沙漠中的邁登莊園的夜晚寧靜而溫馨，突然一聲恐怖的尖叫劃破夜空：“救命!救命!殺人啦!放下槍!救命!”人們匆匆跑出屋子，看到的卻只是平靜的月色。當叫聲再次響起時，人們終於尋到了聲源：一隻名叫托尼的鸚鵡正在製造著恐怖之夜。只會模仿而不會編造語言的托尼竟然喊出如此恐怖的話語，它在表明著什麼?莊園裡究竟發生過什麼事，是否有人被害?陳查理要從托尼口中查明真相，然而晚了——托尼死了，緊接著死去的是它的主人……沒有鑰匙的房間溫特斯利普家族是個有名望的大家族，其族人遍布美國，從古老的波士頓，到美麗的夏威夷。他們重視名譽、意志堅強、受人尊敬。然而，一天夜裡，丹·溫特斯利普——檀香山的首富——卻在自己的從不上鎖的住宅里被刺身亡。誰也沒料到，丹的死卻改變了另一個溫特斯
基本介紹
- 書名：世界偵探推理名著文庫:中國鸚鵡
- 譯者：苗爭芝
- 出版日期：2013年11月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7501451788, 9787501451784
- 作者：厄爾·德爾·比格斯
- 出版社：民眾出版社
- 頁數：179頁
- 開本：164
- 品牌：民眾出版社
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
《世界偵探推理名著文庫:中國鸚鵡》由民眾出版社出版
作者簡介
作者：（美國）厄爾·德爾·比格斯 譯者：苗爭芝 張世欣
厄爾·德爾·比格斯（一八八四～一九三三），美國作家。一九一三年出版了第一部偵探推理小說《禿子旅店的七把鑰匙》，旋即被改編為戲劇，在百老匯上演，令他未滿三十歲便一舉成名。不過，使比格斯名存偵探推理文學史且尤為人熟知的是他從一九二五年至一九三二年創作的六部以陳查理為主人公的偵探推理小說：《陳查理探案》、《沒有上鎖的房間》、《中國鸚鵡》、《幕布背後》、《黑駱駝》及《守護神》。陳查理這一美國作家筆下的華人偵探，曾多次被搬上銀幕，廣受歡迎。
厄爾·德爾·比格斯（一八八四～一九三三），美國作家。一九一三年出版了第一部偵探推理小說《禿子旅店的七把鑰匙》，旋即被改編為戲劇，在百老匯上演，令他未滿三十歲便一舉成名。不過，使比格斯名存偵探推理文學史且尤為人熟知的是他從一九二五年至一九三二年創作的六部以陳查理為主人公的偵探推理小說：《陳查理探案》、《沒有上鎖的房間》、《中國鸚鵡》、《幕布背後》、《黑駱駝》及《守護神》。陳查理這一美國作家筆下的華人偵探，曾多次被搬上銀幕，廣受歡迎。
圖書目錄
中國鸚鵡
第一章菲利摩爾珍珠
第二章夏威夷來的偵探
第三章在陳開林家中
第四章綠洲咖啡館的特色菜
第五章邁登的莊園
第六章托尼的快樂新年
第七章郵差上路了
第八章一場友好的小遊戲
第九章黑暗中的行程
第十章刑偵組的布利斯
第十一章桑恩的使命
第十二章沙漠中的車廂
第十三章徹利先生看見了什麼
第十四章第三個人
第十五章威爾·霍利的推理
第十六章“攝製組進城來了”
第十七章追尋邁登的足跡
第十八章開往巴爾斯托的列車
第十九章收音機里傳來的聲音
第二十章佩特庫特礦區
第二十一章郵差旅行的終點
第二十二章通往埃爾多拉多的大路
第一章菲利摩爾珍珠
第二章夏威夷來的偵探
第三章在陳開林家中
第四章綠洲咖啡館的特色菜
第五章邁登的莊園
第六章托尼的快樂新年
第七章郵差上路了
第八章一場友好的小遊戲
第九章黑暗中的行程
第十章刑偵組的布利斯
第十一章桑恩的使命
第十二章沙漠中的車廂
第十三章徹利先生看見了什麼
第十四章第三個人
第十五章威爾·霍利的推理
第十六章“攝製組進城來了”
第十七章追尋邁登的足跡
第十八章開往巴爾斯托的列車
第十九章收音機里傳來的聲音
第二十章佩特庫特礦區
第二十一章郵差旅行的終點
第二十二章通往埃爾多拉多的大路
序言
是龍套，還是圈套？
郝一星
隔了四十五年重讀《中國鸚鵡》，發現自己還保持著當年深夜捧讀時的感覺。比格斯作品的生命力之強，由此可見。
《中國鸚鵡》的故事情節，在此不需複述。這一類的文學作品最大的魅力就在於懸念。對懸念的探究過程是一種好奇心的漫步，更是一種推理判斷的智力遊戲，所以不能說破，還是把這份閱讀的樂趣留給讀者去享受吧。想告訴讀者的是，這本書寫得很好，情節跌宕起伏、撲朔迷離，不看到最後根本想不到結果是什麼。
