粵劇板腔體唱詞的結構形式。唱詞是相對齊整的十字句或七字句；在音樂上則是以平衡對稱的兩個樂句構成。上、下句循環反覆構成整段唱腔。
在粵劇板式變化的唱腔中，上下句是最基本的結構形式，它是各種板式唱腔的發展基礎。各種板式，各種行當，以至正線、反線的唱腔，都是從一對上下句的旋律演變出來的。粵劇的板腔，無論其組織如何複雜，都不能違反上下句這一基本結構規律。
在粵劇梆黃板腔體的唱詞中，不論是正格（即七字句、十字句）或是變格（即加、減活動句成為長句、短句），均以句末字押仄聲韻的為上句，句末字押平聲韻的為下句。而在粵劇板腔音樂中，不論板路有無變化，其上、下句的落音，必因行當及板式不同而有嚴格確定和區分。
粵劇演唱過程中，若轉換板腔，也必須遵從上下句的規則。
粵劇板腔體唱詞的結構形式。唱詞是相對齊整的十字句或七字句；在音樂上則是以平衡對稱的兩個樂句構成。上、下句循環反覆構成整段唱腔。
在粵劇板式變化的唱腔中，上下句是最基本的結構形式，它是各種板式唱腔的發展基礎。各種板式，各種行當，以至正線、反線的唱腔，都是從一對上下句的旋律演變出來的。粵劇的板腔，無論其組織如何複雜，都不能違反上下句這一基本結構規律。
在粵劇梆黃板腔體的唱詞中，不論是正格（即七字句、十字句）或是變格（即加、減活動句成為長句、短句），均以句末字押仄聲韻的為上句，句末字押平聲韻的為下句。而在粵劇板腔音樂中，不論板路有無變化，其上、下句的落音，必因行當及板式不同而有嚴格確定和區分。
粵劇演唱過程中，若轉換板腔，也必須遵從上下句的規則。
