基本介紹
- 導演：路易斯·布努埃爾
- 編劇：路易斯·布努埃爾、讓-克勞德·卡瑞爾
- 主演：費爾南多·雷依、德菲因·塞里格、保羅·弗蘭克爾、讓-皮埃爾·卡塞爾 、布魯·歐吉爾 、史蒂芬妮·奧德安
- 對白語言：西班牙語
法語 - imdb編碼：tt0068361
- 中文名：資產階級的審慎魅力
- 外文名：Le charme discret de la bourgeoisie
- 其他譯名：中產階級的審慎魅力、中產階級的誘惑
- 類型：喜劇
- 製片地區：法國、義大利、西班牙
- 片長：102 分鐘
- 上映時間：1972年9月15日(法國)
- 色彩：彩色
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劇情簡介
客人們來到塞內夏爾家參加晚宴，卻發現晚宴要在明晚才舉行。他們只好去一家小酒館，但計畫再次受挫，因為小酒館正在為他們剛去世的店主守靈。另一次聚餐也由於塞內夏爾夫婦偷偷從家裡溜出去親熱而臨時取消：來客們誤以為警察要發動襲擊，趕緊溜之大吉。接下來的一次晚宴也被迫中斷，因為拉練的部隊出人意料地出現在塞內夏爾公館。甚至噩夢也為他們要舉辦晚宴這一受挫的努力提供佐料：他們興致勃勃入席，卻莫名其妙發現身邊的帷幕突然拉起，他們成了坐在舞台上用餐的表演者。還有一次，陸軍上校當著唐·拉斐爾大使的面污辱了所謂的米蘭達共和國，險些釀成外交災禍，當然更不必提那晚的聚餐了。就這樣，六個人不斷地坐下來用餐，卻總是出現意想不到的障礙，使他們吃不成。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 唐·拉斐爾·阿科斯塔 | 費爾南多·雷依 | |
| 弗朗索瓦·泰夫諾 | 保羅·弗蘭克爾 | |
| 亨利·塞內夏爾 | 讓-皮埃爾·卡塞爾 | |
| 西蒙娜·泰夫諾 | 德菲因·塞里格 | |
| 弗洛倫斯 | 布魯·歐吉爾 | |
| 愛麗絲·塞內夏爾 | 史蒂芬妮·奧德安 | |
| 杜福爾主教 | Julien Bertheau | |
| 內政部長 | 米歇爾·皮寇利 | |
| 伊內斯 | Milena Vukotic | |
| 上校 | Claude Piéplu | |
| 休伯特·德羅卡欣中尉 | Christian Baltauss | |
| 農民 | Muni | |
| 警察中士 | Pierre Maguelon | |
| 德萊克盧茲 | François Maistre | |
| 園丁 | Georges Douking | |
| 裁縫 | Robert Le Béal | |
| 侍者 | Bernard Musson | |
| 講述夢的中士 | Maxence Mailfort | |
| 憲兵 | Jacques Rispal | |
| 游擊隊員 | Gabriella Frankel | |
| 茶館的顧客 | Madeleine Bouchez | |
| 茶館的鋼琴家 | Roger Caccia |
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 剪輯 | 藝術指導 | 造型設計 | 服裝設計 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 塞爾日·西爾伯曼 | 路易斯·布努埃爾 | Arnie Gelbart、Pierre Lary | 路易斯·布努埃爾、讓-克勞德·卡瑞爾 | Edmond Richard | Hélène Plemiannikov | Pierre Guffroy | Odette Berroyer、Fernande Hugi | Jacqueline Guyot |
聲音部門 | Daniel Brisseau、路易斯·布努埃爾、Jacques Carrère、Jacqueline Porel、Claude Villand、Guy Villette |
演職員表參考資料
角色演員介紹
