創作背景
怎么樣讓中國的說唱更有東方韻味,吳亦凡認為應該融入中國傳統文化,讓人一聽就知道這個元素是中國人獨有的,這也是吳亦凡一直在做的事情。在此方面吳亦凡把西方說唱音樂跟中國風融合在一起。吳亦凡煉捆寒詢相信,在中西方文化的交融上一定有很多可能性,無論是用傳統的旋律也好,或者用傳統的歌詞敘述方式也好,把這類音樂風格變成中國獨有的端再達說唱方式,是他一直努力的方向,該曲便在這樣的環境下創作出來。
歌曲歌詞
小時候的夢境裡
那時候的人們說
想要得到的太多
永遠找不到盡頭
每個夜晚 在我座駕里
不知道飛馳了多少公里
路口太多 尋找目的地
太多的喧囂只想要禁止
在乎太多事情
困擾太多但從不逃避
你說腿危故辯你要抬起頭 喔
路到盡頭總會遇到下個路口
不到最後不該輕易放手
我超速前行 打破所有格局
有些人說我有罪ye
破格的在道路上飛ye
他們想看我下墜ye
不知道我會流淚ye
下一個降落地
又是晴天霹靂
已站在至高地
我決不會放棄ye
江湖人說我不行
古人說路遙知馬力
陪我走陪我闖天地
我從不將就我的命運
小時候的夢境裡
那時候的人們說
不想遵從那規矩
世界與我遠離
有些事放心底
但是不會停止繼續孤單前行
傷痛不在意
面對攻擊我選擇前進
有什麼關係
反正到最後都我自己
不需你憐憫
不需要藉口
什麼玩意
別再玩把戲
我耐心的說
你從來不懂
無奈的我
錯一步虎口
從今以後我不需更多勇氣
我已知道我能戰勝所有崎嶇
江湖人說我不行
古人說路遙知馬力
陪我走陪我闖天地
我從不將就我的命運
小時候的夢境裡
那時候的人們說
想要得到的太多
永遠找不到盡頭
永遠找不到盡頭
永遠找不到盡頭
江湖人說我不行榜辣獄
古人說路遙知馬力
陪我走陪我闖天地
我從不將就我的命運
歌曲鑑賞
吳亦凡在該曲節榆她奔奏上的創作特色,以及人聲處理,都還是很有個人音樂標籤性,“天地”二字雖有古風意味,但僅作為一種表達情景提供聯想,而非音樂風格所要靠向的歸途,希厚疊這就很高明地保留了吳亦凡自身音樂特色的原汁原味。《天地》重新架構了吳亦凡的音樂輪廓,聽覺空間因此變得比從前更開闊,更具拓展維度。吳亦凡在該曲歌詞中不為靠近中國味而刻意改變,他以“座駕”、“飛馳”、“下墜”這些很現代感的辭彙寫成主歌,自然而然到Hook段轉成了“路遙知馬力”、“闖天地”這樣的中式字句,不失點題的作用,還深入淺出地把歌曲該有的“鉤子”都甩了出來,一層一層地文字推進,有序也有心思。
歌曲MV
該曲MV導演由吳亦凡擔任。首當導演的吳亦凡在MV拍攝時一點也不像個“新手”,與工作人員有條不紊地探討場景設定及畫面構圖,甚至在對待MV中每個場景、每個人物設定都別有心意。如MV中的竹林象徵著江湖,江湖代表的則是大家身處的大環境;竹林中的迷霧象徵著大家在追夢過程中遇到過迷茫或看不清未來的時候;茶館意味著大家在迷失方向時,需要靜心思考後再重新出發。
在MV中吳亦凡身著唐裝,與一眾青年說唱歌手在煙霧瀰漫的竹海中前行,既呼應了歌求射詞“陪我走陪我闖天地”,漢人風節和肝膽相照的義氣也飽含其中。
獲獎記錄
重要演出
陪我走陪我闖天地
我從不將就我的命運
歌曲鑑賞
吳亦凡在該曲節奏上的創作特色,以及人聲處理,都還是很有個人音樂標籤性,“天地”二字雖有古風意味,但僅作為一種表達情景提供聯想,而非音樂風格所要靠向的歸途,這就很高明地保留了吳亦凡自身音樂特色的原汁原味。《天地》重新架構了吳亦凡的音樂輪廓,聽覺空間因此變得比從前更開闊,更具拓展維度。吳亦凡在該曲歌詞中不為靠近中國味而刻意改變,他以“座駕”、“飛馳”、“下墜”這些很現代感的辭彙寫成主歌,自然而然到Hook段轉成了“路遙知馬力”、“闖天地”這樣的中式字句,不失點題的作用,還深入淺出地把歌曲該有的“鉤子”都甩了出來,一層一層地文字推進,有序也有心思。
歌曲MV
該曲MV導演由吳亦凡擔任。首當導演的吳亦凡在MV拍攝時一點也不像個“新手”,與工作人員有條不紊地探討場景設定及畫面構圖,甚至在對待MV中每個場景、每個人物設定都別有心意。如MV中的竹林象徵著江湖,江湖代表的則是大家身處的大環境;竹林中的迷霧象徵著大家在追夢過程中遇到過迷茫或看不清未來的時候;茶館意味著大家在迷失方向時,需要靜心思考後再重新出發。
在MV中吳亦凡身著唐裝,與一眾青年說唱歌手在煙霧瀰漫的竹海中前行,既呼應了歌詞“陪我走陪我闖天地”,漢人風節和肝膽相照的義氣也飽含其中。
獲獎記錄
重要演出