《一九三八年的鐵》是王秀梅著，2013年12月由山東畫報出版社出版的圖書。
基本介紹
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,後記,
內容簡介
一九三八年，很多事情發生。國事，家事；生死，愛恨，情仇。日軍侵略占領了這個膠東半島的小鎮，為抵禦外辱，農民，藝人，鐵匠，拳師，鄉紳，土匪，他們站在一起，土法造雷造槍，與小鎮共存亡。硝煙中也盛開玫瑰，血色玫瑰有更鏗鏘的姿態。
圖書目錄
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
後記：獻給初玉蘭及她的故鄉
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
後記：獻給初玉蘭及她的故鄉
作者簡介
王秀梅，1972年生，山東煙臺人，現為煙臺市文聯專業作家。中國作家協會會員，山東省作家協會首批和第二批簽約作家，魯迅文學院第14屆全國中青年作家高研班學員。已發表作品400餘萬字，出版長篇小說《大雪》、小說集《丟手絹》等10部，作品多次被《小說選刊》《小說月報》等轉載。曾獲山東省第二屆齊魯文學獎、第二屆泰山文藝獎（文學創作獎）等獎項。
後記
獻給初玉蘭及她的故鄉
初玉蘭是我的外祖母。當然，在小說中她另有其名，就像風波鎮在小說中是黃杏兒的故鄉，而現實中它並不叫風波鎮一樣。文學作品不是圖書館裡的史實資料——小說素材在經過藝術處理之後，即便是當年的真實事件，也不宜經受藝術之外的考證和審視。何況這部小說中的A線發生在一九三八年這個特殊的年份，小鎮抗日傳奇故事雖不必像紀實文學那么丁丁卯卯，但總要涉及到某些繞不過去的真實歷史背景，所以小說里還是避免用真實的人名和地名為好。
因此，我要請已經逝去的外祖母諒解——關於她的名字，關於她的故鄉的名字，我選擇了讓它們隱退在小說之後。而在獻詞和後記里，我要明確地說：這部小說，我要獻給初玉蘭，及她的故鄉——水道鎮。
是的，那個我稱其為風波鎮的小鎮仍然存在，它名叫水道鎮，在距離煙臺六十多公里的地方。它是外祖母的故鄉。有關於它的那些故事，外祖母給我講過許多。第一次聽她講日本人，講打仗，我年紀還小。外祖母講著講著，就變成了小說中的樣子：瘦弱的身體蜷成球狀，兩條腿以奇怪的姿勢摺疊成一把剪刀。她重複著那些往事——日本人在水道鎮上高高地修起了炮樓，他們把我三歲的母親抱到炮樓里玩耍，令全家人驚懼萬分。幸運的是，最終母親被平安送回；日本人頻繁掃蕩，外祖母抱著母親往大山中奔逃，中途掉隊，只好跳進一口枯井中。隨後落下另外一些人，紛亂地踩踏著她的頭頂。
外祖母講著講著，就會陷入一段小睡，保持著蜷成球狀的身體。外祖母晚年後一直住在我父母的家中，與我們生活在一起。在我記憶里，國中寄宿時，每周回家，外祖母都要重複那些陳年往事，包括她年輕時代的某幾個表哥——推著腳踏車賣靛的老人，就是她那些表哥中的一個，他活在外祖母的講述中，活在小說里——當然，出於藝術加工的需要，在小說中我給他安排了一個土匪的身份。他也曾真實地在我童年的記憶中出現過，我至今能記起他走街串巷賣靛，將腳踏車支在大街上的樣子。
昏暗的天光，溫暖的大炕，蜷曲的外祖母，重複的回憶懷念和講述——這就是國中時代留給我的關於外祖母的最後記憶。之後，由於某些不得已的原因，外祖母在晚年離鄉背井，去東北我三姨家裡暫住，沒想到她終老在那裡。