唐·拉斐爾·阿科斯塔演員：費爾南多·雷依南美國家米蘭達共和國的大使，衣冠楚楚、道貌岸然的單身漢，他殘暴，偏執、妄自尊大，利用外交官的特殊身份暗中與好友一起販毒、走私；他對女人也有著貪婪的欲望，勾引了好友的妻子。
亨利·塞內夏爾演員：讓-皮埃爾·卡塞爾西蒙·泰夫諾的好友，是個勢利眼，曾把穿上園丁衣服的主教當成騙子趕出門。他貪婪而大膽，與泰夫諾、米蘭達共和國的大使一起搞非法勾當。
弗朗索瓦·泰夫諾演員：保羅·弗蘭克爾米蘭達共和國的大使的好友，上流人士。他與塞內夏爾、大使一起做毒品交易，總是疑神疑鬼，一有風吹草動，就以為事情敗露了。
西蒙娜·泰夫諾演員：德菲因·塞里格弗朗索瓦·泰夫諾的妻子，表面上是一位溫文爾雅的淑女，與丈夫相敬如賓，實際上在背地裡與米蘭達共和國的大使偷情，結果差點被丈夫撞破。
愛麗絲·塞內夏爾演員：史蒂芬妮·奧德安亨利·塞內夏爾的妻子，和丈夫招待泰夫諾一家和大使在自家吃飯。表面上是個優雅高貴的女主人，實則情慾旺盛，為了和丈夫親熱，置客人於樓下而不顧，自己和丈夫爬出臥室跑到花園裡。
弗洛倫斯演員：布魯·歐吉爾泰夫諾夫人的的妹妹。她年齡雖小，卻嬌生慣養、玩世不恭、放蕩不羈，經常喝醉，有時會去嘗試毒品，也會接受陌生男人的逃逗。
杜福爾主教演員： Julien Bertheau塞內夏爾家所在教區的主教，身為神職人員卻到賽內夏爾夫婦家要求應聘園丁。他很小的時候就失去了解家庭關愛，後來被農婦請去為將要病死的園丁做禱告，他發現眼前將死之人曾是自家園丁並因為主人的殘忍自私而殺死了他的父母。
於倍·德·侯許卡欣中尉演員：Christian Baltauss氣質憂鬱的青年軍人。他在茶館中主動向泰夫諾夫人、塞內夏爾夫人講述了自己的離奇經歷：幼年的他通過母親幽靈的指示去毒害父親，因為父親在一次決鬥中殺死了母親的情人，而死去的男人才是他的真正父親，也就是說那個與他相依為命的男人是殺害他生父的兇手。
角色演員介紹參考資料
幕後花絮
- 路易斯·布努埃爾為影片中的音響效果署名，但當時他已經幾乎是完全失聰。
- 為了給該片尋找恰當的片名，路易斯·布努埃爾和編劇克勞德共同反覆研究劇本，卻沒有結果。1970年，他們走進一家餐館用餐，店內沒有其他客人，餐館給了他們一張報紙和重要的通告：“德·高爾被打死。”這使他們一下子有了靈感，於是，就有了《資產階級的審慎魅力》這個片名。
- 該片中唐·拉斐爾說他的生日是2月22日，那也是導演布努埃爾的生日。
- 在接受採訪時，路易斯·布努艾爾表示自己拍攝該片的目的不是諷刺資產階級，他個人認為該片是充滿了溫情幽默的，也沒有想讓觀眾從頭笑到尾。所以，影片上映時的宣傳語“簡直讓人笑瘋”讓他覺得不舒服，而由塗了口紅的嘴唇、圓頂禮帽、雙腿組成的海報讓他覺得羞恥，以至於想一槍崩了負責宣傳的人。
獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
|---|---|---|---|---|
1972年 | 法國電影評論協會獎 | 最佳影片 | 《資產階級的審慎魅力》 | 獲獎 |
美國國家評論協會獎 | 五佳外語片 | 《資產階級的審慎魅力》 | 獲獎 | |
第六屆美國國家影評人協會獎 | 最佳影片 | 《資產階級的審慎魅力》 | 獲獎 | |
最佳導演 | 路易斯·布努埃爾 | 獲獎 | ||
最佳劇本 | 路易斯·布努埃爾、讓-克勞德·卡瑞爾 | 提名 | ||
1973年 | 第45屆奧斯卡金像獎 | 最佳外語片 | 《資產階級的審慎魅力》 | 獲獎 |
最佳原創劇本 | 路易斯·布努埃爾、讓-克勞德·卡瑞爾 | 提名 | ||
第30屆美國金球獎 | 電影類-最佳外語片 | 《資產階級的審慎魅力》 | 提名 | |
1974年 | 第27屆英國電影和電視藝術學院獎 | 電影獎-最佳影片 | 《資產階級的審慎魅力》 | 提名 |
電影獎-最佳導演 | 路易斯·布努埃爾 | 提名 | ||
電影獎-最佳劇本 | 路易斯·布努埃爾 | 獲獎 | ||
電影獎-最佳女演員 | 史蒂芬妮·奧德安 | 獲獎 | ||
電影獎-最佳原聲 | Guy Villette、路易斯·布努埃爾 | 提名 | ||
獲獎記錄參考資料
幕後製作
創作背景
