上海愛情浮世繪

《上海愛情浮世繪》是作家潘向黎創作的小說集，首版時間為2022年9月。

《上海愛情浮世繪》共收錄九篇小說，講述的全是發生在上海的愛情故事。這裡有一見鐘情、轉角邂逅，也有漫長等待、失而復得，有十九歲的初戀，三十歲的情緣，也有五六十歲的父母愛情。世情冷暖，人心明滅，都在一方天地緩緩上演。

基本介紹

• 作品名稱：上海愛情浮世繪
• 作者：潘向黎
• 創作年代：當代
• 文學體裁：短篇小說集
• 首版時間：2022年9月

內容簡介

《上海愛情浮世繪》包含九篇相對獨立卻又彼此關聯的小說，九篇小說，九個故事，聚焦生活在具有摩登氣息上海的男男女女，在他們的人生起伏、情感迴轉中描摹當代中國青年的生存圖鑑。《荷花姜》巧妙地將故事背景設定在一家餐廳內，借用這一環境裡主人與客人間半生半熟的結識，透視出一個男人和兩個女人間半明半暗的關係，《舊情》中愛的失而復得，《覓食記》中兩位“重度臉盲症”患者的歪打正著，《睡蓮的香氣》里中年人的秘密，《夢屏》里的各式各樣的臨陣恐婚，《你走後的花》中的愛而不得，漫長等候，柳暗花明。九個愛情故事共同構成了當下上海某種愛情的場景，是作家對不斷變換的浮動的世界的文學表達。

作品目錄

荷花姜 舊情 天使與下午茶 夢屏 睡蓮的香氣 覓食記 添酒回燈重開宴 你走後的花 蘭亭惠

創作背景

潘向黎自2010年發表長篇小說《穿心蓮》後，再也沒有發表任何小說。《上海愛情浮世繪》里的九篇小說，全部是潘向黎自2020年5月做了專業作家以後開始寫的。《上海愛情浮世繪》里的九個短篇和《古典的春水》一起寫的，寫完一個短篇就寫一篇古詩詞，轉過來再去寫一個短篇，一直這樣。

人物介紹

丁吾雍

《荷花姜》中的人物。丁吾雍從日本留學回國後，“對在人群里謀生有一種天然的畏懼”，沒有去日企，而是選擇自己開一家日式餐廳。他有一個同居了十年的女友，沒有結婚，沒有孩子。丁吾雍是較為典型的“現代人”，追求自由與情感，但對於自由與情感的理解，實則都比較簡單。

作品鑑賞

主題思想

煙火氣與浪漫

從書名來看，潘向黎的《上海愛情浮世繪》是一個再明曉不過的命題，所收九篇短篇小說皆離不開一個“情”字。潘向黎一直對現實保持著敏銳的關注，這讓她的小說具有強烈的在場感，《上海愛情浮世繪》的人物具有當代都市典型：公司職員、女編輯、女攝影師……她們的情感模式不一，但都流淌著上海愛情的精髓要義：在及物中抵達愛。毫無疑問，這樣的愛是結實的、誠懇的、有所附麗的。

《上海愛情浮世繪》中九個故事形態各異又相互補充、呼應，它們是一個整體，從不同的側面展現了這個時代的上海。小說中各色的男男女女，在俗世中奔忙，但他們都在認認真真過生活，他們談論普魯斯特，談論《紅樓夢》，喝下午茶，為不同口味的茶葉搭配合適的茶杯，找飯搭子吃舒適的午飯，挑選得體的服裝。

不同視角的愛情

《上海愛情浮世繪》聚焦於上海男女的生活，寫盡了各種不同視角的愛情，從愛而不得、緣分使然的戀愛，到婚姻中起起落落的感情，通過愛情故事的表象透視當下的上海，描繪了青年人的當代都市生活全景圖。

上海愛情不務虛。它或與飲食相關，如《覓食記》，小說講述蘇允沛和王力勉相約每天一起吃午餐而植下了愛的種子，這樣以“吃飯”為基礎的愛情一定是相當牢靠的。或與物質相關，如《天使與下午茶》，杜蔻與華僑“富二代”在五星級的港灣酒店開啟了一場“奇遇”，這樣的愛情通常會有一個“殺豬盤”似的悲慘下場，有意思的是，杜蔻的愛情結果是反著來的，最後的圓滿程度超出了所有人的預期。其實，在這個“錯+錯＝對”的故事裡，隱藏著潘向黎執著的小心思：那些篤信“奇遇”和“愛情”的人是有福的。

《上海愛情浮世繪》中的形而上的愛，比如婚姻承諾與隔空苦戀，它們依然是及物的。在《舊情》中，父母離異、跟著母親生活的獨生女齊元元遭遇了最嚴重的危機：母親患癌住院。就在她扛不住的時候，前男友杜佳晉“從天而降”，兩個人為寬慰齊母而演出了一場“和好”的戲，沒想到弄假成真，皆大歡喜。就連那篇看似寫柏拉圖之戀的《你走後的花》也很及物，那就是“花仙子”林疏雲對萬物的凝視與記錄，她將那份“主體缺席”的深愛傾灑在作為“對象”的自然風物上，無意中成就了自己的事業巔峰，最終也等回了兔耳蘭花開和送花人。

