《西廂記》是由田漢根據元代王實甫創作的雜劇《崔鶯鶯待月西廂記》於1958年改編的歷史類京劇劇目。1959年1月5日，由中國國家京劇院及北京京劇團聯合首演於北京，張君秋、杜近芳、葉盛蘭、李金泉、婁振奎等出演。後在李瑞環主持下再行改編，由天津市青年京劇團演出。
該劇目講述了洛陽張君瑞赴試，路經蒲東，入居古剎普救寺，遇故相崔珏之女崔鶯鶯，一見鐘情，向崔婢紅娘詢問，遭其呵斥。駐軍孫飛虎兵變，圍寺索崔鶯鶯，崔夫人許能退兵者以崔鶯鶯婚之，張君瑞使僧惠明遺書友人白馬將軍杜確，引兵解圍。崔夫人悔約，改為兄妹相稱，張君瑞求計於紅娘，紅娘使賦詩寫意。張君瑞跳牆夜見崔鶯鶯，崔鶯鶯責之。張君瑞憂憤致病，紅娘忽引崔鶯鶯至，訂情；為崔夫人所知，責撻紅娘，紅娘反詰其失信，崔夫人不得已，乃約張君瑞中試後成婚。張君瑞落第歸來，崔夫人拒婚，崔鶯鶯出奔，與張君瑞相會於草橋店，夫妻出奔。
概述圖為杜近芳飾紅娘（左），李金泉飾崔夫人。
基本介紹
- 中文名：西廂記
- 類型：歷史類京劇劇目
- 編劇：田漢
- 主要角色：崔鶯鶯、張君瑞、紅娘
- 取材：《崔鶯鶯待月西廂記》
劇情簡介,作品選段,主創人員,創作人員,表演人員,角色人物,戲曲表現,改編歷程,人物扮相,唱腔板式,獲獎記錄,劇目賞析,
劇情簡介
洛陽書生張君瑞赴試，途經蒲東，居住在古剎普救寺，恰逢故相崔珏之女崔鶯鶯，一見鐘情，並向崔鶯鶯的婢女紅娘詢問，卻遭到了呵斥。正當張君瑞和鶯營兩心相縈時，河橋孫飛虎兵圍普救寺，強行欲索鶯鶯為妻。崔夫人沒有辦法，只得當眾說明：誰能退得賊兵，願將愛女相配。張挺身而出，致書杜確。杜確兵到，解了寺圍。不料崔夫人又筵前毀約，命鶯鶯稱張為兄，使一對有情人不能成眷屬。鶯鶯瞞過紅娘而又遣她遞詩，約張在花園相見。張君瑞跳牆來會，鶯鶯為禮教所束縛，又恐紅娘覺察，臨時設計，斥責了張幾句而去。事出意外，張君瑞因此成病。鶯鶯終究不忍，在紅娘的支持、鼓勵下決計夜入西廂，安慰張君瑞。不久，崔夫人有所覺察，拷問紅娘。紅娘據實直說，並責夫人失信負義。夫人不得已，把鶯鶯許配張君瑞。但又以崔家三代不招白衣女婿為由，逼張立即上京趕考得中後方許成婚。鶯鶯和張君瑞離愁別恨，涕泣叮嚀而別。張君瑞落第歸來，崔夫人拒婚，崔鶯鶯出奔，與張相會於草橋店，夫妻出奔。
張君秋飾崔鶯鶯、葉盛蘭飾張君瑞
作品選段
劇中人：崔鶯鶯 |
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【四平調】先只說迎張郎娘把諾言來踐，又誰知兄妹二字斷送了良緣。空對著月兒圓清光一片，好叫人閒愁萬種，離恨千端。抬淚眼仰天看月闌，天上人間總一般。那嫦娥孤單寂寞誰憐念？羅幕重重圍住了廣寒。莫不是步搖動釵頭鳳凰？莫不是裙拖得環佩鈴鐺？這聲音似在東牆，來自西廂，分明是動人一曲鳳求凰。這蕭寺何時來巨匠，把一腔哀怨人宮商？哪裡是鶯鶯肯說謊？怨只怨我那少誠無信的白髮娘。將我鎖在紅樓上，外隔著高高白粉牆。張生哪，即便是十二巫峰高萬丈，也有個雲雨夢高唐。【二黃搖板】你去對那張生講，要他安心不用忙。園內水流花又放，他再住幾日又何妨？紅兒扶我繡樓往，猶有餘音繞迴廊。 |
1959年北京演出錄音，張君秋飾崔鶯鶯 |
劇中人：崔鶯鶯 |
