【一點因由法】 文學創作構思方法之一。根據社會、人生某一矛盾的緣由，或只取素材的某一點，憑藉藝術想像，設定人物，生髮情節。魯迅在《我怎么做起小說來》(《南腔北調集》)中說：“所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的緣由，但決不全用這事實，只是採取一端，加以改造，或生髮開去，到足以幾乎完全發表我的意思為止。”水運憲在《<禍起蕭牆>的前前後後——復給熱心讀者們的一封信》(《新時期獲獎小說創作經驗談》)中介紹道，他在構思《禍起蕭牆》之前，他“頭腦中完全沒有事例，沒有情節”。他之所以選擇電力工業為工業體制改革作為小說的矛盾焦點，是偶然了解到某些黨政幹部干預影響了電力集中管理的正常開展。作者突然受到啟發，進行了思考，於是他“長期積累的一些想法，各種人物，都跳了出來”，這些人物都自動地和這條線有機聯結起來，找到了他們各自的位置，就這樣，《禍起蕭牆》的形象體系就在作者的心中孕育出來了。
【一點因由法】 文學創作構思方法之一。根據社會、人生某一矛盾的緣由，或只取素材的某一點，憑藉藝術想像，設定人物，生髮情節。魯迅在《我怎么做起小說來》(《南腔北調集》)中說：“所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的緣由，但決不全用這事實，只是採取一端，加以改造，或生髮開去，到足以幾乎完全發表我的意思為止。”水運憲在《<禍起蕭牆>的前前後後——復給熱心讀者們的一封信》(《新時期獲獎小說創作經驗談》)中介紹道，他在構思《禍起蕭牆》之前，他“頭腦中完全沒有事例，沒有情節”。他之所以選擇電力工業為工業體制改革作為小說的矛盾焦點，是偶然了解到某些黨政幹部干預影響了電力集中管理的正常開展。作者突然受到啟發，進行了思考，於是他“長期積累的一些想法，各種人物，都跳了出來”，這些人物都自動地和這條線有機聯結起來，找到了他們各自的位置，就這樣，《禍起蕭牆》的形象體系就在作者的心中孕育出來了。
