基本介紹
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劇情簡介
退休演員艾登在安納托利亞擁有一家小旅館，他與尼哈兒是一對老夫少妻，近來感情上有些疏遠，而另一方面他的妹妹Necla仍然深陷在自己的婚姻不幸中。冬季的小鎮上白雪皚皚，艾登每周會寫當地報紙的專欄，同時一直在創作一本叫《土耳其劇場的歷史》的書，但他始終沒有完成，作為小鎮中的名人，他受到尊重也在暗地裡被窮人憎恨，閒來無事時，他會在旅店外四處走走，或與住客聊天。在這個過程中，他與妹妹、妻子在世界觀、價值觀和情感觀上的矛盾不斷爆發。那些被迫聽著他喋喋不休的住客也總有離開的一天，因此他感到落寞，決定離開一段時間，去伊斯坦堡為自己的著作做些準備，並且有了與妻子離婚的心理。但在行程中，他改變了主意，回到了妻子的身邊，並表達了對妻子的愛意。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 艾登 | 哈魯克·比爾吉奈爾 | ---- |
| 尼哈兒 | 梅麗莎·索岑 | ---- |
| Necla | 戴美特·阿克拜格 | ---- |
| Ismail | 內賈特·伊斯勒 | ---- |
| Hidayet | Ayberk Pekcan | ---- |
| Suavi | Tamer Levent | ---- |
| Hamdi | Serhat Kiliç | ---- |
| Levent | Nadir Saribacak | ---- |
| Ilyas | Emirhan Doruktutan | ---- |
| Ekrem | Ekrem Ilhan | ---- |
| Fatma | Rabia Özel | ---- |
| Sevda | Fatma Deniz Yildiz | ---- |
| Timur | Mehmet Ali Nuroglu | ---- |
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 剪輯 | 美術設計 | 視覺特效 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Rémi Burah Mustafa Dok Alexandre Mallet-Guy 澤內普·奧茲巴圖 Sezgi Ustun | 努里·比格·錫蘭 | Özgür Sevimli Vural Uzundag | 努里·比格·錫蘭 Ebru Yapici | Gökhan Tiryaki | 努里·比格·錫蘭 Bora Göksingöl | Gamze Kus | Jean-Michel Boublil |
（以上內容參考資料來源）
角色演員介紹
艾登Aydin演員：哈魯克·比爾吉奈爾主人公艾登是一個總是夢想扮演上帝的人物，作為一個有一定名望的退休演員，他在丈夫、作家、哲學家、地主幾個身份中來迴轉換，面對窮人，他冷漠而又小氣，面對親人，他傲慢而又自私，還憤世嫉俗，無法兼容其他人的負面情緒。他時常熱情地拉著旅店的住客聊天，而實際上，有的住客酷愛探險，並不愛聽他諸如“表演在於真誠”的喋喋不休，有的住客即使與他聊的來，也總有離開的一天，這讓他的失落感此起彼伏。他如同很多看似成功的中產者一樣，與親人都難以達到情感交融，妻子無法忍受他的控制欲，姐姐無法忍受他的攻擊性，都想遠離他，他只能陷入孤獨苦悶之中。主人公艾登是一個總是夢想扮演上帝的人物，作為一個有一定名望的退休演員，他在丈夫、作家、哲學家、地主幾個身份中來迴轉換，面對窮人，他冷漠而又小氣，面對親人，他傲慢而又自私，還憤世嫉俗，無法兼容其他人的負面情緒。
