無奇之奇
三、因果關係：偶然因 宿命因
情感性格因
第二節 古代小說情節結構的基本形態
一、單線縱貫
二、單線組合
三、多線交叉，網狀平展
第三節 古代小說情節結構
技巧舉例（一）
一、偷筆、脫卸
二、“鸞膠續弦”
三、重作輕抹
四、伏應
第四節 古代小說情節結構
技巧舉例（二）
一、“勺水興波’與“將雨聞雷’
二、“層層追險’與“急事緩寫’
三、“寒冰破熱，涼風掃塵
四、伸縮與抑揚
五、“橫雲斷山”
六、“雲罩峰尖’
七、犯中求避
八、“獺尾”
第十二章 中國古代小說的語言藝術
第一節 古代小說語言藝術的發展線索
一、文言語言的生活化
二、白話語言的文學化
第二節 古代小說語言運用
的基本經驗和技巧
一、在與對象的適應中“否定’語言自身
二、增強語言張力的種種途徑
三、充分發揮漢語的優勢
後 記
前 言
上編 中國古代小說的藝術發展
第一章 中國古代小說的起源
一、關於小說起源的主要學說
二、小說起源歧說並出的原因
三、對有關概念的厘定
四、對古代小說起源的初步考察
第二章 文言小說發展的三級階梯
第一節 文言小說發軔之始的
魏晉南北朝小說
一、魏晉南北朝小說創作概況
二、超前的藝術精神（一）
在志人小說中的表現
三、超前的藝術精神（二）
在志怪小說中的表現
四、蒙昧的小說觀念 原始的小說形式
第二節 標誌著文言小說基本成熟的
唐代傳奇小說
一、唐傳奇的文學淵源和發展概況
二、構成內涵：從一維到二維
三、藝術方法：從忠實採錄到自覺虛構
四、藝術面貌的發展變化（一）：情節特色和
結構體制
五、藝術面貌的發展變化（二）：
成功的形象塑造
六、藝術面貌的發展變化（三）：
精巧的藝術構思
第三節 文言小說發展的高峰――
《聊齋志異》
一、宋元明清文言小說發展概述
二、《聊齋志異》對文言小說
藝術功能的拓展
三、《聊齋志異》中人性、物性複合統一的
花妖狐魅藝術形象的塑造
四、《聊齋志異》情節中的內在邏輯
第三章 從宋元話本到明清擬話本
第一節 我國古代早期的白話短篇小說――
宋元小說話本
一、說話的淵源和宋元小說話本
二、宋元話本藝術構思中個體意識的弱化和
群體意識的增強
三、宋元話本情節中的內在矛盾――市民真性
意識與作者理念的對立 題材客觀意義與
作者蒙昧的主觀的對立
四、宋元話本藝術構思的視角和重心
五、宋元話本情節構思的取向――
將日常生活傳奇化
第二節 明清擬話本及其
代表作“三言”
一、明清擬話本創作概述
二、從張揚社會理性到肯定血肉之軀
三、從追逐奇異故事到重視“情”的表現
四、藝術描寫趨向於細密
五、說教傾向的進一步強化
第四章 長篇小說創作概述
第一節 明代長篇小說
一、明代長篇小說繁榮的原因及其發展
二、《三國演義》及其他歷史演義小說
三、《水滸傳》和其他英雄傳奇小說
四、《西遊記》和其他神魔小說
五、《金瓶梅》和才子佳人小說
第二節 清代長篇小說
一、清代長篇小說的特點及發展
二、《紅樓夢》及其他世情小說
三、《儒林外史》及其他諷刺小說
四、歷史演義和英雄傳奇
五、俠義公案小說
六、其他長篇小說
第五章 長篇小說的藝術發展
第一節 創作思維定勢：從遠距離寄託到
近距離觀照
一、從《金瓶梅》開始的創作
思維定勢的逆轉
二、從歷史出發是為了實現遠距離寄託
三、《三國》、《水滸》、《西遊記》――
遠距離寄託的載體
四、明中葉社會和創作思維定勢的轉變