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【反二黃散板】碧雲天，黃花地，西風緊，【原板】北雁南翔。問曉來誰染得霜林降？總是離人淚千行。成就遲，分別早，叫人惆悵，系不住駿馬兒空有這柳絲長。七星車快與我把馬兒趕上，那疏林也與我掛住了斜陽，好讓我與張郎把知心話講，遠望那十里亭痛斷人腸！【二黃原板】斟美酒，不由我離情百倍，恨不得與張郎舉案齊眉。張郎啊，學梁鴻與孟光夫高妻貴，又何必到長安去候春鬧？做一對並頭蓮朝夕相對，不強似狀元及第，衣錦榮歸！人生最苦生別離，未曾登程先問歸期。你休憂文齊福不齊，我則怕你停妻再娶妻，我這裡青鸞有信額頻寄，你休要金榜無名誓不歸。【散板】伯勞東去燕西飛，鞍馬秋風好護持。一路上荒村雨路宜眠早，野店風霜你要起遲。 （白）一鞭殘照人離去，萬種相思訴與誰？ |
1959年北京演出錄音，張君秋飾崔鶯鶯 |
主創人員
創作人員
表演人員
角色人物
劇中人 | 行當 | 角色演員介紹 |
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崔鶯鶯 | 青衣 | 唐已故相國崔珏之女，送父靈樞回鄉途中暫住普救寺，偶遇洛陽赴試書生張君瑞。駐軍孫飛虎兵圍普救寺，欲索鶯鶯為妻。崔夫人聲稱將鶯鶯許婚給能退賊兵者，在張君瑞請來友人打退了孫飛虎後，崔夫人悔約，讓張與鶯鶯兄妹相稱。後通過丫鬟紅娘，鶯鶯與張君瑞定情。 |
張君瑞 | 小生 | 名珙，洛陽書生。赴長安應考時，遇崔相國之女崔鶯鶯，兩人一見鐘情。在紅娘的幫助下，崔母答應他在中試後成親。 |
紅娘 | 花旦 | 崔相國之女崔鶯鶯的貼身丫鬟，見鶯鶯與張君瑞互生愛慕，於是從中撮合，促成好事。聰明伶俐，熱情爽朗。 |
戲曲表現
改編歷程
1958年3月，田漢創作了話劇《關漢卿》，6月至8月，完成話劇《十三陵水庫暢想曲》。10月，他從福建前線慰問歸來後，再度前往西山八大處的長安寺，也就是寫過《關漢卿》的西廂房，集中時間和精力改編《西廂記》。為了改編《西廂記》田漢研讀史籍、元曲、唐人傳奇、《西廂記》的有關劇本。他讀《唐書》寫傳奇劇，就象創編歷史劇一般，認真了解該劇所處的時代。他認為對於歷史的真實性，傳統戲和正史劇當然要求不同。但研究歷史背景，對改編傳統戲。豐富人物性格，改造人物性格，很有好處。他研讀參考性的劇作，有王實甫的《西廂記》、《鶯鶯傳》、董解元《西廂記》和《傾杯記》有關速記。田漢寫成該劇目後，還繼續前往《西廂記》 故事發生地的蒲州普救寺和潼關考察和體驗生活。
張君秋飾崔鶯鶯、杜近芳飾紅娘
全劇共有“渡河”、“教弟”、“酬韻”、“寺警”、“賴婚”、“琴心”（1959年演出刪除）、“探病”、“鬧簡”、“賴簡”、“寄方”、“拷紅”、“送別”（原名“哭宴”）、“逐婿”、“抗命”、“並騎”等15場戲。
20世紀80年代，時任天津市委書記、市長的李瑞環同志，在繁忙政務之餘修訂、整理、改編劇本，在他主持下《西廂記》再行改編，由天津市青年京劇團演出，將田漢版本中原有的“逐婿”、“抗命”、“並騎”三場戲都去掉了，使原劇更加凝練精緻。
人物扮相
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梳古裝頭，戴點翠鳳，穿粉色或皎月色花坡，下穿繡邊白裙、淺彩褲，足穿彩鞋，也有穿古裝衣的。 圖為趙秀君飾崔鶯鶯。 | 戴橋樑巾，穿藍花褶子，下穿素彩褲，足穿白竹襪、蝠字履。 圖為葉少蘭飾張君瑞。 | 梳古裝頭，戴水鑽頭面，穿淺粉古裝衣，搭披肩，下穿淺彩褲，足穿白襪子、彩鞋。 圖為劉淑雲飾紅娘。 |