尼哈兒Nihal演員：梅麗莎·索岑艾登的妻子尼哈兒，年輕美貌，但與退休的艾登生活了幾年之後，她越發覺得青春受到了耽誤，她憐憫鎮上的窮人，希望做些慈善工作，但由於她的天真，捐款檔案並沒有法律效力，這一點遭到了艾登的阻止和嘲笑。尼哈兒對此非常憤慨，動了離婚的心思，她反擊艾登自私惡毒，艾登卻依舊在笑，仿佛在看一個不成熟的孩子，這讓她更為惱怒。為了釋放自己的愛心，她送了一筆錢給鎮上的流氓無產者伊斯梅爾，沒想到這疊厚厚的鈔票被對方冷笑著丟進了火坑，這讓她倍受打擊。
Necla演員：戴美特·阿克拜格艾登的妹妹Necla，離婚後生活在無所事事中，她一直在思考如何抵抗邪惡，她懷念著前夫，卻又忍不住絮叨他的壞處，艾登指責她太過懶散，才會陷入思考的困境，這讓姐姐只能龜縮進自己的房間。
伊斯梅爾Ismail演員：內賈特·伊斯勒伊斯梅爾的小侄子伊利亞斯由於憎恨艾登，用石頭打碎了艾登的車玻璃，險些釀成車禍，艾登派僕人Hidayet前去理論，伊斯梅爾寧可擊碎自家的玻璃也不願意屈服，然而終究因為艾登是自己的債主，他帶著孩子去找艾登道歉，這也是他拒絕尼哈兒捐款的原因。實際上，連艾登也未必明白的是，窮人有時會把富人的慨贈當做對尊嚴的踐踏。
伊利亞斯Ilyas演員：Emirhan Doruktutan伊利亞斯是伊斯梅爾的小侄子。
（以上內容參考資料來源）
幕後花絮
- 影片的原始拍攝素材達到200個小時，初剪版時長為4小時30分鐘。錫蘭花費了極大的努力，才將它的時長最終縮為3小時15分鐘。
- 影片榮獲2014年坎城金棕櫚大獎，但在代表土耳其申報奧斯卡最佳外語片的征途中第一輪卻遭到淘汰。
- 歷史上第二部獲得坎城最高獎的土耳其影片，前一部是1982年的《自由之路》。2014年巧好是土耳其電影誕辰百年。
- 《冬眠》是有史以來在坎城摘得金棕櫚的影片中片長最長的一部。
- 扮演男主角的Haluk Bilginer曾經三度拒絕錫蘭的邀請，原因是繁忙的舞台劇演出日程讓他脫不開身。但是錫蘭堅持用這位演員，並且只在他有空的時間才開機拍攝。
- 電影的手繪海報的設計元素來自畫家I. Glazunov為陀思妥耶夫斯基的第一部小說《涅朵奇卡·涅茨瓦諾娃》所畫的封面。這幅畫可以在片中尼哈爾的臥室中看見。
- 影片主人公的名字“Aydin”，在土耳其語中有著“知識分子”的含義。
- 片中出現了一幕對馬施虐的場景，這讓導演錫蘭收到了法律起訴。
獲獎記錄
| 屆次 | 獎項 | 獲獎人 |
|---|---|---|
2014年第67屆坎城國際電影節 | 最佳影片金棕櫚獎（獲獎） | |
主競賽費比西獎（獲獎） | ||
2014年第27屆歐洲電影獎 | 最佳影片（提名） | |
最佳導演（提名） | 努里·比格·錫蘭 | |
最佳編劇（提名） | 努里·比格·錫蘭 、 埃布魯·錫蘭 | |
以上內容參考資料來源 | ||
幕後製作
創作背景
拍攝過程
影片由導演的 NBC Film 與土耳其 Zeynofilm、德國 Bredok Film Production 和法國 Memento Films 聯合出品，並獲得Eurimages45萬歐元的資助。在伊斯坦堡的片場拍攝了四周，在安納托利亞東南部取景拍攝了兩個冬天月份。採用SonyF65攝像機拍攝。
