基本介紹
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劇情簡介
抗戰年代，夜總會小丑董國民（鐘鎮濤飾）不堪忍受日寇對上海的肆意轟炸，毅然告別叔父投軍，出發之前，董國民在蘇州橋下與一名女子一見鐘情，他們約定勝利後再見。時間一晃十年，董國民回到上海，自此時常在蘇州橋下徘徊，渴望再遇當年人，然而物是人非，此時的橋下只有幾個落魄的老兵露宿。董國民樓下的舞小姐阿舒（張艾嘉飾）收留了一名來滬女子鄧仔（葉倩文飾），並給她生活上的幫助，二人以姐妹相稱。董國民與鄧仔在天台邂逅，雖然鄧仔並非董國民所誤會的當年人，但仍對這位青年產生了好感。不久阿舒亦介入了這段關係，但為成全鄧仔，阿舒選擇了退出。不久董國民終於發現阿舒正是橋下的當年人，而此刻，阿舒卻與別人踏上了南下的列車。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| 董國民 | 鐘鎮濤 | ---- |
| 雪姐/阿舒 | 張艾嘉 | ---- |
| 鄧仔 | 葉倩文 | ---- |
| 大傻 | 成奎安 | ---- |
| 小鳳 | 李麗珍 | ---- |
| 路人 | 徐克 | ---- |
| 經理 | 胡楓 | ---- |
| 董國民叔叔 | 田青 | ---- |
| 出演 | 馮敬文 | ---- |
| 出演 | 馮克安 | ---- |
| 出演 | 龍剛 | ---- |
| 出演 | 馬海倫 | ---- |
| 出演 | 西瓜刨 | ---- |
| 出演 | 丁羽 | ---- |
| 出演 | 朱江 | ---- |
[以上資料參考]
角色演員介紹
董國民演員：鐘鎮濤在劇團吹大喇叭的董國民不甘做無聊的小丑，決心參軍抗日。在離開劇場的晚上，遭遇了倭寇的空炸，邂逅了美麗的雪姐，亂世里的愛情比較來的容易。漆黑的夜晚，兩個人都沒來得及看清楚對方的面目，就被洶湧的人潮擠得分散。幸運的是總算來得及定下後會之期：勝利之後就在失散的這個橋底下再見。抗日結束後，世道仍舊混亂不堪。從部隊退伍的董國民還是得靠扮演小丑勉強度日，日常做一些歌曲，但是無人賞識。
雪姐演員：張艾嘉雪姐是林黛玉的代言人，在舞廳小有名氣，唱歌跳舞，樣樣精通，是個不折不扣的才女，卻懷才不遇，心機重重的大波妹讓其光著屁股上演了一場尷尬的舞台秀，使得她怒氣沖沖，感到人生不公。她既有職場失落，也有情場失意，這失意伴隨她足足十年之長。心愛的男人從軍抗日，拋下孤單的她日夜思念，兩人相約十年後蘇州橋底下再聚首。此間機緣巧合之下兩人既有雨中漫步，也有爭風吃醋。一直相處的男子竟然就是大望雲霓的意中人，最終還是命中注定有情人終成眷屬。
鄧仔演員：葉倩文怪異的名字並沒有表現出凳子的詭異，她的動作只是如同凳子般僵硬，她可愛保守、孤苦伶仃、流落街頭、無家可歸，和雪姐同病相憐。對青年作曲家董國民含情脈脈，陶醉在他的美妙琴聲中。她把董國民視為英雄偶像、夢中情人，所以的她的喜怒哀樂都和他牽連在一起，但兩人最終無緣無份。
音樂原聲
| 名稱 | 作詞 | 作曲 | 演唱 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
《晚風》 | 黃沾 | 黃沾 | 葉倩文 | 主題曲 |
幕後花絮
- 該片是徐克與另一位最佳拍檔黃沾之間的首度合作，當時徐克是在夜裡來黃沾家，兩人邊喝酒邊寫曲，黃沾為影片創作了十二曲旋律。
- 在拍攝《上海之夜》前，徐克從未到過上海，為此他專程到上海一趟取靈感，回來後再以香港有限空間去創作上海感覺。
獲獎記錄
| 時間 | 獎項 | 獲獎人/影片 | 獲獎/提名 |
|---|---|---|---|
1985年 | 第四屆香港電影金像獎最佳女演員 | 張艾嘉 | 提名 |
第四屆香港電影金像獎最佳電影剪輯 | Siu Sum Chew | 提名 | |
第四屆香港電影金像獎最佳影片 | 徐克 | 提名 | |
第四屆香港電影金像獎最佳女配角 | 李麗珍 | 提名 | |
第四屆香港電影金像獎最佳原創電影音樂 | 提名 | ||
第四屆香港電影金像獎最佳原創電影歌曲 | 葉倩文 | 提名 | |
第四屆香港電影金像獎最佳藝術指導 | Hing Yee Ah Yeung | 提名 | |
第四屆香港電影金像獎最佳導演 | 徐克 | 提名 |
[以上資料參考]
製作發行
| 製作公司 | 發行公司 |
|---|---|
電影工作室（中國香港） | 金公主娛樂有限公司（中國香港） |
發行日期
| 國家/地區 | 上映/發行日期（細節） |
|---|---|
中國香港 | 1984年10月11日 |
加拿大 | 1985年9月11日 |
瑞典 | 1990年12月25日 |
芬蘭 | 1991年3月1日 |
[以上資料參考]
影片評價
鐘鎮濤吹大喇叭、張艾嘉跳舞、葉倩文參選月曆皇后、三主角與一小賊在屋內捉迷藏、兩女角抓老鼠搶床位。無一不被拍得妙趣橫生，同時徐克更靈活地運用色彩構圖及主題音樂，為影片“人景結合”及“人聲結合”的喜劇場面，增添了更為獨特的藝術效果，從而在商業及藝術的夾縫中找到了表現大時代悲歡離合的載體，儘管未能做到統籌兼顧，但對這一時期徐克的喜劇風格而言，無疑具有先鋒意義。同時，徐克又結合《馬路天使》及《十字街頭》的素材，讓兩位女角在同一屋檐下相依為命，展現喜怒哀樂的人生，相比《我愛夜來香》中的“大女人主義”，《上海之夜》則多了一種源於生活的樂趣。（新浪評）