五、長篇小說創作思維定勢
轉變的歷史意義
第二節 創作方法：從理想主義
到寫實主義
一、遠距離寄託與創作方法
二、理想主義在《三國演義》
中的主要表現
三、理想主義在《水滸傳》《西遊記》中的
發展及其內在矛盾
四、從《金瓶梅》開始的寫實主義
及其歷史發展
第三節 典型孕育方式和藝術形象
審美特點的發展變化
一、兩種不同的典型孕育方式：
理念孕育和生活孕育
二、藝術形象審美特點的發展變化（一）：
從超常性到平凡性
三、藝術形象審美特點的發展變化（二）：
從凝固性到流動性
四、藝術形象審美特點的發展變化（三）：
從單色素到多色素
中編 中國古代文化與中國古代小說
第六章 史傳文學與古代小說
一、史傳影響產生的原因
二、史傳影響的主要表現
三、古代小說中史傳文學的印記
四、史傳文學對古代小說發展的限制
第七章 儒家思想與古代小說
一、儒家倫理道德與古代小說的形象內涵
二、儒家倫理道德對古代小說的消極影響
三、儒家倫理道德對古代小說的積極影響
四、教化至上與古代小說
第八章 佛教、道教與古代小說
一、佛、道影響與古代小說的思想結構
二、佛、道影響與古代小說的形象構成
三、佛、道影響與古代小說的表現手段
第九章 話本、詩歌與古代小說
一、宋元話本與白話小說的故事傳統
二、宋元話本與白話小說的敘述形態
三、古代小說中詩與小說的“搏鬥”
四、古代小說中詩與小說的溶合
下編 中國古代小說的藝術技巧
第十章 中國古代小說形象塑造的藝術
第一節 古代小說的形象形態
及歷史發展
一、兩種形象形態及其發展軌跡
二、兩類藝術形象是人類自我認識的
不同階段的產物
第二節 古代小說形象塑造的途徑
依據和方法
一、古代小說形象塑造的基本途徑――將人物
置於矛盾衝突之中
二、古代小說形象塑造的出發點和依據――“於
一個人心中，討出一個人的情理”
三、古代小說形象塑造的主要藝術方法
――白描
第三節 古代小說形象塑造的具體技巧
一、先聲奪人與畫家三染――
人物出場藝術
二、寫形寫意，以形傳神――
肖像描寫藝術
三、“一樣人，便還他一樣說話’――
人物語言的個性化
四、“寫魯達闊綽，打人亦打得闊綽
――人物的行為 動作描寫
五、人物心理描寫
第四節 古代小說形象塑造中的辯證思維
一、對比與映襯
二、實寫與虛寫
三、景物與人物
第十一章 中國古代小說的情節結構藝術
第一節 古代小說情節藝術的演進軌跡
一、情節負荷：單純故事 命運故事
性格歷史
二、審美情趣：怪異之奇 庸常之奇
無奇之奇
三、因果關係：偶然因 宿命因
情感性格因
第二節 古代小說情節結構的基本形態
一、單線縱貫
二、單線組合
三、多線交叉，網狀平展
第三節 古代小說情節結構
技巧舉例（一）
一、偷筆、脫卸
二、“鸞膠續弦”
三、重作輕抹
四、伏應
第四節 古代小說情節結構
技巧舉例（二）
一、“勺水興波’與“將雨聞雷’
二、“層層追險’與“急事緩寫’
三、“寒冰破熱，涼風掃塵
四、伸縮與抑揚
五、“橫雲斷山”
六、“雲罩峰尖’
七、犯中求避
八、“獺尾”
第十二章 中國古代小說的語言藝術
第一節 古代小說語言藝術的發展線索
一、文言語言的生活化
二、白話語言的文學化
第二節 古代小說語言運用
的基本經驗和技巧
一、在與對象的適應中“否定’語言自身
二、增強語言張力的種種途徑
三、充分發揮漢語的優勢
後 記
