《“藝術界”理論建構及其現代意義》採用跨學科視野，從後分析美學家丹托、迪基的藝術界理論入手，與文化社會學領域的最新成果相結合
基本介紹
內容簡介,編輯推薦,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
《藝術界”理論建構及其現代意義》作者認為，藝術界理論的出現不僅帶來了後分析美學在當代的轉向，它也預示著從藝術界各節點之間的相互作用來反思藝術觀念本身的新方式。並且，藝術界現代意義的核心在於其弱體制性特徵，它使我們在直面藝術界體制規定性的同時，也不會忽視個人主體性的活力。現代藝術界的興起是審美現代性問題中一個重要的維度。它隨著行為藝術、現成物藝術等後現代藝術的興起而浮現，並在對作品何以被承認為藝術的思考中日益明晰。這意味著當前的藝術研究不再局限於藝術品本身，而擴展至藝術實踐所發生的現實語境，它的體制結構及其與藝術家的複雜關係。
編輯推薦
《“藝術界”理論建構及其現代意義》是審美現代性研究文叢中的一冊。
作者簡介
殷曼楟，1975年生，江蘇揚州人，1995～1999年就讀南京大學基礎學院文科強化班，獲文學學士學位。1999～2005年在南京大學中文系文藝學專業學習，先後獲得碩士、博士學位。現為南京大學哲學系副教授，從事西方現當代美學研究、文化研究。
圖書目錄
前言第一部分 美學視域的超越——“藝術界”理論 第一章 藝術品資格問題的出現
一 “藝術是什麼”與現代美學體系的形成
二 對“本質”的顛覆
三 復興還是重構？
第二章 丹托與“藝術界”理論
一 藝術識別及命名
二 闡釋——變形的中介
三 理論的氛圍
第三章 藝術的體制理論
一 藝術品的關係屬性
二 藝術品的“類別意義”及其懸擱價值的立場
三 “授權”與藝術體制特性
四 藝術界框架與慣例
第四章 當代藝術哲學：從內結構到外結構
一 卡羅爾的辨別藝術觀與外結構轉向
二 當代美學的新特徵
三 作為新範式的藝術界理論
第二部分 藝術觀念的生產與再生產
第五章 作為關係網路的藝術界
一 藝術界理論新的機遇
二 作為關係網路的藝術界
第六章 論藝術界的合作協商及其慣例機制
一 藝術觀念與藝術界慣例
二 慣例合作機制及藝術界結構
三 藝術機構及慣例的生產與再生產
第七章 藝術界的衝突與區分機制
一 藝術觀念作為象徵性邊界
二 文化分層——被隱蔽的權力結構
三 權威的爭奪
第八章 藝術界的聲譽與信仰機制
一 聲譽的生產
二 信仰的生產
三 聲譽與信仰的再生產機制
第九章 命名
一 語言的魔力
二 命名的社會屬性
第三部分 作為弱體制的藝術界
第十章 美學與文化社會學的交融——對藝術界的一種弱體制性解讀
一 弱體制性與藝術界
二 弱體制性與藝術
第十一章 藝術界體制及其自反性
一 藝術界體制的形成
二 藝術界體制的自反性
第十二章 現代性視野中藝術家及其藝術體制
一 有關藝術家的兩種想像
二 體制與個人的張力關係
三 創造性實現的條件
四 藝術家身份的雙重性
參考文獻
人物譯名對照表
辭彙譯名對照表
後記
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