路易斯·布努埃爾在自傳中提到，該片的靈感來自製片人塞爾日·西爾伯曼的親身經歷。西爾伯曼邀請幾人來家裡吃晚報，但忘記了那天他要外出，也忘記將此事通知妻子。結果，客人們手捧鮮花來到他家，出現在他們面前的是身穿睡袍的西爾伯曼太太，她已吃過晚飯，準備就寢了。這個真實的故事成為該片的開場戲，同時成為整部影片的基本結構模式。
藝術風格
因為非常喜歡自己的影片《毀滅天使》中反覆出現的情節和對話，所以路易斯·布努埃爾在《資產階級的審慎魅力》中沿襲了那種創作方式，在這種思想指導下編排各種情節，而且他不刻意追求情節的真實性和流暢性。為了在合乎邏輯的日常生活現實以及一系列突然出現的障礙之間尋找必然的聯繫，同時又讓這些意外事件絕不能讓人覺得有神秘荒唐的色彩，他的創作團隊先後寫了五個不同的電影劇本。
製作發行
主創公司
製作公司 | Greenwich Film Productions（法國） |
|---|---|
發行公司 | 1、Sagres Filmes（巴西） 2、Pialto Pictures LLC（美國） 3、Xenon Entertainment Group（美國） 4、二十世紀福斯電影公司（美國） 5、Cinematheque（美國） 6、Applause Video（美國） 7、Corinth Video 8、Media Home Entertainment（美國） 9、HVE（美國） 10、Criterion Collection（美國） |
上映信息
國家/地區 | 上映/發行日期 |
|---|---|
法國 | 1972年9月15日 |
美國 | 1972年10月13日（紐約電影節） |
1972年10月22日 | |
丹麥 | 1972年11月11日 |
阿根廷 | 1973年1月18日 |
英國 | 1973年2月1日 |
荷蘭 | 1973年3月29日 |
義大利 | 1973年4月11日（聖雷莫電影節） |
1973年4月13日 | |
西德 | 1973年4月20日 |
西班牙 | 1943年4月21日（馬德里） |
葡萄牙 | 1973年5月21日 |
烏拉圭 | 1973年6月1日 |
愛爾蘭 | 1973年8月3日 |
芬蘭 | 1973年8月17日 |
瑞典 | 1973年10月22日 |
日本 | 1973年5月25日 |
葡萄牙 | 1975年6月15日（波爾多） |
波蘭 | 1975年12月8日 |
匈牙利 | 1979年9月6日 |
蘇聯 | 1987年9月14日 |
捷克斯洛伐克 | 1990年7月1日 |
阿根廷 | 2000年11月30日（Ciclo Todo Buñuel） |
中國香港 | 2004年12月11日 |
德國 | 2008年2月9日 |
希臘 | 2010年8月5日 |
法國 | 2011年7月13日 |
英國 | 2012年6月29日 |
愛爾蘭 | 2012年6月29日 |
波蘭 | 2016年7月22日 |
中國 | 2018年6月（上海國際電影節） |
影片評價
布努埃爾超現實主義的風格在該片中發揮得淋漓盡致。（1905電影網評）
該片是在敘事上體現布努埃爾電影美學原則的重要作品，出色地將超現實與敘事完美結合，形成獨特的視覺語言和敘事風格。影片所表達的觀點相當繁雜，布努埃爾的野心很大，同時因為他的放鬆，所以電影的敘事並不沉冗，反而有種不動聲色的從容。影片中的夢境完全用現實主義風格拍攝，沒有任何表現主義手法，剪輯流暢，沒有明顯的組接痕跡。（《世界電影之窗》評）
布努艾爾以其精湛的技術，誇張和象徵主義的手法，甚至離奇古怪的比喻，對資產階級社會進行了冷嘲熱諷，這種諷刺涉及上層人物、社會制度、道德風貌、性、警察、軍隊、宗教甚至觀眾。布努艾爾晚期的影片更加關注微妙的措辭、動作的考究。而在這部影片中，演員的表演也不肯俯就。米蘭達大使的文雅和克制有度的表演幾近登峰造極。角色與演員的結合可謂水乳交融，墮落就是他們的純潔，偽善就是他們的真誠，自私用美麗的風度包裝。這部影片是布努艾爾擺脫了商業或傳統敘事束縛後的自由之作，他可以隨心所欲而不逾規矩了，片中無處不在的幽默並非簡單的對表面現象的滑稽揭露，而是對人性辛酸經過一番形而上的咀嚼後的表達。（《光明日報》評）