《上海愛情浮世繪》從過程來看，這些故事都是“順”的，結局也有驚無險，但這並不意味著作家“報喜不報憂”。潘向黎愛喜劇，也擅寫悲劇，或者說質地複雜的戲劇。《荷花姜》講述了兩種愛情，失敗的與成功的——請不要忘記，敘事者丁吾雍也是自己愛情故事的主角。《睡蓮的香氣》和《夢屏》則展露了情感敘事和結構的複雜性：前者寫一段網戀，未“見光”就“死”了；後者在形式上頗為特別，共分為“三折”，以“結不結婚”的“考驗”描繪了三個男人的夢境。按照弗洛伊德的說法，夢是真實想法的流露。在此，潘向黎展現了促狹淘氣的一面，她為男士們設定了這么一個靈魂拷問並以遊走於現實/往昔/夢境/潛意識的筆觸描摹出了他們的種種失態，令人會心莞爾。

在潘向黎看來，上海愛情最可愛之處是既簡單又真誠，既安穩妥貼又不乏浪漫的小花邊。不過對於男性和女性的愛情選擇，她又是“有分別心”的。早在《白水青菜》和《穿心蓮》等作品中，她就賦予了女人以更加純粹、更加剛烈的情感守候。女人會在辨認出真愛時毫不猶豫地用命去守護，而一旦認出了愛的雜質又會毫不猶豫地離開。這後一種複雜心理在《添酒回燈重開宴》中得到了細膩生動的演繹。潘向黎將女主人公對“衣著的講究”與“情感的講究”並置同構，自然而然地折射出了上海女人“不將就”的情感取向。與其說這是女主人公的選擇，毋寧說是潘向黎的價值判斷。她代女主人公對那個“俗物”毫不手軟地鄙棄之、討伐之，並將他徹底驅逐出了“愛情的王國”。

在這九篇小說中，至少有五篇以吃喝飲饌為背景。就像李安的《飲食男女》，情與食是從人性深處綻出的“並蒂蓮”，缺一不可。《蘭亭惠》則乾脆讓故事發生在一場宴席上。家境殷實的中年夫妻顧新銘和汪雅君因為兒子的移情別戀而對差點成為兒媳婦的司馬笑鷗心懷歉疚，因此在頗有價格門檻的老粵菜館蘭亭惠請她吃飯。這是小說集中唯一一篇不以愛情為主題的小說，但它所呈現的上海人在人情世故和婚姻生活上的考量卻最為縝密可感。汪雅君對司馬笑鷗的安慰不獨是語言上的，更是實實在在的，送給她一個老鳳祥金手鐲，名義是早就買給準兒媳的，無法轉送他人，實際是為表歉意特地買的，想的是小姑娘以後有了難處可兌現交房租。這等顧念他人顏面、又不動聲色急人所難的心思做派有著細膩的上海特徵。當然，也只有那些對上海有著透骨入里的了解和熱愛的作家，才能有這如剝洋蔥般細密準確的呈現。這些溫柔敦厚的細節或許可以幫助讀者理解以下事實：在《上海愛情浮世繪》中，有哭泣、失望、怨懟、嗔責，唯獨沒有絕望。這是作家的慈悲。

藝術特色

潘向黎擅寫愛情，尤其是那種相知甚篤、綿密雋永的家常愛情，她也不避諱情感變質帶來的傷害，但更願意捕捉都市罅隙里的那一抹溫潤與明麗，這種敘事辯證法讓她的小說具有很高的辨識度。書中沒有激越的故事衝突，一切都是淡淡的，含蓄內斂，但字裡行間涌動著作者深厚的情感。

作品評價

通過《上海愛情浮世繪》，潘向黎為上海寫下了一部溫暖豐沛的“情感史”，在日常生活里重新定義了愛情的內涵與位置。可以說，偌大的上海是一個有情的都市，一個含納著普通人的愛情並使其情感與生命不斷走向遼闊的海洋。（《文學報》評）

《上海愛情浮世繪》是一本描摹生活而又超越物象，為現代都市精神立傳的小說。書中不拘泥對現代大都市奢華物質層面的描摹，更加注重對高度文明化的現代人的精神困惑與突破的入木三分的關照。無論是恐婚的青年男女，還是藏著油膩秘密的中年男性，更不用說化著精緻妝容的都市白領，或者說遺世獨立充滿仙氣的智慧女性，作者的如花妙筆寫盡了以生活在上海為代表的現代都市人的精神氣質與內涵。正如書中所寫，上海人是皮實的，上海的芯兒是韌勁的，所以上海這座城市滄桑興衰，海納百川，總和“頹廢”二字沒有關係。（人民文學出版社社長臧永清評）

潘向黎的小說讀起來有親和力、更放鬆，像她這樣具有豐厚涵養的作家值得我們珍視。（評論家施戰軍評）

《上海愛情浮世繪》九個小說的主場景都是上海，故事多少和愛情有點關係，有的直接一些，有的間接一些，這是“上海愛情”；“浮世繪”是日本特定歷史時期的繪畫方式，把這個意義打開，又是一種不斷變換的浮動的世界。這九個愛情故事共同構成了當下上海某種愛情的場景。（評論家潘凱雄評）

作者簡介

潘向黎，1991年畢業於上海社科院研究生部，曾任《上海文學》編輯，其間赴日本東京外國語大學留學。1998年任《文匯報》副刊部任主任編輯，2012年獲南京大學文學博士學位。代表作品有小說集《無夢相隨》《十年杯》《輕觸微溫》《我愛小丸子》等。