唱腔板式
張君秋為《西廂記》設計了【反二黃】、【二黃原板】、【流水】、【西皮搖板】、【反西皮】、【原板南梆子】、【四平調】等板式，在此之前，幾乎無人將這么多種類的唱腔集中運用在一齣戲中。《西廂記》整齣戲差不多將京劇西皮、二黃腔調中除【慢板】之外的所有板式都用上了。通觀全劇，其中重場戲有三場：“賴婚”“琴心”“哭宴”，設計了【南梆子】、【反西皮二六】、【四平調】、【二黃原板】、【反二黃原板】等重點唱腔；而“教弟”“寺警”“賴婚”等場次，則採用了【西皮】聲腔的板式；“抗命”一場用了【西皮二六流水】；“並騎”一場用了崑腔曲牌；“琴心”一場用了【四平調】。
【四平調】【反西皮】
傳統的【四平調】都是娓娓道來的那種，但張君秋改創的【四平調】卻在不同人物身上有了不同的內涵，有的是哀怨，有的是孤寂，有的是悲苦，有的是剛烈，絕無雷同；在“賴婚”一場中，張君秋創造性地設計了一段【反西皮散板】轉【二六】、【搖板】的唱腔，雖然【反西皮散板】轉【二六】、【搖板】在結構上與【西皮】類似，但是它們的旋律卻大相逕庭，戲劇效果明顯。該場中的【反西皮】共十八句，以【散板】引入，中間連著十句【反西皮二六】，最後以【反西皮搖版】收尾。
長短句、變板式
在京劇傳統的皮黃腔里很少會出現長短句。張君秋在這方面也大膽嘗試，使用了長短不一的句子。像“寺警”中，就設計了【西皮滾板】轉【流水】。同時，還使用了“滾唱”的手法——在“滾唱”的同時散轉上板，錯落有致、高低並行、張弛有度，轉散翻高收尾，這種“滾板”的處理極好地塑造了人物；“酬韻”中，崔鶯鶯滿懷少女心事，她接下來唱的“三炷香”採用了旦行西皮中很少使用的低腔，恰到好處地表現了崔鶯鶯愁腸百結的內心世界。與憂愁的崔鶯鶯形成鮮明對比的是性格陽光而明亮的丫鬟紅娘，運用歡快的【流水】，參差不齊的長短句充滿了節奏感，中間的下滑音也可愛俏麗，極好地襯託了崔鶯鶯的黯然，形成了鮮明的對比；另外，《西廂記》中很多【原板】借用了【慢板】的腔，比較有代表性的是“酬韻”，其中就設計有【西皮原板】、【散板】；
崔鶯鶯在劇末“長亭送別”中的唱段可謂是重頭戲的關鍵唱段。這場戲的板式靈活多變，這場選用【大鑼撞金鐘】開場，張君秋隨著過門唱【反二黃散板】“碧雲天，黃花地，西風緊”，低沉的唱腔奠定了這場戲傷感的基調。【正二黃】、【反二黃】常常用【導板】轉【回龍】，然而張君秋卻不走常規路，他採用【散板】轉【回龍】，這種與眾不同的處理方式同樣是推陳出新的。京胡與二胡拉出重音，彈撥樂彈出低音，兩相交織，讓人感受到一份纏綿的離愁別緒。
獲獎記錄
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 | |
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1999年1月10日 | 第2屆中國京劇藝術節 | 示範演出獎 | 天津市青年京劇團《西廂記》 | 獲獎 |
劇目賞析
《西廂記》板式變化繁複，唱腔新、奇、美，出色地實現了張派唱腔甜、亮、脆、美、水的特點，大唱段氣勢磅礴，小唱段精巧剔透，既柔情萬種，又剛韌有力。該劇目從唱腔布局到腔調板式、鑼鼓與不同板式之間的過渡轉接等，都有嚴謹的構思，重點場次飽含戲劇力量，其他場次使用【散板】【搖板】【流水】等輕巧的唱腔恰到好處地補充，形成了一種張弛有度、疏密相間的節奏感。（中國戲曲學院王婷評）
