基本介紹
- 中文名：陽台
- 演出時間：2004年11月26日
- 演出地點：北京海淀劇院
- 類型：喜劇話劇
- 主演：陳佩斯、何瑜、劉軍
- 導演：陳佩斯
- 編劇：陳佩斯
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,幕後製作,演出信息,作品評價,
劇情簡介
在高檔住宅區“亞亭花園”的頂樓天台上，有人要跳樓。
這是包工頭老穆為眾民工討要拖欠工錢無奈之下上演的“跳樓秀”。但是由於過火的“表演”老穆不慎失足掉到了侯處長家的陽台。此時，侯處長的情人李麗正在導演一出侯處長和他老婆張秀芝“貓捉老鼠的遊戲”。還沒演完“跳樓秀”的老穆又被迫加入到了他們的“遊戲”之中。幾番周折，老穆終於脫身，卻無意中“帶”走了侯處長藏在床底下的巨款。
一邊是老穆懷揣巨款急於還錢；另一邊是眾民工誤會老穆“貪污工款”並圍追堵截；還有一邊是侯處長設法要回巨款，他們相互糾結在不知所措的張秀芝和毫不知情的李麗之間。於是，這個“貓捉老鼠的遊戲”便開始演變，越來越無法收場。
在高檔住宅區“亞亭花園”的頂樓陽台上，又有人要跳樓。這次不是老穆，是侯處，而且是真的。
演職員表
演員表
職員表
| 出品人 | 製作人 | 導演 | 編劇 | 道具 | 美術設計 | 造型設計 | 服裝設計 | 燈光 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 王燕玲 | 季平 | 陳佩斯、章樂斌 | 陳佩斯、甘草 | 高滿良 | 吳穹 | 蔡樺 | 吳小融 | 李聰 |
音響：楊立群 音效設計：彭曉林 舞台裝置：吳建民 作曲：張 驍 作詞：朱 軍 舞台監督：張亞楠 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
老穆演員：陳佩斯包工頭。他為了為眾民工討要拖欠工錢無奈之下在高檔住宅區“亞亭花園”的頂樓天台假裝跳樓。由於過火的“表演”，他不慎失足掉到了侯處長家的陽台。
侯建設演員：何瑜、仇小豹處長。他住在高檔住宅區“亞亭花園”。老穆“跳樓”時，不慎失足掉到他家陽台，撞見他的情人李麗正在導演一出侯處長和他老婆張秀芝“貓捉老鼠的遊戲”。
張秀芝演員：劉軍侯處長的老婆。她丈夫的情人李麗導演了一出侯處長和她之間“貓捉老鼠的遊戲”。面對家裡巨款的失蹤不知所措。
李麗演員：王晶、談虹侯處長的情人。為了不被撞破不倫戀情，她導演了一出侯處長和他老婆張秀芝“貓捉老鼠的遊戲”。但是她卻對老穆無意中“帶”走侯處長藏在床底下的巨款而毫不知情。
角色演員介紹參考資料
幕後製作
創作過程
《陽台》是陳佩斯“舞台喜劇三部曲”的最後一章。該劇創作歷時四年，經過7次大修整以及無數次小改動。6個劇中人的關係牽扯出4條故事線索，一邊是老穆懷揣巨款急於還錢；另一邊是眾民工誤會老穆“貪污工款”並圍追堵截；還有一邊是侯處長設法要回巨款，但又因自己包二奶的事而左右不是人。
作品命名
用“陽台”來命名這部作品，是因為陽台是個人私密空間和外部空間的一個過渡。走上陽台，既可以觀賞外面的景致，又可以成為別人眼中的風景，寓意就是把一個人的隱私暴露在眾目睽睽之下。
舞美設計
《陽台》的劇情大部分在包工頭老穆掉進去的1618房間展開。舞台通過門窗和牆壁分割成三個狹小的空間，門窗和牆壁往往寓意著對真相的隔絕，但在劇中會隨時打破這種隔絕。演員們大量利用三個空間自說自話，甚至手一遮就自成表演的空間，可以和觀眾做交流。
演出信息
演出時間 | 演出地點 | 演出劇場 |
|---|---|---|
2004年11月26日-12月3日 | 成都 | 錦城藝術宮 |
2005年1月8日 | 深圳 | 深圳會堂 |
2005年3月18日-20日 | 昆明 | 昆明劇院 |
2005年3月31日-4月3日 | 北京 | 海淀劇場 |
2005年4月21日-22日 | 上海 | 上海大劇院 |
2005年4月23日 | 寧波 | - |
2005年5月12日 | 太原 | 湖濱會堂 |
2005年6月3日 | 瀋陽 | 遼寧大劇院 |
2005年6月23日-24日 | 杭州 | 杭州劇院 |
2005年7月2日-3日 | 武漢（楚天金報周末晚會） | 湖北劇院、武漢劇院 |
2005年9月16日 | 北京（2005年中國廣播藝術團“藝術周”） | 保利劇院 |
2005年9月23日-27日 9月30日-10月2日 10月5日-10月7日 | 北京 | 海淀劇場 |
2005年10月10日-11日 | 鄭州 | 河南省人民會堂 |
2005年10月15日-16日 | 南京 | 紫金大戲院 |
2005年10月29日-30日 | 呼和浩特 | 內蒙古自治區政府禮堂 |
2005年12月3日-4日 | 上海 | 上海大劇院 |
2005年12月9日-10日 | 西安 | 易俗大劇院 |
2006年12月23日-25日 | 北京（第三屆現代人文化演出季） | 世紀劇院 |
2007年9月7日-8日 | 太原 | 工人文化宮 |
2007年9月11日-12日 | 哈爾濱 | 北方劇場 |
2007年10月23日-28日 | 北京 | 海淀劇院 |
2009年1月29日-31日 | 上海 | 上海大劇院 |
2009年9月4日-6日 | 北京 | 首都劇場 |
2009年9月11日-12日 | 重慶 | 江北人民大廈劇場 |
2009年11月7日 | 天津（《每日新報》創刊10周年的系列活動） | 天津大劇院 |
2009年11月13日 | 上海 | 上海城市劇院 |
2012年2月29日-3月4日 | 北京（國家大劇院新春話劇演出季） | 國家大劇院 |
作品評價
《陽台》背負了很多的社會內涵，從藝術本身來說，戲劇結構更為嚴謹，也更為巧妙，這不僅僅依靠語言的技巧，更多的則是通過人物所處的窘境、所起的誤會和所生的衝突來達到喜劇的效果。整部戲最重要的戲劇衝突，全部發生在一個房間裡，故事的發生時間也濃縮在一夜一日之內。一進一退之間，互相誤會的人物在同一空間中自由進出、對話，宛然有“三岔口”的風範。這樣一部沒有搞笑的台詞、沒有過度誇張的噱頭的傳統作品在當下不但沒有招致“落伍”的嘲弄，反而能得一致叫好，很大程度上是它對現實問題的關照成功地宣洩了民眾對於“腐敗”的情緒；文藝作品宣洩情緒不難，難在通過怎樣的方式宣洩和宣洩的尺度。在這一點上，陳佩斯找到了一條安全的道路。嚴謹而巧妙的故事結構和精煉的舞台手法才是《陽台》的精髓。（新浪娛樂評）