這個膠東小鎮，如今生活著我的兩個姐妹。因為此，我時常會在那裡逗留。走在它的街道上，我努力辨認和尋找著當年的痕跡。而那些沉默和喧嚷的街道，那些店鋪房屋，門口的樹木和石階，它們與外祖母講述中的樣子相去甚遠。但奇妙的是，我無比迷戀這種隔閡和差異，它更為有效地刺激著我的想像力和創造力，令我的情緒在時空之中往復迴環，令我心跳不已。我的外祖母初玉蘭，她蜷著身體對我重複講過的那些，是一九三八年的水道鎮給我的最牢靠的影像和色彩。所以，此刻，我更為濃烈地懷念我故去的外祖母初玉蘭。
還要說的是，這個小說現在的樣貌違背我創作它的初衷——作為從事這個行當十餘年的作家來說，我還沒犯過這么離題千里的失誤：我本想完成的是一部時間和歷史跨度都比較大的成長小說，風波鎮只是其中一個比例很小的環節；而事實是，幾乎在創作起始，我就意識到了二十萬字容量的窘迫。之後就成了如今的樣子：我把這部小說完全交付給了一九三八年的風波鎮，完全交付給了外祖母黃杏兒。雖然，有另外一條B線——三十歲的我回到風波鎮遁世療傷，與外祖母日夜相對——與一九三八年這條A線並駕而行，交叉敘述，但是，我構思中的百分之八十的內容，仍無暇在此部作品中顧及。也由於此，我邊寫邊構思著下一部作品——在那部作品裡，我的母親，那個後來向著老年滑去的終日踩著縫紉機的女人，將代替外祖母的角色，繼續在風波鎮上生活著。日本人遠去，被過耳風炸掉的炮樓的殘骸還在。我甚至還構思到了第三部作品——在那裡遊蕩著童年的我，她和現在這部書里B線中的三十歲的我最終銜接。一個人從她的祖輩開始，就在孜孜不倦地尋找幾十年後的她自己，這個過程經歷了三部長篇小說。時間和空間的奧秘，成倍地滋生……
這些狂妄迷人的想法，一直陪伴著《一九三八年的鐵》的完成，令我時時亢奮不安，手足無措。而我到底能不能在未來完成它們——第二部或者第三部，現在看來已經不重要了——似乎它們在我的念頭裡出現，目的只是這樣：散發著妖嬈的光芒，在前面誘惑我、牽引我，讓我完成目前這個面目全非的作品。
現在是秋天的煙臺，我正熱烈地暢想著一場遠足，希望到某個地方遊蕩一些日子。但我又知道自己那差勁的行動力，它令多數籌謀不了了之。四個季節之中，秋天是最讓我倉皇不安的，這很奇怪。尤其今天，我整個人的氣場活躍不靜，在後記中進進出出。這跟小說有關嗎？我不知道。好吧，既然這樣，此刻——我情緒複雜地寫著後記的最後幾句話，覺得很有必要以此結尾：今天是二〇一三年十月十三日。
初玉蘭是我的外祖母。當然，在小說中她另有其名，就像風波鎮在小說中是黃杏兒的故鄉，而現實中它並不叫風波鎮一樣。文學作品不是圖書館裡的史實資料——小說素材在經過藝術處理之後，即便是當年的真實事件，也不宜經受藝術之外的考證和審視。何況這部小說中的A線發生在一九三八年這個特殊的年份，小鎮抗日傳奇故事雖不必像紀實文學那么丁丁卯卯，但總要涉及到某些繞不過去的真實歷史背景，所以小說里還是避免用真實的人名和地名為好。
因此，我要請已經逝去的外祖母諒解——關於她的名字，關於她的故鄉的名字，我選擇了讓它們隱退在小說之後。而在獻詞和後記里，我要明確地說：這部小說，我要獻給初玉蘭，及她的故鄉——水道鎮。
是的，那個我稱其為風波鎮的小鎮仍然存在，它名叫水道鎮，在距離煙臺六十多公里的地方。它是外祖母的故鄉。有關於它的那些故事，外祖母給我講過許多。第一次聽她講日本人，講打仗，我年紀還小。外祖母講著講著，就變成了小說中的樣子：瘦弱的身體蜷成球狀，兩條腿以奇怪的姿勢摺疊成一把剪刀。她重複著那些往事——日本人在水道鎮上高高地修起了炮樓，他們把我三歲的母親抱到炮樓里玩耍，令全家人驚懼萬分。幸運的是，最終母親被平安送回；日本人頻繁掃蕩，外祖母抱著母親往大山中奔逃，中途掉隊，只好跳進一口枯井中。隨後落下另外一些人，紛亂地踩踏著她的頭頂。
