英國迷幻

雖然屬於英國迷幻樂（British Psychedelia）的分類風格之間在藝術和技法方面十分相似，但她和美國迷幻還是有很多的不同。總的來說，英國迷幻比美國迷幻在演奏上更傾向於流行歌曲的結構，也更有藝術的實踐性。這不是一條硬性和短時間就定下來的規則。然而，他們的簡明正體現了流行的單一性，Pink Floyd依然有它在舞台上的戲劇性，通過演出讓歌曲步入一個未知的領域。然而，有些時候，特別是英國迷幻在錄音棚時，這些總的原則總是過多或過少的被採用。

基本介紹

• 中文名：英國迷幻
• 外文名：British psychedelic
• 代表：Yardbirds，甲殼蟲
• 相關藝人：the Beatles，Cream，

相關藝人

the Beatles，Cream，the Moody Blues，Pink Floyd，the Rolling Stones，Syd Barrett，Traffic，the Who，the Yardbirds，Yes，mansun,blur

第一次浪潮

甲殼蟲

“甲殼蟲”樂隊是英國較早玩迷幻搖滾的樂隊之一，在他們中、後期的作品中，迷幻成分逐漸增加，在專輯《左輪槍》、《橡膠靈魂》和《佩珀軍士》中都能看出。“甲殼蟲”的迷幻搖滾大都是通過錄音室技術處理，形成模糊印象，還有一些早期的迷幻搖滾樂隊是鮮為人知的。

Yardbirds

Yardbirds樂隊，這是以三個吉它手埃里克·克萊普頓、傑夫·貝克和吉米·佩奇為核心的樂隊。雖然這支樂隊存在的時間不長。但他們音樂卻有著詭怪夢幻的感覺，可以說他們是英國迷幻搖滾的始作俑者。

滾石

當時還有玩迷幻搖滾的就是大名鼎鼎的“滾石”樂隊。他們不是迷幻搖滾樂隊，但他們在1967年的專輯《魔鬼陛下們的要求》中同樣出現了迷幻成份，雖說這張專輯有與“甲殼蟲”的《佩珀軍士》分庭抗禮之嫌，但卻營造出了“滾石”的氣氛，如果說《佩珀軍士》是用錄音技術取勝的話，那么《魔鬼陛下們的要求》則是以神秘邪惡的迷幻想氣氛見長，其中的“She's A Rainbow ”、“2000 Light Years”等均為迷幻搖滾中的上乘之作。

第二次浪潮

英國迷幻搖滾的另一部分則是來自“不列顛第二次浪潮”中的一些搖滾樂隊。如果把“甲殼蟲”、“滾石”等在60年代初橫掃美國、震驚世界稱為不列顛的第一次浪潮的話，那么，Houies、Move、Small Faces、Traffic、Nice、Pink Floyd、Procol Harum、Nivana、Soft Machine等的出現，可算得上第二次浪潮。在吸毒盛行的當時，他們都或多或少地染指迷幻搖滾，成為當時樂壇的一股潮流。他們在演繹迷幻音樂上，各有特色，如Traffic通過大量花哨的嗓音變化演染迷幻氣氛，首張專輯《幻想先生》（Mr.Fantasy）迷幻味實足；而Nice則是把古典音樂迷幻化，他們比較出色的迷幻專輯是《愛默李斯特·戴夫傑克的意念》（The Thoughts Of Emerlist Davejack）他們的音樂受古典音樂的影響很大，以Nice中的成員在解散後另組的樂隊大都走“藝術搖滾”路線。

在迷幻音樂盛行當時，英國出現一種“迷幻節拍”樂（Freak Beat），即在音樂中配以大量的電風琴節奏及模糊不清的吉它聲，以達到一種迷幻效果。Hollise便是這方面的姣姣者，他們1967年的兩張專輯《蝴蝶》（Butterfly）和《進化》（Evolution）就屬這類迷幻搖滾的代表，Procol Harum也是靠風琴取勝，Small Faces則是走的迷幻硬搖滾路線。再值得一提的就是Pink Floyd，受靈魂人物希德·巴瑞特的影響，他們最初走的也是迷幻搖滾路線，而且集迷幻音樂之長，風格多樣，特別是他們在現場表演時的燈光、音響效果更加迷幻，其代表作是首張專輯《Pind Floyd》,封套設計的圖像重疊錯落，是迷幻狀態下靈感所致。

這些迷幻搖滾樂隊中都有一個“迷幻人物”，樂隊的風格往往為這位迷幻人物的意識所影響。如Traffic的迷幻領導人物是戴夫·馬森（Dave Mason）;Nice的靈魂人物是大衛·奧李斯特（David O'L-ist）;Hollies的迷幻首領是格拉漢經·納什（Graham Nash）;馬修·菲舍爾（Matthew Fisher）則是Procol Harum的核心；而希德·巴瑞特（Syd Barett）則是Pink Floyd的迷幻倡導者……他們左右著自己樂隊的風格，一旦失去他們，也就不稱其為迷幻了。對於Pink Floyd 來說，他們的迷幻搖滾只能是他們第一張專輯，巴瑞特在錄製第二張專輯前離隊，核心轉移到羅傑·沃茨身上，音樂也逐漸先鋒藝術化。（因此極端的“平克迷”認為在巴瑞特離隊後“平克·弗洛依德”樂隊其實已不存在了），並在後來的發展中取得空前的成功。而Procol

Harum和Hollies相對來說則後勁不足，菲舍爾離隊後，Procol Harum成績平平，也失去了迷幻性；納什離開Hollies，使樂隊淪為普通流行樂隊；奧李斯特在Nice時，他們的作品出塵不染，仙氣十足，奧李斯特一離開，樂隊的風格就與原來大相逕庭……從上面的介紹中我們可以看出，英國迷幻搖滾在歌壇上氣數不長，未能“遺傳”下來，這與後來的禁毒法令有關。

在當時的英國，玩迷幻搖滾或染指迷幻樂的樂隊還有許多，列舉一些鮮為人知的樂隊：Kaleidoscope、Herd、Tomorrow、Family、Moddy Blues、Nirvana、Zombies等。

新浪潮

在80年代末，90年代初的英國歌壇，又出現一股小小的迷幻搖滾浪潮，玩這類音樂的大都是一些“新浪潮”（New Wave）樂隊。這其中比較出名的有Inspiral Carpets、The Stone Roses、Happy Mondays、Charlatans UK、Ride……這些樂隊大都來自曼徹斯特，受曼城電子樂影響，這類樂隊的音樂便是電子樂，House Best等舞曲音樂混合而成。這類音樂的迷幻性還是值得推敲的。首先，迷幻音樂在今天的出現，沒有60年代的那種自然而然的時代背景，其迷幻性大都是比較牽強，人為的迷幻，僅僅是對60年代的迷幻樂的一廂情願的移情。其次，從作品的深度及廣度上看，遠遠沒有60年代迷幻樂的那種震撼力，音樂也沒有60年代所表現出的高超技巧，缺乏一種先鋒實驗性。再次，新一代迷幻搖滾家樂隊中沒有出現象“甲殼蟲”、“平克·弗洛伊德”等迷幻領潮人物。