相對於阿加莎·克里斯蒂的小說，《中國鸚鵡》很好讀。所謂好讀，主要表現在兩個方面：首先，書里的人物及人物之間的關係，從一開始就交代得很清楚，讀者不用費勁兒就能很快地進入情節，不像阿加莎·克里斯蒂的小說那樣，開篇就有眾多人物登場，讀者越是想記住他們，就越容易搞亂。其次，作者沒有採用現代作家慣用的“多重線索分頭推進”的寫法，而是採用傳統的方式講故事，將故事直線展開，緊緊地拉著讀者一路前行，使得讀者就像在觀看一部黑白電影。
《中國鸚鵡》有兩個值得關注的看點。其一，它的核心人物陳查理在全書所占的分量並不是很重。而在一般的偵探推理小說中，中心人物理所當然地都是被施以濃墨重彩的，一切都圍繞著主角推進。我認為，《中國鸚鵡》的一號人物應該是前往沙漠送寶的年輕的珠寶商伊登，而“持寶人”兼“護寶人”陳查理則更像是在京劇里跑龍套的。伊登在明處，陳查理在暗處。所有的謎團都是由伊登解開的，他占據了“舞台”的中心，而化裝成廚師的大偵探陳查理真的就像跑龍套的一樣，在場上一晃就消失了。但恰恰就是這個以有耐心和觀察細緻入微見長的中國人，能夠在最後的時刻出奇制勝，由此可見作者在構思、設計方面的高明之處。其二，小說沒有採用那種老的偵探推理的套路，而是獨具匠心。正像書里伊登所說的：“有些事聽起來確實是這樣。我離開舊金山時告訴爸爸，我很希望能遇上一樁神秘的謀殺案。現實與我所期望的相去甚遠：沒有屍體、兇器、作案動機，什麼都沒有……”
其實呢，作者從一開始就把讀者引入了一個又一個圈套。直到真相大白，讀者才發現，陰謀的策劃與實施確實有圈點之妙——破案變成了脫離圈套。
附帶著提一下，比格斯屬於那種傳統的老派作家，很善於描寫時代背景和人物性格。他把美國的風土人情、價值觀念融入了偵探推理小說，比如他披露了四十年代的美國人感情含蓄，不輕易在大庭廣眾之下放縱自己；他用“液體陽光”來形容夏威夷的溫暖潮濕。非書卷氣很濃的老派作家寫不出這么精緻的文字，而這種傑出作家的文學修養使他的偵探推理小說讀起來更有快感和樂趣。
（本文作者為中國戲劇出版社編審、北京偵探推理文藝協會研究中心主任）
郝一星
隔了四十五年重讀《中國鸚鵡》，發現自己還保持著當年深夜捧讀時的感覺。比格斯作品的生命力之強，由此可見。
《中國鸚鵡》的故事情節，在此不需複述。這一類的文學作品最大的魅力就在於懸念。對懸念的探究過程是一種好奇心的漫步，更是一種推理判斷的智力遊戲，所以不能說破，還是把這份閱讀的樂趣留給讀者去享受吧。想告訴讀者的是，這本書寫得很好，情節跌宕起伏、撲朔迷離，不看到最後根本想不到結果是什麼。
相對於阿加莎·克里斯蒂的小說，《中國鸚鵡》很好讀。所謂好讀，主要表現在兩個方面：首先，書里的人物及人物之間的關係，從一開始就交代得很清楚，讀者不用費勁兒就能很快地進入情節，不像阿加莎·克里斯蒂的小說那樣，開篇就有眾多人物登場，讀者越是想記住他們，就越容易搞亂。其次，作者沒有採用現代作家慣用的“多重線索分頭推進”的寫法，而是採用傳統的方式講故事，將故事直線展開，緊緊地拉著讀者一路前行，使得讀者就像在觀看一部黑白電影。
《中國鸚鵡》有兩個值得關注的看點。其一，它的核心人物陳查理在全書所占的分量並不是很重。而在一般的偵探推理小說中，中心人物理所當然地都是被施以濃墨重彩的，一切都圍繞著主角推進。我認為，《中國鸚鵡》的一號人物應該是前往沙漠送寶的年輕的珠寶商伊登，而“持寶人”兼“護寶人”陳查理則更像是在京劇里跑龍套的。伊登在明處，陳查理在暗處。所有的謎團都是由伊登解開的，他占據了“舞台”的中心，而化裝成廚師的大偵探陳查理真的就像跑龍套的一樣，在場上一晃就消失了。但恰恰就是這個以有耐心和觀察細緻入微見長的中國人，能夠在最後的時刻出奇制勝，由此可見作者在構思、設計方面的高明之處。其二，小說沒有採用那種老的偵探推理的套路，而是獨具匠心。正像書里伊登所說的：“有些事聽起來確實是這樣。我離開舊金山時告訴爸爸，我很希望能遇上一樁神秘的謀殺案。現實與我所期望的相去甚遠：沒有屍體、兇器、作案動機，什麼都沒有……”
其實呢，作者從一開始就把讀者引入了一個又一個圈套。直到真相大白，讀者才發現，陰謀的策劃與實施確實有圈點之妙——破案變成了脫離圈套。
附帶著提一下，比格斯屬於那種傳統的老派作家，很善於描寫時代背景和人物性格。他把美國的風土人情、價值觀念融入了偵探推理小說，比如他披露了四十年代的美國人感情含蓄，不輕易在大庭廣眾之下放縱自己；他用“液體陽光”來形容夏威夷的溫暖潮濕。非書卷氣很濃的老派作家寫不出這么精緻的文字，而這種傑出作家的文學修養使他的偵探推理小說讀起來更有快感和樂趣。
（本文作者為中國戲劇出版社編審、北京偵探推理文藝協會研究中心主任）