外祖母講著講著，就會陷入一段小睡，保持著蜷成球狀的身體。外祖母晚年後一直住在我父母的家中，與我們生活在一起。在我記憶里，國中寄宿時，每周回家，外祖母都要重複那些陳年往事，包括她年輕時代的某幾個表哥——推著腳踏車賣靛的老人，就是她那些表哥中的一個，他活在外祖母的講述中，活在小說里——當然，出於藝術加工的需要，在小說中我給他安排了一個土匪的身份。他也曾真實地在我童年的記憶中出現過，我至今能記起他走街串巷賣靛，將腳踏車支在大街上的樣子。
昏暗的天光，溫暖的大炕，蜷曲的外祖母，重複的回憶懷念和講述——這就是國中時代留給我的關於外祖母的最後記憶。之後，由於某些不得已的原因，外祖母在晚年離鄉背井，去東北我三姨家裡暫住，沒想到她終老在那裡。
這個膠東小鎮，如今生活著我的兩個姐妹。因為此，我時常會在那裡逗留。走在它的街道上，我努力辨認和尋找著當年的痕跡。而那些沉默和喧嚷的街道，那些店鋪房屋，門口的樹木和石階，它們與外祖母講述中的樣子相去甚遠。但奇妙的是，我無比迷戀這種隔閡和差異，它更為有效地刺激著我的想像力和創造力，令我的情緒在時空之中往復迴環，令我心跳不已。我的外祖母初玉蘭，她蜷著身體對我重複講過的那些，是一九三八年的水道鎮給我的最牢靠的影像和色彩。所以，此刻，我更為濃烈地懷念我故去的外祖母初玉蘭。
還要說的是，這個小說現在的樣貌違背我創作它的初衷——作為從事這個行當十餘年的作家來說，我還沒犯過這么離題千里的失誤：我本想完成的是一部時間和歷史跨度都比較大的成長小說，風波鎮只是其中一個比例很小的環節；而事實是，幾乎在創作起始，我就意識到了二十萬字容量的窘迫。之後就成了如今的樣子：我把這部小說完全交付給了一九三八年的風波鎮，完全交付給了外祖母黃杏兒。雖然，有另外一條B線——三十歲的我回到風波鎮遁世療傷，與外祖母日夜相對——與一九三八年這條A線並駕而行，交叉敘述，但是，我構思中的百分之八十的內容，仍無暇在此部作品中顧及。也由於此，我邊寫邊構思著下一部作品——在那部作品裡，我的母親，那個後來向著老年滑去的終日踩著縫紉機的女人，將代替外祖母的角色，繼續在風波鎮上生活著。日本人遠去，被過耳風炸掉的炮樓的殘骸還在。我甚至還構思到了第三部作品——在那裡遊蕩著童年的我，她和現在這部書里B線中的三十歲的我最終銜接。一個人從她的祖輩開始，就在孜孜不倦地尋找幾十年後的她自己，這個過程經歷了三部長篇小說。時間和空間的奧秘，成倍地滋生……
這些狂妄迷人的想法，一直陪伴著《一九三八年的鐵》的完成，令我時時亢奮不安，手足無措。而我到底能不能在未來完成它們——第二部或者第三部，現在看來已經不重要了——似乎它們在我的念頭裡出現，目的只是這樣：散發著妖嬈的光芒，在前面誘惑我、牽引我，讓我完成目前這個面目全非的作品。
現在是秋天的煙臺，我正熱烈地暢想著一場遠足，希望到某個地方遊蕩一些日子。但我又知道自己那差勁的行動力，它令多數籌謀不了了之。四個季節之中，秋天是最讓我倉皇不安的，這很奇怪。尤其今天，我整個人的氣場活躍不靜，在後記中進進出出。這跟小說有關嗎？我不知道。好吧，既然這樣，此刻——我情緒複雜地寫著後記的最後幾句話，覺得很有必要以此結尾：今天是二〇一三年十月十三日。