影片評價
正面評價
節奏緩慢但感情劇烈的土耳其作品。導演努里·比格·錫蘭野心十足地探索了人性以及社會問題，影響深遠。錫蘭在坎城電影節上將在土耳其發生的煤礦火災事件與他的電影聯繫在一起，認為藝術家的責任就是要引發大眾對社會的思考。ABC認為這是導演非常值得尊敬的職業道德體現。（美國《ABC》新聞評）
《冬眠》最強有力的影響在於讓觀眾們思考自己所做過的決定，自己給予這個世界的形象，自己選擇賦予社會弱勢群體的憐憫和同情是否正確。影片非常有深度，是一部一針見血並影響深遠的好片子。雖然影片時長及題材內容可能無法引起大眾的廣泛關注，但是該片一定會繼續獲得重要的電影獎項。（美國《綜藝》評）
儘管時長近三個半小時，並沒有浪費觀眾任何的時間。更值得一提的是最後半小時影片高潮迭起，讓人神經緊張，更抓住了觀眾的心。影片內有大段大段的長獨白，但也就是這些獨白突出了人物內心的糾結和痛苦，更能反應導演和編劇想要表達的思想。（美國《好萊塢報導》評）
《冬眠》要求觀眾擁有更多的注意力和耐力，以及大腦活躍的思維。因為，長達196分鐘的電影中，一大半的時間，觀眾需要陪伴主人公們的辯論，困惑、爭議，對人生諸多層面作一個知識分子的深入思考。犀利而細膩的對白像把雙刃刀，喜歡的人視做珍寶，從中獲得哲學思辨和人生省悟，不喜歡的人感受到枯燥說教，坐立不安。該片是一部包容人生萬象、拷問每個人內心面對世界的看法和做法的大師級經典，它以堅實的厚度和智慧直指人性、人與人、人與社會的關係。（新浪娛樂評）
《冬眠》的確是一部非常值得注意的好電影。雖然影片長達3小時16分鐘，但還是值得推薦。《冬眠》又一次證明長電影若內容安排恰當，依然能夠高潮迭起。但《冬眠》期間的確有節奏較為緩慢的片段，再加上人物的複雜關係，要3小時都集中注意力不容易。《冬眠》沒有很好地解釋主演戲份突然大幅度減少的原因，有點讓觀眾摸不著頭腦。所以，《冬眠》的確是好電影，但是否值得“金棕櫚”這一名號，還有待思考。（美國《時代》評）
《冬眠》為現實版的《美女與野獸》，因為電影本身具有童話故事的所有成分，但卻講述了一個慘澹的婚姻故事。可以把《冬眠》想像為沒有斧子和鬼神的《閃靈》。導演採取用對話引出畫面的策略，偶爾帶有詼諧的色彩，拍出了本屆坎城參賽影片最長的作品。儘管內容繁瑣，從根本上來說該片只是講述了當一個男人的心被凍結時發生的故事，像童話故事一樣悽美，但卻殘酷地讓人心涼。（英國《每日電訊報》評）
《冬眠》是一部一如既往的影片，全片充滿了錫蘭的況味，無論是故事、人物、結構還是影片的質感，都和錫蘭之前的所有作品保持了高度一致。影片長達196分鐘，在細碎和生活化的同時，更有極度地濃縮和抽象。（騰訊網評）
負面評價
《冬眠》雖然有藝術價值，但很難被大眾所接受。影片的三個主人公之間的故事隨著冬天的來臨發展，並在這段關係里探索彼此的虛榮心，道德理念等。儘管影片拍攝唯美，但常出現的十幾分鐘無劇情轉變的，完全由對話控制的情節讓只能看字幕的人感覺像是讀書一樣，而且還是別人在為你翻頁因為控制權不在你的手上。電影應該是觀眾與導演之間的一場對話，導演呈現劇情到觀眾理解的中間部分留白，讓觀眾自己領略。而《冬眠》卻是一部極長的獨白，無情地讓觀眾被動接受導演所安排的故事。儘管影片本身有一定價值，也許只能被藝術家所欣賞。（美國《IndieWire》評）
